※ 引述《dream2000 (danial)》之銘言：
: 謝明昌說，賴導的集體創作是他獨特的導演方式之一，「就像是編舞家，我有一個動機，
: 請舞者展現肢體給我看，由編舞家整編需要跟不需要的，但不能說這個作品是舞者本身的
: 。」
雖然知道這篇最後很可能變成一團混戰，或者石沉大海
我還是想在這裡說說我的看法，不吐不快啊
集體創作是什麼呢?
在這裡先不講版權屬於誰、也不討論誰該付誰多少錢
先只看完成的作品。
ㄧ個作品的好壞決定了它自己的位置，會被人們以什麼方式記得
在我記憶中，賴聲川的作品撼動我心的有兩個
1.[暗戀桃花源] 是賴聲川帶領演員的集體創作
當時參與創作的演員，如今都在劇場累積出各自的成就
他們的創作能力已無庸置疑
2.[如夢之夢] 亦是賴聲川帶領演員的集體創作
參與的演員們，有些還在劇場裡掙扎站穩一席之地，有些已經冒出頭
如果看過賴聲川所寫的[剎那中]一書，裡面述及此劇創作過程
可以知道每個參與份子(包含演員與導助排助)都提供了許多東西
就這兩個，沒了，我想不出其他作品了
賴聲川以其獨特的集體創作方式導演這麼多齣戲，難看的我早就速速忘掉了
為什麼好看難看會差這麼多?
(噢，我突然想到曾為之瘋狂的[我們一家都是人]，
後來同樣有[我們兩家都是人]做為對照組)
即使馬有失蹄人有失手，林書豪也常投不進球，不能要求每次出手的作品都很成功
但我認為，集體創作的水準，其關鍵取決於:參與集體創作的人
有參加過開會、小組討論或上過討論課的人也許都能體會
帶領討論者是整個過程的靈魂角色
但是，巧婦難為無米之炊，既然要靠大家丟東西出來，
大家的程度若只能丟出屎，帶領討論者頂多也只能炒成，一盤混合均勻調配得宜的屎
沒有人會費力去討論或品味屎，或爭取屎的版權
([夢想家]是個特例，等等，你說什麼?那不是集體創作，是賴聲川自己寫的?!)
然後，任何曾獨自完成任一種作品的人也許都能體會
創作過程是多少巧思+靈感+資料蒐集+繁瑣事項+苦力的組合
有人(基於義務或學習或奉獻於藝術等動機)以自己的人生經驗供你萃取
有人翻找資料，聽打排演過程中絕大部分派不上用場的記錄等勞力工作
他們就分擔了創作過程多少比例的辛苦
如果還只掛上你一個人的名字，堅持這是你一個人的作品
還要參與者自己去爭取版權歸屬的問題
我還是不想討論錢或者權益什麼的，只談非常基本的，尊重
這樣的作法不僅是對人、甚至對創作都失去了非常基本的尊重
而，劇場不就是人組成的嗎?
不尊重人的領導者，為什麼可以一而再再而三地使用這種方式飽享名利
偏偏他正是一位戲劇教育者
當我在劇場裡
遇到賴聲川早年的學生做出同樣的行徑
把她領導的集體創作只掛上自己的名字去參加比賽
得獎後在我質疑之下反問我提供了多少構想，並舉賴聲川的所有作品為例子
企圖教育我對集體創作的認知
我想這不尊重已經到了積非成是的地步
永遠都會有對劇場滿懷夢想的人不計代價地投入這個領域 貢獻青春熱血
永遠都會有新鮮的、好的創意 一代一代地像海浪般前仆後繼 激盪出更多更多
可是浪花破碎、熱情被消磨褪去之後呢?
為什麼沒有辦法累積下來?
具有影響力的人做了些什麼、沒做什麼，決定了這個領域的發展與格局
以上扯了很遠
我無意批評誰在創作上的能力，也無意引戰
只是基於曾對劇場的熱愛，對這個環境的痛心，提出我情緒化的一點想法
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