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以身體演繹詩人內在奇觀－《疾病備忘》
文/Zadie 破報記者
「我一直被這種單調所護佑。相同日子的乏味雷同，我無法區分的今天和昨天，是我得以開心地享樂於迷人時間的飛逝，還有眼前世間任意的流變，還有大街下面什麼地方源源送來的笑浪，夜間辦公室關閉時巨大的自由感，我餘生歲月的無盡無窮。」－－葡萄牙詩人費爾南多‧佩索亞《惶然錄》
佩索亞是誰？
曾以小劇場作品《致波赫士》向國內觀眾引介阿根廷作家波赫士（Jorge Luis Borges）的南風劇團新銳導演Baboo，延展其文學劇場主軸，於初夏發表第二號作品《疾病備忘》，改編葡萄牙詩人費爾南多‧佩索亞之《惶然錄》，試圖透過飽滿而荒寂的舞台意象，拆解詩人幽微的內在世界。
費爾南多‧佩索亞（Fernando Pessoa，1888～1935），與里爾克（Rilke）、葉慈（Yeats）並列為廿世紀三大詩人之一。成長於南非，十八歲後返葡萄牙定居，佩索亞廿二歲時即創辦文學雜誌《A Auia》，其後二十載筆耕不綴，以葡萄牙文、英文發表許多詩集、短論與雜文。佩索亞之日記體雜記《惶然錄》，是由研究佩索亞的學者收集彙整其晚期隨筆而成。
佩索亞在本地並不為人熟知，若非諾貝爾文學獎得主薩拉馬戈（Jose Saramago）大力推崇，可能更少人會注意到他，因為他的確很「平凡」，然而他的不凡亦來自於他的平凡。佩索亞自幼即心靈易感，曾創造出虛構人格寫信給自己；長大後，他時常擔憂自己瀕臨瘋狂，曾考慮住進精神病院。佩索亞思慮深沈，語言精準，擅長以文字捕捉飄忽不定的灰色情感。他一直是個公司小職員，長年棲居里斯本，人生閱歷乏善可陳，但他自譬為「不動的旅行者」，能夠從自己的躺椅裡欣賞整座世界的壯麗風景，而無須瞭解任何閱讀的方法。
疾病然後知曉存在
《疾病備忘》構思源頭，來自於Baboo在2002年初春突如其來的一場疾病體驗：自律神經失調。都說是心思敏感的人才生這病。因著身體失序然後感受存在，Baboo如是寫著：「你的外表看起來極為完好，臉色依舊紅潤，經歷了兩場成功的研究所考試，而且愈來愈有發福的跡象，朋友說你最近氣色很好喔。但是平淡而健康的日子依舊離你遠去，你剛剛宣布你自己的新身分：病人。雖然你完全不符合這個符號所賦予的形象：憂鬱氣質、削瘦身軀、一派弱不禁風……。《疾病的隱喻》中，蘇珊‧桑塔格以「靈魂病」形容肺結核，病人同時擁有沉淪的肉身和至高的靈魂。但當時的你
覺得，你就只是個需要知道你自己患了什麼病的病人而已，無須隱喻。……在暫時無法擺脫的疾病折騰中，你乍現靈光。你開始發現身體無所不在，而疾病正是這種存在感的極致體驗。經歷了反胃作嘔，我們才知道胃的存在；經歷了喘息窒礙，我們才知道真的有心臟；經歷了性愛歡娛，我們才知道生殖器達到高潮的痙攣快感；經歷了鬱悶之感，我們才知道身體作為心靈的容器，如何教人反感之餘卻又需要不斷餵養，故所謂『疾病備忘』。」
騷動不安視覺
十九歲開始作戲，《疾病備忘》已是Baboo的第八號作品，其豐沛創作能量與獨出美感，放眼台灣六年級後段班劇場人才，少有能及者。綜觀Baboo歷年創作，不難發現他頗好於將文學轉化為戲劇意象。Baboo引述六、七○年代意象劇場先驅羅伯‧威爾遜（Robert Wilson）之言表明心跡：「寫實表演才是反表演」，他認為，寫實表演尚不足以營造出劇場魔力。Baboo又道，幼年時痴於明華園歌仔戲，浸淫其意境悠遠語言、華麗絢爛視覺，以及兩者疊構形成的幻魅氛圍；明華園的戲劇元素深遠影響了他日後創作劇場的基調。
熱愛閱讀的Baboo，常以讀者心理需求進行創作，他另引述唐諾之語，「讀者真正想知道的是有人在做和他同樣的事，在想和他一樣的事，替他把如鯁在喉的話語一吐為快，而且這人至今仍然存在，活得安詳快樂。」因此自己總是致力於文學劇場，希望藉此慰藉觀眾、演員與自己。從2001年南風劇團《時間之書1905》，已見他旁徵博引，將汪洋宏肆文字置於舞台空間上，彼此撞擊激盪；2003年《致波赫士》同以劇場意象講述波赫士作品中對於時間的不確定性，再由「別人會知道，也會遺忘」一語，進入《疾病備忘》；後年，Baboo將眺向馬奎斯《百年孤寂》，再度挑戰拼貼大
師作品。Baboo形容，中南美洲的炎熱氣候特別容易讓人產生幻覺，波赫士、馬奎斯、佩索亞等西語作家的筆下都有著令人著迷的魔幻寫實氛圍，特別適合由虛實相生的劇場演繹。
這麼說來，直接閱讀《惶然錄》和觀賞劇場有何不同？Baboo說，透過導演詮釋，觀眾可以聞見佩索亞的文字如何轉化為畫面、聲音，對於文字共鳴感將更強烈。和其他曾經演繹文學的劇場導演相比，Baboo認為，他比較獨盲，而且選擇讓導演身影出現在劇中，有自己的溫度。
《惶然錄》實由散佚文本彙整而成，說白了就是斷簡殘編。著手改編時，Baboo歸納佩索亞此部雜體日記中的主題，汰去重複部分，並試圖從碎片中掘出靈光，終於完成這部書寫現代人心裡疾病的劇場作品。
Baboo表示，導演《疾病備忘》最困難之處，在於如何使語言與畫面達成平衡，他不希望因為經營畫面而忽略語言。然而《疾病備忘》的視覺實在出色奪目，象徵佩索亞內在精神世界的拳擊場，是Baboo過年前夢見的；鮮明紅、白色劍道服與同色系拳擊頭盔，渲染佩索亞筆下暴烈絕境；六名演員正如佩索亞精神分裂的個體單位，相互揪扯、重擊、交錯詰問，不斷質疑、檢視存在的意義。
強調視覺畫面構圖的Baboo，選角時除了講究演技實力，也挑剔演員的身體形貌，講究線條分明，漂亮好看。《疾病備忘》對於肢體能力要求更嚴苛，演出者必須以肢體闡現罹病時發生的各種昏眩、疼痛感，每一具肉體都必須能夠以遼闊幅度伸展、緊縮，在傾斜塌陷的舞台上顫抖、扭曲、抽搐，宛若著魔，甚至兩兩疾速迎面痛撞而後摔落。兩個月排練下來，演員身上莫不傷痕累累，也因此漸能領會何謂「以身體書寫的『疾病備忘』」。
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