› 精華區beta EAseries 關於我們 聯絡資訊
作者tigeryou ()
看板EAseries
標題[心得] Sherlock S4 劇評-之一（雷）
時間Sat Feb 4 18:57:11 2017
雖然一直都有在發摟BBC改編的Sherlock， 但這是第一次寫評論， 如有不足或是誤解之處請大家多多指教， 也非常歡迎大家一起討論！ 以下文長，所以分成三篇po出， 並附上網頁圖文好讀版。 ---------------- 走向地獄，才能拯救自己：評《新世紀福爾摩斯》第四季（上） http://www.biosmonthly.com/columnist_topic/8521 由柯南．道爾（Conan Doyle）寫成的鉅著中，那個活在廣為人知的偵探小說經典裡，超過 一個世紀以來不斷為人探尋、崇拜、致敬與再創作的神探夏洛克．福爾摩斯，作為傳奇偵 探的地位始終吸引著偵探、推理小說迷持續地閱讀與詮釋。 儘管百年來對於這位神探的故事所進行的改編並不罕見，夏洛克甚至兩度以小勞伯道尼俊 俏的臉龐躍入大螢幕成為電影排行榜中寵兒，但英國 BBC 從 2010 年開始製作的影集《新 世紀福爾摩斯》（Sherlock）仍然是其中相當令人注目的一種。這不僅是因為作為影集卻 有電影製作的高規格，也不僅是編劇在情節安排的巧思同樣具有偵探辦案的機巧，在大量 與原著致敬的細節中又不時翻出令人驚喜的創意，更因為在這個系列裡，我們看到了夏洛 克．福爾摩斯這個「人」。 一、迷人的夏洛克．福爾摩斯 作家唐諾曾經認真地打趣說，若將討厭福爾摩斯的人列為一張清單，那麼柯南．道爾就算 不是第一名也至少是第二名。事實上，柯南．道爾一直都有更想做的事情，而與福爾摩斯 周旋日久，嚴重影響了他創作歷史小說的計畫，也使他無法專心參與政治、關心對外戰爭 等大業，因而亟欲將福爾摩斯賜死，在經濟需求、讀者期待與個人志業之間拉扯掙扎。 據《柯南．道爾的一生》這本傳記作者約翰．狄克生．卡爾（John Dickson Carr）所言， 福爾摩斯的誕生與成功或許純屬意外。起初是為了貼補家用，寫作雖是個小而有用的副業 ，卻畢竟沒能讓他聲名大噪。1883 年，《康崗》（Cornhill Magazine）這本只刊登文學 佳作的雜誌接受了他投稿的短篇小說〈漢巴考克．傑佛森之宣言〉 （“J. Habakuk Jephson's Statement”），是他在寫作上第一項重要的成就。但他意識 到，若想在文學界取得一席之地，他必須撰寫一部長篇小說才行，而為了盡興揮灑他腦中 那些澎湃的奇想，那必須是某種更銳利驚人且更新鮮的小說形式。 彼時正是偵探小說作為一種類型文學逐漸凝成的時期，當時偵探小說尚未定型，發展的方 向非常模糊，幾乎是一個人就有一種寫法，甚至時常與其他類型小說的領域重疊。柯南． 道爾受到了法國作家加博里約（Emile Gaboriou）筆下的勒寇克（Le Coq）警探的啟發， 也接觸過威奇．柯林斯（Wilkie Collins）筆下的卡夫警探（Sergeant Cuff），更不用說 愛倫．坡（Allan Poe）這位偵探小說之父對他的影響了。幾乎就是突如其來的靈感，「何 不寫一部偵探小說？」那便是後來一切的起點了。 但嚴格說來，柯南．道爾的成功也並非全然憑著散漫的運氣。他為那些偵探故事定下的筆 觸，得益於從母親那邊學習的歷史故事，而家族的友人布藍．查理士．華勒醫生除了直接 影響他日後學醫，更透過不可知論的宗教態度啟發他的科學心靈。