不畏二次風災 果陀重啟「開錯門中門」
【經濟日報╱鄭秋霜】 2008.01.05 01:54 am
圖／果陀劇場
是什麼樣的陰錯陽差，讓人打開一扇門，就能回到過去改變命運？果陀劇場1月25日
到27日即將推出的劇作「開錯門中門」，將帶領觀眾隨著劇中人的時光之旅，給未來一個
機會。
「開錯門中門」由陶大偉、陳幼芳、蔡燦得等人挑大樑演出，但幾乎是去年最受老天
捉弄的戲劇節目，因為此劇去年演出時，遇到兩次颱風而取消及延期，不怕老天一再考驗
，選在今年1月加演最後五場。
兩次的颱風天災，使搭好的舞台布置無法使用，還有退票處理等種種後續費用等，造
成果陀損失，果陀的友人主動透過人脈，鼓勵大家買票進場看戲。
表演遇天災 應納入保險
果陀劇場創辦人、藝術總監梁志民有感而發地說，台灣劇團很脆弱，今天是果陀，明
天如果更小的劇團遭遇到這種打擊，可能就撐不過去了。
梁志民說，果陀很早就體認到保險的重要，是台灣最早重視觀眾意外險的表演團體之
一，但經過此次颱風天災，仍暴露出控管的缺失及外部環境法規的不完備。他建議，政府
若能針對表演團體遇到天災給予補助，或保險公司願意把天災的保險項目當成贊助，將有
助表演團體度過難關。
梁志民指出，台灣幾乎沒有公立劇團，這在全世界是很罕見的。台灣劇團幾乎都必須
自給自足，以果陀為例，每年支出的100%費用中，政府補助約3%，企業贊助約5%，兩者合
計低於10%，因此，九成以上的支出必須靠票房收入。
但表演藝術是手工業，無法被複製，經濟景氣不好時，表演藝術的票房通常最先受衝
擊。「春江水暖鴨先知，表演藝術就是那隻『鴨』，」梁志民說。
梁志民觀察，近年來台灣觀賞表演藝術的人口沒有萎縮，只是沒有成長，因此，表演
藝術必須更積極吸引新的欣賞人口，以果陀曾推出的「情盡夜上海」為例，是部大小通吃
、老少咸宜的作品。他相信只要故事夠精彩，必能讓老少都看得懂，且從中獲得感動。
沒有足夠的場地讓創作發表，也是台灣表演藝術界長年的隱憂。在台灣，再好的戲，
最多也只能演兩個星期左右，果陀的「我的大老婆」，甚至還曾在台北市的不同場地巡迴
演出。
台灣可成亞太創意中心
雖然如此，他認為，台灣還是有機會成為亞太創意中心，因為台灣有不同文化的撞擊
，又位處亞洲與美洲的橋樑地理位置，從時間或空間的軸來看，都是有趣的地方，「台灣
表演藝術只有想像力的限制及場地較缺，其他完全沒限制」。
表演藝術是文創產業的一環，但梁志民認為，文化創意產業化必須更重視智財權保護
，因為文化創意是無形、沒有實質的東西，「人家拿去用就用了」，有時很難認定。他透
露，果陀的作品名稱也曾被產業界不客氣地「名目張膽」拿去使用，果陀為了自保，現在
對於作品的中文劇名、著名的句子，都會註冊智財權。
今年是果陀成立20周年，20年來隨著台灣解嚴所爆發出的創意能量，果陀曾推出許多
膾炙人口的作品，梁志民透露，他希望有一天能在南投日月潭推出劇作，就像大陸的「印
象劉三姐」、「印象西湖」等山水實景演出，為文化創意的表現，帶來新嚐試。
【2008/01/05 經濟日報】@ http://udn.com/
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