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旺報 【記者吳靖雯／台北報導】
屏風表演班三度搬演經典作《女兒紅》，為藝術總監李國修暫別舞台後，劇團的首
檔團演出，從導演到演員皆全新陣容，但刻畫的仍舊是大時代下兩岸二代的悲歡離合。
山東話走音 變四川腔
相較於另一齣經典《京戲啟示錄》，這齣同為「半自傳」的《女兒紅》是李國修獻
給母親的作品。向來由李國修本人飾演的主角，由於李國修仍在和病魔對抗，此次首度換
人接替演出。身為劇團「大師兄」的郭子乾，將發揮個人特質與表演功力，呈現新版的「
李修國」。由於劇中大量出現山東話，休養期間李國修仍返團，特地錄下山東腔台詞供演
員練習。
然而，郭子乾年輕時慣於模仿學校教官大陸各省的腔調，讓他戲稱自己排練之際不
免走音變成四川腔。飾演男主角母親的季芹，同樣也得天天練習山東腔的嬉笑怒罵，連自
己的女兒都學會唱山東歌謠《清藍藍的河》。除了首次挑戰從20歲演到70多歲的角色，她
也表示在詮釋新版「李母」時，將比原版強悍的山東大妞多了一份柔情。
黃毓棠扛執導重任
而追隨李國修已逾10年的黃毓棠，此次一肩扛下《女兒紅》執導重任，恰好也是該
劇首度由女性擔任導演。多年的認識與累積，讓她在重讀劇本時體悟到，原來李國修欲藉
由母親的思鄉，探討家/國之間的關係。儘管訴說的是李國修家族史，但黃毓棠認為每位
觀眾都會有與母親的情感連結經驗；她也笑稱自己與季芹俱為人母，入戲特別有共感。從
女性特點出發，新版的《女兒紅》將把每段母女情的層次鋪陳地更為豐富、細膩。
整齣戲從年輕時期的李母說起，接著是1949年李家一路逃難、顛沛流離的過程，最
後至中華商場落腳安家。時空跨越兩岸1940到1980年間，人們歷經戰亂遷徙、保密防諜及
政治迫害的戒嚴年代。故事敘述著大時代下的諸多苦難，雖然催淚，卻也有娛樂及趣味成
分存在。除了著墨於兩岸動盪下的外省親情糾葛，台灣本土及客家元素也被置入其中，以
呈現這塊土地的多元族群文化。
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