更重要的是，在愛丁堡 大學就學期間，約瑟夫．貝爾醫生，一位如同診療室中的偵探的導師，幾乎可以被視為福 爾摩斯的原型。 福爾摩斯的誕生與風行，是一個出於解決經濟匱乏的動機，始於偶然的靈感，基於深厚的 醫學學養、歷史興趣與科學精神的筆觸，受到廣大讀者的喜愛與要求，以及雜誌主編超標 的稿費所吸引，因而無奈又半推半就地延續了長達四十年的系列創作。（根據傳記的記載 ，柯南．道爾為了讓《史全德》雜誌（Strand Magazine）的主編打消邀稿的念頭，將稿費 提高到不合行情的程度：一千英鎊寫 12 個短篇故事！但是對方仍二話不說地接受了。） 我們透過這些背景故事幾乎可以了解，柯南．道爾多少是為了滿足讀者閱讀口味而寫出福 爾摩斯的，作為此一類型的小說，把重點放在經營眾人期待的、置身舞台上的偵探在辦案 過程中的機敏，可說是一種職業道德。這樣的背景，註定了在故事中大顯身手的是以偵探 推理、辦案時可見的詭計和死法、科學辦案的精神，以及作者穿針引線的智力演出，人物 的情感與記憶方面的發展，即便不是毫無著墨，終究只是錦上添花，並非此一類型小說的 主要任務。 所以，請容我大膽地這麼說，《新世紀福爾摩斯》第四季是解剖夏洛克人格的一季，而這 完完全全是《新世紀福爾摩斯》翻出的新意，是改編原著向柯南．道爾致敬以外，一個突 破原有框架與視域的創造。《新世紀福爾摩斯》中的夏洛克，與柯南．道爾原著中的福爾 摩斯，形成一個鮮明的對照，前者大舉地將企圖心放在那深不可測、躲藏在布幕之後不為 人知的內在世界。 二、小寫的神探 　　　　　　　　　　何時我們腳下所走的路變成了枷鎖？ 　　　　　　　　　　何時這條路， 　　　　　　　　　　變成了只能通往一個終點的河流？ 　　　　　　　　　　死神在薩邁拉等著我們大家， 　　　　　　　　　　但我們可以不去薩邁拉嗎？ 《新世紀福爾摩斯》的英文劇名 “Sherlock”，是一把往人格內在挖掘的鑰匙，從大寫的 福爾摩斯（Family Name）中溢出，縱身一躍，改以小寫的夏洛克（First Name）示人（原 著中其實甚少以 Sherlock 稱呼福爾摩斯）。從本節開頭摘自第四季第一集《六座柴契爾 夫人像》（The Six Thatchers）中的引文可以發現，那一個聲音低沈、神情憂鬱，多愁善 感地喃喃自語的夏洛克，是原著裡幾乎看不到的陰暗面，而那個關於「人是否能改寫命運 」的提問，無疑將這個系列的格局提到了哲學的高度。 早在好萊塢版本的《福爾摩斯》（Sherlock Holmes）中，偵探故事就在奇詭的犯罪與辦案 的主線之外，開出另一條通往神探的心靈之路，劇中福爾摩斯與華生（John Watson）之間 共同冒險犯難的情誼是相當令人注目的元素。以關注電影、戲劇、小說與流行文化中的性 別議題著名的施舜翔，就曾藉由男性的兄弟「情誼」，與男同性戀的「情欲」這兩者的內 在連續性，予以詮釋這對神探與助手之間曖昧的關係。 但是，在這一個隱含的情欲面向以外，我們仍可以看到另外一番風景。特別是在《新世紀 福爾摩斯》的改寫中，我們看到編劇善用「心靈殿堂」（Mind Palace）這個元素體現夏洛 克的內心世界。儘管故事中的的心靈殿堂大抵是在案件出現難題時，扮演著夏洛克抽絲剝 繭、精采演繹前因後果（context）的思維顯影劑，但在第三季末尾的《最後誓言》（His Last Vow）中，當夏洛克捱了華生的妻子瑪麗（Mary Morstan）精準的一槍後，在因創傷 出血的休克之前又再次進入了心靈殿堂（這裡或許說「墜入」更為貼切）。 