〔 2006.08.11 中國時報 〕 陳淑英/台北報導
牯嶺街被叫出名號，該是從楊德昌導演的電影「牯嶺街少年殺人事件」開始！當初電影情
節發生的地點就是在現今牯嶺街小劇場這棟建物的後面。這棟建築從1906年開始至今100年
，已成為台北市重要的文化景點之一。為此，去年拍攝紀錄片「無米樂」的導演莊益增（
上圖），將在本月24日登場的「牯嶺街小劇場100周年祭」跨刀，在「牯嶺街殺人事件」裡
演一個怪叔叔！
劇場如暴力合法空間
「牯嶺街殺人事件」由曾任女性影像協會理事長的陳明秀編導，與當年楊德昌的電影同名
，但內容完全不同。這齣戲雖名為「牯嶺街殺人事件」，但並不刻意呈現殺人的暴力情節
，陳明秀說：「暴力造成恐懼並不是暴力本身，而是狂暴不知何時將至的焦慮。」
為什麼這樣著迷於暴力的思考呢？因為牯嶺街小劇場這地方的歷史始終都與暴力有關聯。
牯嶺街小劇場原址，在日本時代，因位置接近總督府，因此為憲兵隊所用。台灣光復
後又成為中正二分局的所在地──從法律的立場，是一個被允許「使用暴力」的合法空間
。該建物於1997年規畫為小劇場，是台北最具指標性的當代實驗前衛劇場。有趣的是，劇
場本身剛好就是一個可以合法「展現」暴力的空間。
也因此，紀念牯嶺街小劇場空間100年，台北藝術大學兼任講師耿一偉就以這個角度，
策畫「牯嶺街劇場暴力事件」活動。所有的演出幾乎都以台灣真實的社會事件為主軸，在
戲中則連結了不同角度的批判可能，檢視人與暴力之間的關係。
法律系師生參一腳
有趣的是這次系列演出的編導人員有學院派，也有與劇場摸不著邊的法律系學生。例
如，演出節目之一的「感官犯罪」由台大法律系副教授陳妙芬編劇，由台大法律系所學生
擔綱演出、北藝大學生導演。劇本靈感來自驚動全國的白米炸彈客楊儒門事件，該劇讓劇
場與法律結合，對法律系學生而言，是難得的經驗。
另外像是由張戢米導演的「殺時間事件」，創作源頭為1999年震驚社會的軍史館殺人
事件，他想論述「國家合法暴力的象徵機構，也是強暴青春的地窖。」劇中還出現現場殺
人切頭的血腥場面。
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沒有
小角色,只有
小演員
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