激情+夢想 文創團體閃耀第20年
【經濟日報╱鄭秋霜】 2008.09.12 03:21 am
8月30日，果陀劇場推出20周年大戲「針鋒對決」，由知名演員李立群及金士傑再度
合作，在高雄市文化中心首演時，座無虛席。
「針鋒對決」劇照。
果陀劇場提供
這部改編自莎士比亞名著「奧賽羅」的作品，獲得如此好票房，讓果陀劇場藝術總監
梁志民喜出望外，感謝高雄劇迷以實際購票行動，支持果陀創團20周年的作品。果陀劇場
決定加演場次，目前初估至少會在全省五個地方、演出超過30場。
果陀劇場20年來遇過許多大小風雨，對一個文創團體而言，20年是條漫長的路。巧合
的是，今年除了果陀以外，有許多的文創團體或組織也都成立20周年，像是優人神鼓、風
潮音樂、以及華人圈最大設計公司浩漢設計等。讓人不禁好奇，究竟是什麼原因促成這些
組織不約而同在同一年成立，他們又如何發展至今？
20年前…果陀、風潮、浩漢等相繼成立
這些團體都成立在1988年，那一年，正好是台灣解嚴後的隔年。多位文創人士表示，
政治解嚴帶來台灣民間長期被壓抑的創意釋放，應是造就這些文創組織陸續興起的大推力
之一。
風潮音樂總經理楊錦聰坦言，解嚴後兩岸交流，促使風潮早年出版中國音樂，的確為
風潮發展帶來契機。
浩漢設計公司總經理陳文龍認為，浩漢走過20年，是一連串「此有故彼有」的因緣所
致。浩漢並預計在今年推出兩本書，見證台灣20年設計力及產業升級的轉變。
佛光大學藝術學研究所所長林谷芳觀察指出，解嚴或許是促成這些組織在20年前成立
的原因之一，但應屬間接關係，畢竟「到底是解嚴帶來社會力的奔放，或是社會力的奔放
推動解嚴，應是相輔、而非單向的關係」。
林谷芳指出，每一個世代有不同的文化特徵。70年代的台灣，文化詮釋掌握在少數社
會菁英手裡，文化界「同一掛的人」比較容易被社會看見；到了90年代已是諸家競起，各
種領域的顛覆，使得文化很難再成一家言；每一世代的年輕人都會尋找有社會對應性的載
體，做為創意才華表現的出口，90年代大環境促成社會力奔放，但也可能是歷史的偶然使
多元文創團體興起，不見得只是因為政治解嚴。
林谷芳認為，看待許多文創組織「同慶」20周年，與其探討為什麼它們都在1988年成
立，不如深究為什麼它們可以存活下來，因為在那一年前後應也有文創相關團體成立，只
是有些可能已遭淘汰，有些無法躋身第一線。因此，「為什麼他們的氣可以比較長，或許
有些共通性」。
林谷芳認為，現在檯面上知名的文創人物，多半應該不是一開始就那麼「先知」地知
道自己要走什麼路，反而多半是從失誤中摸索而來；就像風潮音樂曾經因為對社會趨勢不
察，差點關門大吉；而優人神鼓主事者，也不是一開始就走追求「道藝合一」的路線。
「優人神鼓」排練。
攝影／邱瑞金
20年後…歷經摸索，這些文創團體茁壯了
「針鋒對決」劇照。
果陀劇場提供
現在若要以「事後諸葛」的方式來看他們的成功，林谷芳說，可以從「對外界社會的
敏銳力」以及「本身的堅持」這兩個座標來看，這兩個力量互相作用而決定了他們的位置
；雖然這兩個力量有時也互相矛盾，但這些能度過20年的人，基本上應都掌握到箇中精義
。
歷經20年，這些團體不只在本身專業、內容有所堅持，在行銷策略及與社會互動上也
愈趨成熟，頗能呼應林谷芳所點出的兩大座標。
以果陀20年為例，除了推出「針鋒對決」大戲外，也推動公益回饋，10月起將由企業
包場，在全省不同地方演出果陀名劇「小鎮」；並與不少企業進行異業策略聯盟，例如星
巴克、曼都等企業，都與果陀共同行銷，對「針鋒對決」票房頗有助益。
風潮與幾米合作作品。
風潮音樂提供
風潮音樂今年除了主動邀約同為20周年的優人神鼓合作，推出優人神鼓20年發燒天碟
「鼓動中的寧靜」外，最近也與創作繪本十周年的幾米合作，推出「幾米創作十年展指定
選樂專輯」。這張名為「夢的延長線」專輯的誕生，緣於風潮音樂總監吳金黛與經營幾米
品牌的墨色國際總經理李雨珊，在一次文創產業會議上相談甚歡，當下迸出以幾米圖像搭
配風潮音樂的合作火花，兩個團隊以不到一個月的製作期間，挑選26首符合幾米繪本意境
的樂曲。
或許有人認為，年年都有成立20周年的組織，沒啥稀奇；但文創界人士相信，這是個
有歷史意義的巧合，成立20年的相關組織或許可開個研討會，探討背後的台灣文化社會轉
變，也可將文創經驗傳承給新一代文創人。
林谷芳建議，對於想要從事文創產業的人，從走過20年歲月的文創前輩身上，最該學
習的是把文創當作「生命式的事業」的態度。因為從事文化活動或行業，如果只是炒短線
、趕流行，永遠成不了大氣侯；只有把文創視為「生命式的事業」，不以三到五年為期，
改以至少十到20年為念，如此我們的文創產業，或許才能可長可久發展。
【2008/09/12 經濟日報】@ http://udn.com/
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