這一次，我們看到了被撕裂的夏洛克，蒼白而痛苦地遇見哥哥邁考夫（Mycroft Holmes） ，提醒他得趕緊在這記憶寶盒尋找能讓自己冷靜下來的東西，以免被緊接而來的休克奪走 性命。然後，我們看到夏洛克通過心靈中密布的房間打開了其中一道門，是紅鬍子 （Redbeard）──那條紅棕毛色的狗，那時他拾起了童年的笑容，輕聲細語溫柔地輕撫兒 時玩伴。不久卻因休克的痛苦襲來，他開了第二道門，那裡等著他的是被囚禁的莫里亞蒂 （Jim Moriarty），催促他擁抱死亡。 若不是因為莫里亞蒂那一句話的刺激，夏洛克的故事或許就要畫下句點了！他說，夏洛克 的死亡勢必讓約翰感到痛苦，沒有夏洛克在身邊，約翰必將遭到危險。這讓原本已攤倒在 地、失去氣息的夏洛克重獲生命，終於他掙扎起身，得以逃出死亡的牢籠。 很明顯，第三季這個橋段凸顯的並不是辦案時大秀機敏的神采，邁考夫在心靈殿堂中的一 句「東風來了，夏洛克，要吹向你了」迎來的是夏洛克兒時的純真、最強大的對手與最深 的恐懼、以及偵探生涯中最得力的助手與誓言守護的朋友。在夏洛克意志薄弱、毫無掩飾 的時刻，他心靈世界中最真實的存在便趁虛而入地顯現了。 華生不僅是作為神探助手和朋友而與夏洛克彼此吸引，這一段關係如同東風象徵的死亡意 象、紅鬍子象徵的純真以及莫里亞蒂象徵的求生意志，共同「體現」、「形塑」著夏洛克 ．福爾摩斯的人格。心靈殿堂的意義，因而不只是編劇神化夏洛克的手段，在第四季中， 我們將看到神探夏洛克前所未有的「人化」，故事將把前三季成功塑造的英雄形象徹底顛 覆，或者說，它將告訴我們這一切的前因後果，那些關於夏洛克這個人的秘密，而不只是 作為一位受人崇拜的偵探事蹟。 （待續） -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 118.161.30.137 ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/EAseries/M.1486205834.A.A10.html ※ 編輯: tigeryou (118.161.30.137), 02/04/2017 19:13:37 ※ 編輯: tigeryou (118.161.30.137), 02/04/2017 19:13:55 > -------------------------------------------------------------------------- < 作者: tigeryou () 看板: EAseries 標題: [心得] Sherlock S4 劇評-之二（雷） 時間: Sat Feb 4 19:03:25 2017 走向地獄，才能拯救自己：評《新世紀福爾摩斯》第四季（中） http://www.biosmonthly.com/columnist_topic/8522 三、東風吹向每一個人 　　　　　　　　　　記憶會再次浮現， 　　　　　　　　　　傷口會再次掀起。 　　　　　　　　　　我們的腳下都有惡魔， 　　　　　　　　　　而你的惡魔， 　　　　　　　　　　則蟄伏了好長一段時間， 　　　　　　　　　　蠢蠢欲動。 第三季中，夏洛克瀕死前吹來的東風，是死亡的信使。在第三季尾聲，夏洛克因槍殺反派 被迫遣送出境，臨行前，華生以一句「遊戲結束了」黯然與夏洛克道別，夏洛克回以「遊 戲不會結束的，約翰。或許會有新的玩家出現。」