[新聞] 新聞編輯室（The Newsroom）的故事

[fuhoren (種樹的男人)]

原文網址：http://bit.ly/QHh1Xu （New York Times China）
（按：文章來自中國大陸，用字或有謬誤。）

2012年07月05日
新聞編輯室的故事

DAVE ITZKOFF 報道

洛杉磯－－如果艾倫·索爾金(Aaron Sorkin)的戲劇、電影
和電視作品你看得足夠多，你就會知道，當他談論某個主題
時，往往一開始顯得很謙遜，說自己沒有這方面的工作或教
育背景，並非權威人士，尚無成形想法；最後，他還是會對
這個主題發表一番固執己見的看法。他會猛烈抨擊事情為什
麼不盡如人意，激情論述它們如何本應更好，也許，最終他
還能找到折衷之道呢。

最近索爾金高談闊論的主題是新聞業。“新聞的商品化造就
了一個環境，在這個環境中，新聞工作者跟我們說某些事情
十分重要，但實際上全是雞毛蒜皮的小事。”索爾金說。當
時他正呆在好萊塢一家工作室里，為HBO有線電視網創作新
劇《新聞編輯室》(Newsroom)。那就是他的第二個家。

索爾金的辦公室燈光昏暗、陳設豪華，裡面擺放着的可不是
什麼新聞學專業的文憑，而是憑藉創作《白宮群英》(The
West Wing)贏得的六座艾美獎獎盃，以及靠為《社交網絡》
(The Social Network)作編劇而收入囊中的奧斯卡小金人。
在辦公室里，索爾金曆數新聞界的種種罪狀：那些新聞工作
者要麼大肆吹捧“昨晚在《與星共舞》節目里發生的事情，
要麼把凱西·安東尼(Casey Anthony，她被控殺死了自己不
到3歲的女兒)的審判變成了一場真人秀，後者尤其要命，危
害性遠甚於前者，它讓我們變得更加卑劣和愚鈍。”

索爾金相信，舉足輕重的新聞業已經失去了方向，於是他用
自己唯一擅長的方式做出了回應：創作一部關於它的電視劇。

《新聞編輯室》是索爾金近六年來創作的第一部新劇集。他
的標誌性風格－－機智、喋喋不休、理想主義－－將再度每
周一次、每次一小時地出現在電視上，藉此機會糾正大大小
小的錯誤（包括他在上一部劇集《日落大道60號演播室》
[Studio 60 on the Sunset Strip]中犯下的錯誤）。但是，
索爾金故意走精英路線，以及對主題進行兩極分化處理的
做法存在一些固有風險，《新聞編輯室》不僅暴露出了所有
風險，並且也展示出一位以多產著稱的大牌作家如何會成為
他本人最大的障礙。

將新聞界浪漫化

在6月24日首播的《新聞編輯室》 第一集中，以節目立場中
庸著稱的有線電視新聞主持人威爾·麥卡沃伊（Will McAvoy，
傑夫·丹尼爾斯[Jeff Daniels]飾）遭遇良知危機，他在一
群大學生觀眾面前慷慨陳詞，抨擊美國的現狀。

結束公司勒令他接受的康復療養後，麥卡沃伊重返工作崗位，
努力想要做得更加出色。他和由舊情人（艾米麗·莫蒂默
[Emily Mortimer]飾）以及一些新手（比如艾莉森·皮爾
[Alison Pill]、小約翰·加拉格爾[John Gallagher Jr.]、
奧利維亞·芒恩[Olivia Munn]和戴夫·帕特爾[Dev Patel]
等飾演）組成的製作團隊一起，開始播出一個追問事故責任，
大膽發表意見、揭露謊言的新聞節目。

正如《白宮群英》將美國總統這個職位魅力化了一樣，6月9日
剛滿51歲的索爾金明白，《新聞編輯室》也極大地浪漫化了
一個他沒有親歷過的世界。

“我只是覺得，寫一個能力超強的團隊會非常有趣，”他說：
“我覺得，新聞界如今遭受的輕視至少跟我們的政界領導者
差不多。”

HBO的高管表示，他們在好幾年前就開始試圖說服索爾金為
HBO寫一部劇集，雙方的交談十分友好，但卻沒有取得實質
性的進展。最後，在一個由HBO高管、索爾金的經紀人阿里·
伊曼紐爾（Ari Emanuel），以及他的老製片搭檔斯科特·
魯丁（Scott Rudin）參加的簡短電話會議上，索爾金說他
想創作一部和有線電視新聞室有關的劇集。

“他們說：‘太好了，我們說定了。’”索爾金回憶說：
“在那之後只發生了一件事，那就是他們不停地問：
‘我們什麼時候能啟動？’ ”

