戲謔現狀 布萊希特代表作登台
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〔 2006.08.23 中國時報 〕 陳淑英/台北報導
今年很巧，是現代戲劇之父易卜生（1826-1906）逝世百年、荒謬劇大師貝克特（
1906-1989）誕生百年，也是影響性不下前兩位的前衛劇場大師布萊希特（1898-1956）逝
世50年。台灣觀眾對易卜生、貝克特頗為熟悉，但對布萊希特卻很陌生。下半年開始，台
灣觀眾將有機會進一步認識布萊希特，台灣的差事劇團、瘋狂劇團即將推出的新戲都是改
編自布萊希特的代表作，將它們與台灣的社會時事作結合。
其實布萊希特與東方戲劇有些淵源，他的兩部經典之作「四川好人」，以中國南方作為故
事背景，另一代表作「高加索灰闌記」則取材於元雜劇。他晚年曾在莫斯科看到京劇大師
梅蘭芳的演出後，啟發他撰寫戲劇理論。
莎士比亞認真描寫人物、易卜生的強調道德原則、貝克特談的是人生的虛無，布萊希特是
關心社會底層問題，主張藝術與社會改革結合，強調戲劇和浮世百態的關係。他曾說「戲
劇應向觀眾提出問題，並迫使觀眾思考。」這也是他他知名的「史詩劇場」的理論和實踐
。其中，「三分錢歌劇」就是很受歡迎的一部劇本，布萊希特透過此劇反映社會現狀和問
題，表現公正與邪惡的戰爭。
12月１日，差事劇團將在華山藝文中心演出改編自「三毛錢歌劇」的「敗金歌劇」。這劇
的靈感來自高雄捷運外勞事件，編導鍾喬說：「外勞是台灣最底層的一群，高捷事件凸顯
社會的貪婪無厭、生存鬥爭、還有深喉嚨的詭譎操弄。」鍾喬在此劇引申布萊希特的戲劇
技巧「陌生化方法」，演員或唱或說地直接對觀眾敘述社會的觀察，「利用藝術方法，顯
示事物的因果矛盾，使人們認識改變現實的可能性。」這齣劇音樂部分由鄭捷任及黑手那
卡西工人樂隊擔任，目前正與演員一起討論發展中。
12月15日瘋狂劇團要在皇冠小劇場推出「高加索灰闌記」，要以台灣說書人的歌聲傳
唱高加索的喬治亞王國傳奇。10月底兩廳院世界之窗德國系列請來德國導演托瑪斯．歐斯
特麥耶（Thomas Ostermeier）演出易卜生的「玩偶之家－娜拉」，其實Ostermeier即畢
業於布萊希特訓練體系的柏林戲劇學校。
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