此時我們都還不知道，將要揭開新局的 是莫里亞蒂安排的死後遊戲，但夏洛克接下來的這段話卻富有深意：「沒關係，東風最後 都將帶走我們。東風是可怕的勢力，會毀滅途中所有的一切。」在這裡，東風正是死亡的 化身。 東風來襲，開啟莫里亞蒂的死後遊戲，新加入的玩家正是福爾摩斯家中的么妹尤莉絲 （Eurus Holmes）。將妹妹命名為尤莉絲是編劇的巧思，沒有別的原因，只因為 Eurus 一 詞源自希臘文的「東風」。原來，在第四季中把每一個人吹得紛紛倒地，將埋藏在內心深 處行將垂萎的枯木連根拔起的，就是這道催枯拉朽的東風尤莉絲。夏洛克此時儘管渾然不 知，但血液裡的他能夠感覺到，遊戲開始了。他就愛這一味。 第四季從這個寓言故事開始：一位在巴格達遇見死神的商人，為了躲避死神而逃往另一座 城市薩邁拉。是夜，商人在薩邁拉卻又與死神相遇，原來死神早就與他相約在薩邁拉取其 性命，只是沒想到在巴格達會先見上一面。 這個寓言故事是編劇對東風的破壞之力下的註腳。東風，是你我改變不了的命運，是我們 終要走上那條通往一個終點的路，是我們腳下踏出的枷鎖。首先是第一集，在英國政府秘 密情報單位任職總機接線員的諾伯里女士，靠販賣機密情報獲取利益，最終仍被夏洛克識 破，揭穿她的漫天大謊。諾伯里的案子其實遠非引人入勝，然而她是一聲號角，吹響那些 我們鍾愛的角色行將遭遇的命運。 東風並未憐惜才剛喜獲愛女蘿西的瑪麗，諾伯里一案的真相連帶地掀起六年前一項海外祕 密救援行動，執行該行動的正是瑪麗參與的秘密刺客組織亞格拉（AGRA）。原以為和華生 共組家庭能夠拋開過去的紛擾，沒想仍因此案輾轉面對過去的清算，最終死在諾貝瑞的槍 下。至於一向愛好刺激的華生，終因不能安於安穩的家庭生活，因為巴士上初見的女乘客 給他一個微笑，而被勾動了內心嚮往刺激的天性，背叛了瑪麗的信任。 與此同時，邁考夫心裡藏了數十年的恐懼也破土而出，智力極端優異但性情極度危險的妹 妹尤莉絲，從隱身在海上孤島薛林弗（Sherrinford）的特別收容中心逃脫，這一併牽動了 福爾摩斯家族不願提起的過去。但正如邁考夫將一切全盤脫出時，對夏洛克所說的：「記 憶會再次浮現，傷口會再次掀起。我們的腳下都有惡魔，而你的惡魔，則蟄伏了好長一段 時間，蠢蠢欲動。」尤莉絲這位新角色登場的真正意義，在於喚醒夏洛克心中沉睡已久的 惡魔。 四、夏洛克的前世 隔離尤莉絲的海上孤島薛林弗，轉化自原著作者柯南．道爾創造夏洛克之前，在練習之作 中設定的主角之名，換言之，薛林弗是夏洛克的「前世」，是那位傳奇偵探的雛形。《新 世紀福爾摩斯》的編劇用囚禁在薛林弗數十年的尤莉絲帶出夏洛克的過去，是一個十分巧 妙的致敬與改編。從這個意義來看，尤莉絲的存在可說是觀眾所看不到的、不見天日的夏 洛克；那被「囚禁」的尤莉絲正是「蟄伏」的惡魔，而「蟄伏」的惡魔正是夏洛克已然遺 忘的「前世」。 之所以說惡魔蟄伏，原因在於惡魔始終在夏洛克心中，但夏洛克卻從未自覺，因為他善於 壓抑情緒，甚至能將記憶改寫。第四季第二集〈倒下的偵探〉中，反派史密斯先生 （Culverton Smith）運用 TD12 這一劑藥物，讓聆聽他坦承隨機殺人之慾念的親友即時失 憶，而這一個「失憶」的主題，其實與第一集揭出的「命運」共同譜成第四季的兩條疆繩 ，駕馭著探勘夏洛克人格暗角的巨獸。 後來我們明白了，夏洛克在嗑藥嗑茫的狀態中，與扮成史密斯先生的女兒的尤莉絲初見， 她到貝克街 221B 委託夏洛克調查父親的兇殺案，編劇卻刻意透過房東太太、助手魏金斯 、甚至是邁考夫天羅地網的監控，竟都沒能看見與夏洛克對話的她，暗示夏洛克是在失神 狀態中自言自語。