智利《黑暗裡有光》劇場如電影
汪宜儒／台北報導 （20080805）
過去，進劇院看戲，儘管布景寫實，難免還是會讓觀眾覺得仍是「看演員在舞台上演
戲」。融合電影與舞台，智利的「電影戲劇團」（Compania Teatro Cinema）成功開創電
影劇場的演出模式，運用電影的影像場景切換、巧妙的光影投射，演員與影像互動共生，
形成嶄新的表演藝術型態。
在「電影戲劇團」導演薩卡爾（Juan Carlos Zagal）的巧思下，準確運用電影手法
與劇場演出交替的震撼，觀眾分不清自己是在看劇還是電影，並有種「這是個發生在身邊
的真實故事」之感。
演員與影像互動 嶄新表演型態
「電影戲劇團」應台北藝術節之邀首度來台，演出《黑暗裡有光》，改編自義大利作
家巴瑞科（Alessandro Baricco）的小說《不流血》，敘述的是一個在烽火年代下、橫跨
半世紀的小女孩妮娜的尋仇故事，充滿淚水、傷痛與暴力。
舞台上將使用兩道寬銀幕，演員在其中演出。在兩道影像交替投影下，觀眾時被影
像吸引，時而訝異演員肢體與影像的互動如此緊密。導演刻意在視覺上運用電影剪接手法
與分割畫面的效果，令人目不暇給。
譬如，有幕演員開車前進的畫面，第一道螢幕先放映上車體圖樣，演員蹲坐其後佯裝
開車，第二道螢幕就在演員身後打上流動的天光景色。由於搭配準確，看起來還真以為演
員就在舞台上大剌剌地開起了車。那份影像交錯塑造出的速度感與真實感，是傳統劇場表
演所不能及。
兩道寬銀幕 塑造速度與真實感
成立於一九八七年的智利「電影戲劇團」原名為「軍團劇團」，曾獲邀為二○○七年
林肯中心藝術節西班牙語系列的開幕演出團體。在二○○六年、劇團重組更名以前，原以
偶戲與真人擬偶的演出形式而聞名，最知名的作品就是《惡童三部曲》。之後才展為以演
員與影像的搭配形式為主。紐約時報曾讚賞：「除了創意的舞台視覺外，最重要的還是演
員準確、程式化的表演讓觀眾目不轉睛。」
巴瑞科的小說和電影似乎脫離不了關係，《Ocean mare》被改編為知名電影《海上鋼
琴師》，《Silk》則成就了浪漫感人的《異旅情絲》。
儘管呈現手法技巧新穎，但薩卡爾認為，他們的初衷並不在於發展電影劇場的技巧或
技術，只是想發掘具一種具戲劇價值、娛樂性，又能吸引觀眾目光的說故事形式。
【2008/08/05 中國時報】
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