答案姍姍來遲。索爾金在完成了講述Facebook激情創業的奧
斯卡獲獎劇本《社會網絡》之後，又受邀與斯蒂文·澤里安
 (Steven Zaillian)一起為棒球名人傳記片《點球成金》
(Moneyball)改編劇本（在該片編劇名單中他與澤里安並列）。
原定三個星期的工作計劃延長到了一年半，卻也讓他再獲奧
斯卡提名。

在此期間，HBO盡量避免騷擾索爾金。“他做事情很保密，
所以我們只能期盼着他在寫東西，”HBO的節目總裁邁克爾·
隆巴多（Michael Lombardo）說：“我只能等他主動打來電
話說已經寫好了一個劇本。在這之前我任何事情都不敢設想。”

索爾金還前往有線電視新聞節目的製作播出現場做調研。在
2010年英國石油公司漏油事件期間，他親眼目睹了MSNBC電視
網《與基思·奧伯曼一起倒數》(Countdown With Keith
Olbermann)節目對該事件的跟蹤報道，這讓索爾金意識到他
可以圍繞近期發生的事件組織該劇的劇情。（在《新聞編輯
室》試播集中，這起環境災難事件扮演了一個重要角色。）

奧伯曼是索爾金的老朋友，他說自己在MSNBC的工作經歷和
《新聞編輯室》試播集中的情節還真有些相似，比如當麥卡
沃伊休養回來時，他的代班主持人已經有了自己擔綱的節目
。（奧伯曼拒絕提供進一步的細節，不過他此前的代班主持
人勞倫斯·奧唐奈[Lawrence O’Donnell]也是在2010年9月
有了自己擔綱的MSNBC節目）。索爾金還請來奧伯曼的一位
助理瑪格麗特·賈德森(Margaret Judson)參演《新聞編輯室》。

奧伯曼認為自己在ESPN的工作經歷和索爾金為美國廣播公司
創作的劇集《運動之夜》(Sports Night)也有一些相似之處。
他說：“這是索爾金第二次創作和我有關的劇集了。至少這
一次，我一早知道會有這麼一出。”

與此同時，在《新聞編輯室》獲得整季訂單之前，HBO就搭建
了一個電視新聞編輯室的布景，包括帶有玻璃牆的辦公室，
一個演播室，還有一個看上去非常高級的控制室（控制設備不
能真正使用）。隆巴多拒絕透露布景成本，但他說：“我們製
作了《大西洋帝國》（Boardwalk Empire）、《權力的遊戲》
（Game of Thrones）和《鴻運賽馬》（Luck）。《新聞編輯
室》試播集的成本不屬於最高的那類。”

莫蒂默扮演一位進取心十足的製片人，才從阿富汗歸來不久。
她說出演這部劇集就像是“進入了一個節奏飛快的世界，你
無暇去詢問角色在三年前發生了什麼事，更不用說在當前場
景中發生什麼事了。”

“然後，”她補充說：“當你看到新演員到了這裡，開始打
聽他們角色的背景故事時，你會覺得有點幸災樂禍。”

丹尼爾斯說，“讓索爾金感到滿意”的想法常常是他表演的
動力。據丹尼爾斯回憶，在拍攝改變麥卡沃伊生活的那場大
爆發，也就是他抨擊美國今不如昔的那場戲之前，索爾金跟
他交談過幾句：“他說‘那段發言。’我說‘怎麼了。’他
說，‘它對我的重要性是對你的兩倍。’”

“發現一直存在於編輯室背景中的鐘錶滴答聲”

像《新聞編輯室》這樣的節目存在着顯而易見的風險，而且
它顯然會讓人聯想起索爾金履歷中不那麼光鮮的一面。

索爾金的《日落大道60號》是一部短命的NBC劇集。索爾金過
於考慮自己的興趣口味，竟使這出喜劇節目變成了爭論宗教
包容性和人質贖金支付的道德觀辯論場，讓觀眾們覺得沉悶
乏味。同樣的問題會阻攔《新聞編輯室》前進的腳步嗎？索
爾金說這是《新聞編輯室》最大的風險，他還補充說，他需
要劇中的角色“互相碰撞，生活在現實世界中。”

“這些角色有強烈的個人主張，”他說：“為了製造戲劇衝
突，你需要讓兩個人的意見存在分歧。”在回顧《日落大道
60號》時，索爾金說：“我不認為這個前提有什麼錯。相反
，我覺得問題都是出在我的執行層面。”

《新聞編輯室》偶爾也不得不調整製作進度，以便索爾金可
以完成劇本。丹尼爾斯說：“比方說，我們會突然接到前往
紐約拍攝外景這樣的通知。”