同時我們也明白了，何以在此案偵破過後，夏洛克自言藥物打開了他心 智中的某道門，讓他可以接收到他人心中的訊息。扮演全知觀點的觀眾，一方面知悉那是 尤莉絲的詭計，一方面卻又被因為藥物而迷茫的科學解釋說服。 尤莉絲「歸來」的意義，其實與夏洛克意志力薄弱的狀態息息相關：惟因心智盪到低谷， 它所設下的理性防線才能軟弱到足以讓最深沉的惡夢通過。正如在瀕死之際的心靈殿堂中 ，東風挾帶著死亡逼近，此時，關於夏洛克「前世」的記憶也將要甦醒。於是邁考夫是清 醒的，他對夏洛克說：「以某方面來說，你記得她。你所做的每一個決定，所走的每一條 路，你今天所形成的人格，都是受到尤莉絲這個記憶的影響。」 尤莉絲，正是解開夏洛克人格的一把鑰匙。藥物為他打開那道門，於此尤莉絲「歸來」， 而他則走向地獄，拯救自己。 （待續） -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 118.161.30.137 ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/EAseries/M.1486206207.A.1C8.html ※ 編輯: tigeryou (118.161.30.137), 02/04/2017 19:13:15 > -------------------------------------------------------------------------- < 作者: tigeryou () 看板: EAseries 標題: [心得] Sherlock S4 劇評-之三（雷） 時間: Sat Feb 4 19:10:55 2017 走向地獄，才能拯救自己：評《新世紀福爾摩斯》第四季（下） http://www.biosmonthly.com/columnist_topic/8523 五、留在地獄的紅鬍子 　　　　　　　　　　我迷路了， 　　　　　　　　　　誰來找到我？ 　　　　　　　　　　我就在老山毛櫸下的地底深處。 　　　　　　　　　　要吹起東風了， 　　　　　　　　　　快來幫幫我。 　　　　　　　　　　16×6， 　　　　　　　　　　正是我們要去的深處。 我們還沒有談到，夏洛克為何改寫自己的記憶。 且讓我從華生說起。華生在面對瑪麗死亡的巨大悲傷之下，碎弱地將責任歸諸於夏洛克， 從而離開他身邊，夏洛克因而陷入沈重的毒品成癮的危機。如果夏洛克精神的迷茫直接造 成尤莉絲的歸來，那麼華生的離開就必須放在同一條因果系列中解釋。在瑪麗在生前早已 錄製好的影片裡，她告訴夏洛克：如果我死了，拯救華生。救他的方法，就是讓他來救你 。去死（英文的說法正是 “go to hell”），如果他覺得你需要他，我保證，他會出現。 華生、夏洛克與尤莉絲三人形成一組連動關係。為了讓華生回到身邊，夏洛克必須走向地 獄；因為走向地獄，而與尤莉絲重逢。華生的存在與尤莉絲有深刻的關聯。確實，因為那 迫使夏洛克不得不改寫記憶的事件，同樣也是一位朋友的離開。兒時的尤莉絲為了吸引夏 洛克的注意，好讓他陪自己「玩遊戲」（又是遊戲！），因而把夏洛克扮演「紅鬍子」海 盜的好朋友維特．崔佛（Victor Trevor）藏在深井，但是扮演「黃鬍子」的夏洛克沒能破 解尤莉絲設下的歌謎，只能任憑紅鬍子孤單地死在水井裡。 紅鬍子被尤莉絲關在深深的井裡，紅鬍子被夏洛克遺忘在深深的記憶裡。 