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首度參與小劇場 陸弈靜「賊變」演盲婦
【聯合新聞網╱特約作家賈亦珍】 2011.05.13 12:08 pm
對兩度獲得亞太影展最佳女配角獎、及亞洲影展最佳女主角獎的陸弈靜來說，
這次應邀在狂想劇場創團劇「賊變」擔任盲眼老太太的角色，
是她生平第一次參與小劇場演出。
雖然是影視雙棲的明星，陸弈靜卻有一個從事戲劇表演最大的罩門：「拙於背詞。」
「從小就不擅長背東西。」陸弈靜說：
「有回參加演講比賽，背的內容全忘了，只好臨場發揮。」
電影、電視都是一段段錄或拍，舞台劇卻是要從頭演到尾，沒有忘詞空間，
所以，他一直很怕要整本劇本背好才能演的舞台劇。
另一個不想演舞台劇的原因是「重覆」，
「同樣的東西要一再地重演。」陸弈靜說：
「我不喜歡每天在同一個東西中輪迴。」
但這一兩年來，她終於開始參與劇場演出，
包括這次賊變，她還是不擅長背詞，她還是不喜歡重覆，
但她發現劇場演出「比較能往內心深處走，比較能往身體細胞走。」
「跟電影及電視比，舞台劇像法國菜，菜色簡單，擺盤高雅，味道深奧。」陸弈靜說：
「電影及電視就像速食，能吃飽，但沒什麼特別的味道。」而且，
「演舞台劇讓我感覺，人的東西會再回來。」所以，詞再難背，她也設法克服了。
「賊變」劇情說的是一個假藉要租屋而侵入一個老太太家中的強盜，
原本想搶劫財物，但見到老太婆雙眼失明而起惻隱之心，
藉由持續佯裝房客，與老太太間交叉對話，
勾勒出道德信仰的交疊衝突、與兩代之間的難解心結。
全劇只有3位演員，除了老太太與賊（吳昆達飾演）之外，
還有一個小兒子（王辰驊飾演）。
演盲人不容易，但陸弈靜曾有過跟盲人相處的經驗，
她很清楚盲人的動作及情緒，
「在自已的生活範圍內，空間再複雜、再髒亂，
盲人都能輕鬆自如地活動及做事，
正常人看起來很多「障礙」的空間，住在這裡的盲人卻像在無障礙空間走動一樣，
「他們能打字、能裝釘、能打卡，
有時還會說：『誰坐在我位子上？』或『誰把門關了？』」
陸弈靜說：「在這個空間裡，他們的皮膚『看』得見。」
在「賊變」裡，她演的就是這樣的盲人，在她生活動線裡，老太太行動自如。
「『盲』是這部戲最重要的一個字。」陸弈靜說：
「在戲裡，盲，說的不只是眼盲，還有心盲。」
老太太眼睛瞎了，大兒子進了精神病院，小兒子只管送飯，不管照顧，
放任老太太獨居於公寓中，而給了賊可趁之機。
乍看之下，大家一定認為小兒子是不孝子，
這就是戲中的盲點之一，見果不見因，
小兒子為什麼會這樣對待老太太？
是不是因為老太太一向疼大兒子，並鄙視小兒子的不夠聰明，
偏心造成小兒子懷恨在心？
「老太太後來遭到獨居的命運，不也是因為她心盲的因素？」
陸弈靜說：「她固執地認為小兒子是笨的，是不被喜歡的，
這樣的『盲』可能就是小兒子後來這樣對待她的原因。」
當賊殺機萌生時，老太太曾向送飯的小兒子求救，說屋內有賊要殺她，
但小兒子根本不信，或者應該說是根本不在乎，逕自離去，
賊一棒解決了老太太，對小兒子來說，留下的是遺憾呢？還是鬆了一口氣呢？
這齣戲幾乎就是現代社會現象的縮影，它是導演廖俊凱的朋友何秉修寫的，
當廖俊凱在金門當兵時（2008年），
他在金門街頭接到何秉修的電話提到寫了這個劇本，
「我馬上找到一家網咖收信看劇本。」
廖俊凱說：「四周的電腦都在打電玩，獨有我這台在看劇本。」
一看廖俊凱就很喜歡，馬上回電話說：「這一本一定要留給我。」
「喜歡它是因為劇本中呈現的疏離感，跟我小時的經驗很像。」
廖俊凱說：「大概我幼稚園時，我家也有類似的狀況，
那是我第一次意識到人有生老病死這東西。」
「賊變」演出日期為5月13、14日晚上7點半，
及5月14、15日下午兩點半，於皇冠藝文中心小劇場演出。
購票可洽兩廳院售票系統、或電主辦單位02-2716-8888轉115~118。
【2011/05/13 聯合新聞網】@ http://udn.com/
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