聽完蕭亞軒的「第五大道」，聽覺被挑起的同時，
卻也異常想念起初出道，低緩唱著「沒有人」的她。
蕭亞軒的「第五大道」並不寬廣
，跟多數年輕女歌手一樣，蕭亞軒詮釋起中、快板的曲駕輕就熟，
但需要火侯的慢歌，顯然走到了瓶頸。
蕭亞軒的中、低音域在國語女歌手裡並不多見，
從初出道起，這樣的嗓音即在歌壇獨樹一幟。
蕭亞軒的中低音遇上中快板的歌曲，一向有相乘的效果
從第一張專輯的「CAPPUCCIN」、
到後來的「一個人的精彩」、「明天」、「愛的主打歌」，
中快板歌曲一直是蕭亞軒的強項。
在「第五大道」裡分配平均地，快、慢歌曲恰好各佔一半，
如果把兩個不同版本的「幸福的地圖」各算進來，那快歌又比慢歌多了一首。
AK製作的「愛情通關密語」，是首適中的輕舞曲，心跳頻率般的節奏，牽動聽者的心；
由「愛的主打歌」作詞人周耀輝所寫的「節奏與布魯士」，
則別具巧思地把R&B拆解
成了一對戀人；
「幸福的地圖」也有著陳偉一貫的水準，
「第五大道」可說是蕭亞軒近期快歌水準最整齊的一張專輯。
蕭亞軒唱快歌不是問題，但偏低的嗓音，遇上慢歌就得特別小心。
畢竟還年輕，蕭亞軒的聲音裡，感情總是過猶不及，
唱歌的力道若拿捏得不好，很容易偏低的嗓音，
就將音樂的情緒往下拉，讓歌顯露疲態。
本來應該是首好歌的「地下鐵」，蕭亞軒詮釋起來，
音樂與她的力量反而互相抵消十分可惜。
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