曾經，夏洛克是家中最多愁善感的孩子（出自邁考夫之口），臉上帶著暖暖的微笑，有著 不切實際的海盜夢，成日與維特在馬斯格雷夫前的廣場與河邊遊戲。「紅鬍子」遭受的命 運，改變夏洛克的一生，它讓屬於夏洛克童年的那個「黃鬍子」隨著「紅鬍子」埋葬在地 獄深處，從此收起笑容，以反社會人格的智力表演示人。 紅鬍子的離開，鑄成以尤莉絲為名的惡魔，而華生的離開則招喚惡魔歸來。華生，就是「 紅鬍子」的替身，他填補了夏洛克心中的那個空缺。有了華生陪在身邊，夏洛克重新拾起 了鍾愛的「遊戲」，他還不知道，華生的存在一直在勾動著他沈睡已久的惡夢。（《新世 紀福爾摩斯》系列的第一個案子《粉紅色研究》（A Study in Pink）對應了原著小說中的 《血字的研究》（A Study in Scarlet），是夏洛克與福爾摩斯真正聲名大噪的第一個案 子） 六、走向地獄，才能拯救自己 嚴格說起來，紅鬍子是在華生出現以前夏洛克唯一的朋友，這就不難想像華生對於夏洛克 的意義。有關劇中兩人密切的情誼，我已不需在此多言，然而就在華生離去的時刻，迎來 了尤莉絲的惡夢，這便強調了「華生」與「紅鬍子」這一組對應關係的存在。在第二集中 ，夏洛克對假扮連環殺手女兒的尤莉絲說：「妳知道我為什麼接妳的案子？妳說妳的人生 被一個詞改變。」這句話，反倒是夏洛克人生的一道註腳：「紅鬍子」一詞改變了夏洛克 的一生。 與其說夏洛克走向地獄是為了拯救華生，不如說是拯救自己；因為「紅鬍子」這個詞改變 了他的一生，這是他拯救自己的機會。走向地獄，面對尤莉絲這個惡魔，好讓他把沉睡在 地獄的「黃鬍子」喚醒。找回紅鬍子，其實和喚醒尤莉絲是同一件事。 事實上，隔離尤莉絲的「薛林弗」那座戒備森嚴的碉堡，是夏洛克心靈體的具象化；當夏 洛克穿過長長的走道，乘著電梯來到深深的地底囚牢，正隱喻著他勇敢深入心靈既隱且深 之處。後來的發展我們都清楚，夏洛克、華生與邁考夫接受尤莉絲的「通關」考驗，而那 其實是一場「遊戲」，而且不是別的，正是當年尤莉絲渴望與夏洛克玩的遊戲。 那時，黃鬍子與紅鬍子扮演著海盜，而尤莉絲兀自在周圍玩著一架小飛機；而這次，在薛 林弗這座碉堡中，讓夏洛克不得不玩這個遊戲的正是揚聲器那端傳來的一位小女孩的聲音 。她在乘客盡數昏迷的飛機中獨自一人面對墜落的危機，唯有電話那頭的夏洛克能夠助她 脫離險境。夏洛克遲了數十年，終究要與當年的小尤莉絲破解那道飛機遊戲的關卡。 但是，其實我們在第三集的片頭得知了，最先透過電話跟尤莉絲對話的人是莫里亞蒂（也 正是邁考夫讓莫里亞蒂前往薛林弗與尤莉絲見面，導致一向沉默不語的尤莉絲性情大變， 促成後續的逃脫），那個曾經與夏洛克玩過許多遊戲的人，讓苦無夏洛克陪伴的尤莉絲尋 得自地獄脫逃的出口。細心的觀眾一定記得，莫里亞蒂在劇中現身，總是伴隨著深水、墜 落的事件，就是這股力量把夏洛克拽入記憶的深井中。 所以，那些年與夏洛克為難的莫里亞蒂，正是理解夏洛克人格的第二把鑰匙，這把鑰匙的 另一面是尤莉絲甦醒的關鍵。尤莉絲重啟的這場「通關」的遊戲，象徵夏洛克一步一步走 向自己的真相，走向最深層的記憶。尤莉絲要讓夏洛克明白自己的孤獨，同時夏洛克要借 此接納自己的恐懼。 說到底，東風吹起了，那個可以找到「我」的深處，是尤莉絲與夏洛克共同要去的地方。 而找到尤莉絲的房間，拯救那個即將墜機的小女孩，擁抱她，跟她說沒關係，輕撫她的頭 ，跟她說我愛妳，就是夏洛克擁抱惡魔、擁抱東風、擁抱自己的時刻。 最後我將這麼說，《新世紀福爾摩斯》這個系列的改編，是為了在一段時間的蘊積與鋪陳 後，傾盡全力促成第四季的力道。