「無限復活」 - 怎樣從犯錯當中獲得拯救
Victor
先有態度
世事往往就是這樣的：我們只能夠從將來回望過去，當中包含著的無論的是逃避、懷
勉、勉勵作用還是純粹享受記憶所帶來的經歷，我們都不能夠否定它是存在過的，這當
然很視乎回憶的人，其人生觀到底是比較樂觀還是比較悲觀，這能夠決定回憶為我們所
帶來的後果。
態度的敵人
假設我們的「人生觀」都是「樂觀」和「積極」的，也許回憶對於我們來說，其功能應
該是「享受」多於「折磨」的。當然無論我們的人生觀是怎樣的積極也好，我們都難免
會不斷遇上「挫折」或者是「犯錯」，現實中，或者我們都會盡量尋找方法去面對，但
往往，那些挫折及犯錯的記憶，始終仍然遺留在我們的人生當中；這部由「技安」編
劇，「劉鎮偉」導演的「無限復活」會否能夠我們另一種的出路呢？
故事簡介
青女幹探「Tina」（張柏芝 主演）在拉斯維加斯查案時遇上賭徒「李伯仁」（鄭伊健
主演）， 對方揭穿了「Tina」男友的真面目，導致二人分手。「Tina」傷心之餘，與
「亞仁」憑著紅蕃回頭石的神秘作用，讓時光倒流，過程中「亞仁」改變了歷史，救回
自己老友「亞星」（關繼威主演），更與「Tina」發展出一段微妙感情
理想的世界
莫論這部「無限復活」已經完成了拍攝工作多久，又有朋友說他與韓國電影「觸不到的
戀人」有多少相似，與及「中國星」有怎樣失誤的宣傳；我仍然是很期待「劉鎮偉」這
部作品的，看過這部電影，我發覺當要去斷定一部電影的成績，除了是留意他在拍攝上
的技巧，及演員的表現之外，我認為最緊要的，就是那部電影到底有沒有信念。或者可
以這樣說，一些技巧上拍攝得很出色及演員出色的電影，也不一定代表了那部電影就有
「信念」，而所謂的「信念」，就是電影除了是能夠透過電影的技巧，明確地道出了鮮
明的主題及訊息之外，到底編導能否透過電影中的世界，去表達如何建立一個他心目中
理想的世界呢？
兩種對於宿命的面對方法
在「無」當中，編導雖不然並未完全能夠做到這一點，但一點是肯定的，就是他們對人
生是有所期望的，「亞仁」從最初的賭局，經歷朋友的死亡，到後來再一次透過賭局明
白自己過去的人生觀如何不正確，都充分反映出編導對人生如賭局，這個曾經被「王
晶」一系列的賭片推崇的訊息，在有條理與層次感豐富的表達下，呈現了「亞仁」生命
價值觀的改變，這也可以說是比較「樂觀」的，而相比之下，「王晶」在賭片格局之下
的人物所呈現的人生觀，就比較消極，而人物的下場往往比較宿命，不斷透過瘋狂的幻
想力，令到人物的「人生觀」苦中作樂。在「無」片之中，編導至少能夠清晰地透過
「亞仁」這個人物，在好像本來是宿命的世界當中，注入了半點希望。
時空交錯的難度
對於時空交錯的電影，外語片就比較常見，港產片就不算很多，這部「無」片的出現，
正好說明了其實香港的電影，除了是神神怪怪類型，或者是企圖仿效外語片從劇情片中
加上特技的類型之外，其實香港的電影創作人，如果肯動動腦筋使用幻想力的話，這類
時空交錯的電影是不成問題的。（註：幾年前由 梁朝偉主演的「超時空要愛」相信是
一個不錯的例子）作為一部關於時空交錯的電影「無」片，編導已經算是能夠清晰地帶
領觀眾一步一步地了解整件事情的真相，其實要清晰地「說故事」，但又要令觀眾不覺
得沉悶地去「了解」故事的來龍去脈，這並不是一件容易的事情來的，有些不耐煩的觀
眾，只要跟隨不到故事的推進的時候，就會譴責故事混亂來掩飾自己不懂得思考的籍
口。
優點中的缺點
「無」的最大優點是，在劇情推進時可能會比較沉悶的時候，製造了一兩個笑位，而又
不會出現與劇情喧賓奪主的情況，在適當的時候，劇中的人物在特定的時間相遇見，觀
眾也能夠覺得是理所當然的。但當然，比較細心的觀眾，也可能會發覺，有些人物，例
如兩個不同時日「Tina」，在最終遇上了「亞仁」時候的情感反應，我依然是覺得可以
在電影的早段鋪排多一點情感衝突，來加強後來遇上的「喜悅」與「必然性」的。
「人物」vs「背景」
近年很多香港電影都喜歡把故事的背景放在外國地方；而「無」片全片都在拉斯維加斯
取景，卻顯然沒有像發生了港產片的故事發生在唐人街，但卻又企圖假扮外語片的尷尬
；透過風格化的攝影（註：本片的攝影師是外國人），也總算能夠成功地把本片中香港
人的人物角色注入外國的環境當中，而「鄭伊健」所扮演的「亞仁」，也在一兩個慢鏡
頭的攝影之下，比起當年的「陳浩南」還算是有型有款，而「張柏芝」所扮演的
「Tina」，我覺得如果可以再強化她的表面性格，就能夠反映她內在的感情觀念。
結論
「中國星」在這個時候推出這部電影，希望不是因為希望透過「張柏芝」的受傷的號召
力來刺激票房，其實這部電影至少都有「杜琪㗖」作為監製，及電影當中也有「銀河影
像」的風格，相信其實喜歡「杜琪㗖」類型作品的觀眾，也應該會喜歡這部電影的，而
作為期待「劉鎮偉」作品的觀眾，我也可以說是應該不會失望的，是少本片的創意是高
於許多香港或者是外國的續集或者是改編的作品；其實，我相信任何編導都是有可能及
機會製造出「失手」及被觀眾認為是不應該這樣那樣的作品的，只是「失手」過後，編
導都總應該給自己重新有機會面對將來的創作路途，就像「無」片「亞仁」中一樣，能
夠給自己一個重新復活及拯救的會吧！
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bi~
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