但索爾金說，他的工作量不會導致2001年那樁臭名昭著的事
件重演。當時《白宮群英》正在熱播，索爾金卻因攜帶數種
非法毒品被捕——如今他最大的惡習就是吸煙——所以他不
可能在拍攝《新聞編輯室》時重蹈當年在《白宮群英》拍攝
了四季後就倉促退齣劇組（該劇之後又拍了三季）的覆轍。

“無論是創作節目，還是寫一部電影或戲劇，我就跟個電源
開關似的，”索爾金說： “如果寫作很順利，我就很開心。
如果寫得不順，那就沒有什麼事能讓我高興了。”（他補充
說，他11歲的女兒羅克西除外。）

這段時間以來，索爾金的開關主要停在“開”的狀態上。不
久前，他簽下了合同，要把沃爾特·艾薩克森(Walter
Isaacson)寫的史蒂夫·喬布斯(Steve Jobs)傳記改編成電影
劇本，此外他正在跟斯蒂芬·施瓦茨(Stephen Schwartz) 合
寫一部有關胡迪尼(Houdini)的音樂劇。索爾金還購買了安德
魯·揚(Andrew Young)作品《政治家》（The Politician）
的電影改編權，這本書講述了約翰·愛德華茲(John Edwards)
在政壇的隕落。另外，他還在考慮寫一部關於《芝加哥七君子
審判》(Chicago Seven) 的戲劇。

索爾金說：“當我在寫作中傳遞想法時，我會絞盡腦汁。”後
來，當被問及如何安排大量寫作任務時，索爾金在一封電子郵
件中回復道：“我把100％的注意力傾注於眼前事，無論它是
什麼。”

觀眾對新聞界或新聞報道的製作是否有濃厚的興趣，是否關心
《新聞編輯室》中虛構的那檔新聞節目的盛衰浮沉，這仍然是
個問題。但一些新聞界人士認為，這部劇集可以挖掘一些更具
普遍意義的故事。

克里斯·馬修斯(Chris Matthews)是MSNBC《刨根問底》
(Hardball)節目的主持人（他的兒子托馬斯在《新聞編輯室》
里扮演一名員工），他說索爾金的挑戰在於“發現一直存在於
編輯室背景中的鐘錶滴答聲。”

馬修斯說，《日落大道60號》中的那種私人衝突“對大多數美
國人來無足輕重”，而索爾金“必須發現——而且我相信他一
定能發現——在尋找真相過程中有哪些最重大的話題。而且，
這樣的話題不僅術語是掌權者，也術語真相揭露者。”

（按：這段在 The New York Times 的原文是

Whereas the backstage conflicts of “Studio 60” were
“not high stakes to most Americans,” Mr. Matthews said,
Mr. Sorkin “has to find — and I think he will — the
high stakes in finding the truth, not just in who governs,
but in who tells us what the truth is.” ）

奧伯曼說，優秀劇本的一個條件是“讓理想主義者處在‘非理想
主義’的場景中，而電視新聞差不多就是你如今可以看到的最
‘非理想主義’的東西了。”

索爾金預計，觀眾在觀看《新聞編輯室》時會感到憤怒，但是
他們也會樂於再次被它牽動情緒。無論這個預計是否正確，索
爾金自己都沒有把握能否再次寫齣電視觀眾喜聞樂見的東西，
尤其是他從不觀看流行劇集。

雖然索爾金常常向人推薦NBC的喜劇《辦公室》(The Office)
和《公園與遊憩》(Parks and Recreation)，但他說：“目
前我看的HBO劇集不多，所以我不知道自己寫的東西是否和其
他電視節目有關係。”

索爾金舉例來說：“我就要開始寫本季的最後一集了，但我不
知道大家對季末集有什麼期望。你應該留一個懸念嗎？你不應
該留一個懸念嗎？懸念已經被用濫了嗎？”

在《社交網絡》中，索爾金對青年文化的描繪毫無居高臨下之
嫌，這似乎表明他在自己不熟悉的環境中也能泰然自若，但索
爾金說他其實非常傳統。

在《新聞編輯室》中，一些年輕的角色經常會光顧一個卡拉OK
酒吧。索爾金說，該劇音樂監製為酒吧選擇的歌曲“太酷，太
流行了”。

“我給了他一張歌曲清單，裡面有《Uptown Girl》、《Sugar,
 Sugar》：這就是我想在那個酒吧里聽到的歌。”索爾金說：
“我不能沒完沒了地聽Radiohead的歌兒，你得讓我歇口氣。”


翻譯：楊洋

The New York Times 的原文（英文）網址：http://nyti.ms/NJyemt


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推 october9:所以Maggie是實際有新聞製作經驗的演員囉
→ october9:第八集接電話的男生是MSNBC主播的兒子?
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推 giwdul3883:Margaret Judson是那個早上被雇用的Tess吧
推 kobatodream:借問一下 自己略查了一下 這部在美國收視是不是有點慘
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