這次傳奇神探想說的同樣是辦案的機敏，只是這「最後 一案」（The Final Problem）是受自己所託──他要穿透自己堅硬的外殼，破解重重的記 憶之謎，找到內在最柔軟的自己。 東風吹來，一切將被帶走，垂萎的將被連根拔起，然而大地終將重生。「東風」一詞其實 化用原著小說中福爾摩斯退休前的最後一個故事〈最後致意〉（“His Last Bow”），那 時福爾摩斯對華生說：「東風要來了，華生。」「我不認為，福爾摩斯，天氣太熱了。」 「東風已起，只是還沒吹到英國，它將寒冷刺骨，但這是上帝的意思，在暴風雨過後，一 切都會更乾淨、美好，強韌的土壤將在陽光下展現。」於是，我們在這裡看到了更完整的 夏洛克。 ---------------- 第四季播出後，我聽到身邊不少朋友的讚嘆，但其中也少不了死硬派（hardcore）偵探迷 失望的評語。誠然，經過這篇影評上、中、下三篇的分析，《新世紀福爾摩斯》明顯地從 第三季開始，便與古典推理小說的套路產生差異，整個第四季的情節核心更是溢出了偵探 故事的框架，轉移到人物內心世界的領域。我們彷彿再次回到那個偵探小說正在凝成的時 代，那時不同類型的小說邊界模糊，彼此頗有重疊。 然而，如果我們願意將「偵探故事」的概念鬆綁，也不妨這麼看，這一次，那個棘手的案 件是夏洛克遺失的記憶，兇手是內心封閉著的惡魔，夏洛克仍然要扮演偉大的偵探，但過 程是挖掘心靈的真實。也許從這個角度來說，能稍稍為《新世紀福爾摩斯》帶來更豐富的 意義，看到「新世紀偵探迷」的觀眾心中，一個「新世紀的夏洛克．福爾摩斯」。 我一直都忘不了第四季第二集的尾聲，華生向夏洛克承認瑪麗的死不是任何人的錯，又接 著勇敢地坦承他出軌的行為，壓抑良久的罪惡感終於獲得釋放，隨之而來的是止不住的淚 水。此刻我看見無比柔軟的夏洛克，撐起他蒼白而頹喪的身軀，擁抱著華生，說： 　　　「沒關係。」 　　　「才不會沒關係」，華生低頭抽咽。 　　　「對。但事情過去就算了。」 此時，他們是彼此的紅鬍子和黃鬍子，那是夏洛克與華生相當靠近彼此的時刻。 It is what it is，那是我至今聽過最動人的一句話。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 118.161.30.137 ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/EAseries/M.1486206657.A.B2F.html ※ 編輯: tigeryou (118.161.30.137), 02/04/2017 19:14:10
推 anny325: 推，謝謝分享~ 02/04 22:57
推 kotori: 推～ 02/05 07:17
推 kasen15: 寫得很棒 02/05 12:54
推 amyyeh0312: 推 02/05 17:49
推 IcecreamHsu: 推! 02/05 18:15
推 baileysping: 認同第四季，帶領我們跟sherlock一同去探索他的內心 02/06 08:53
→ baileysping: 世界 02/06 08:53
推 adidas168: 推 02/06 09:31
推 lyra53: 推 02/07 19:35
推 soymilk19: 推 02/08 09:50
推 sosoeyes: 推 02/10 23:36
推 jttte: 推 02/12 02:33