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推 shchw:看完此評論,有種豁然開朗的感覺... 140.113.170.105 07/30
之前在後現代藝術這門課裡面，寫了一篇關於枕邊書的報告，
這部電影可以算是非常具有後現代現象的味道，然後大概把內
容讓大家看一下，也許會對這部"看不太懂"的電影，開始有些
了解。
--後現代藝術與枕邊書--
在開始分析「枕邊書」之前，我先大致翻閱了一些後現代藝術方面的書籍，從文字當中的
複雜說明，可以簡化解釋成-----
後現代藝術（或者稱為後現代藝術現象）並不是一種「主義」或一種藝術分類中特有的風
格，它的目的是想超越現代主義所進行的一系列嘗試，後現代藝術不完全是追求現代主義
所強調藝術形式的「自明」，反而是想在內涵中呈現一種「否定性」的東西，並非否定現
實而是否定藝術的本身。後現代藝術所闡述的是藝術表現的「重言式」 (Tautology)，重
要的不是說了什麼，而是為何如此說。
在「後現代藝術設計」一書當中有提到許多關於現代藝術的派別，其中「枕邊書」的電影
構成有強烈愛欲派性焦慮派的影子，下面簡單整理關於愛欲派性焦慮派的背景介紹。
--愛欲派性焦慮派--
長久以來，舉凡具有權威性的文化均為男性特權包辦，女性從頭到尾被排除於藝術範疇之
外，直到60年代末期，女性運動才得以發展。這是因為女性長期受到歧視壓抑，基於性別
的差別待遇所激發的反抗和行動，另一方面也受到「性革命」的衝擊，這不但改變了歐美
婦女生活條件，產生社會性的狀況，也在藝術創作的領域中造成一種反現代主義的「禁慾
」的新局面。這一波的女性運動議題包括有：以性為討論的主題、女性追求平等的權利、
同性戀的自由等。
這時期的藝術表現在女性主義倡導下，多位藝術家以女性最私密的性器官作為挑戰權威的
武器，例如茱蒂．芝加哥（Judy Chicago）的「晚宴」作品，以女性的性器官作為女權象
徵。
--枕邊書的發展軸"枕草子"--
有兩位女性對塑造日本人的感官和靈魂起了至關重要的作用，一位是寫出了《源氏物語》
的紫武部，另一位就是以《枕草子》流傳世間的清少納言，尤其是清少納言，她把生命之
柔弱、把一種近於偏執的感受力帶進了日本文化。
《枕草子》是日本文學中惟一有分析精神的作品，是分析美學的萌芽，顯示出清少納言特
有的洞察力。她的《枕草子》文字優美、含蓄，還有日本式的風趣、幽默，有時只是淡淡
的幾句話，但回想起來卻餘味無窮。作者善於捕捉瞬間的印象和感受，其中不乏女性的細
膩和別樣情思。你看她文字的題目：四時的情趣、掃興的事、人家看不起的事、可憎的事
、使人驚喜的事、懷戀過去的事、殿上的點名、擔心的事、無可相比的事、稀有的事、感
人的事、愕然的事、論男人、山寺晚鐘、月下的雪景……
在「四時的情趣」中她寫道：
春天是破曉的時候最好。漸漸發白的山頂，有點亮了起來，紫色的雲彩微細地飄橫在那裏
，這是很有意思的。夏天是夜裏最好。有月亮的時候，不必說了，就是暗夜裏，許多螢火
蟲到處飛著，或只有一兩個發出微光點點，也是很有趣味的。飛著流螢的夜晚連下雨也有
意思。……
文學評論家李敬澤這麼說《枕草子》----
文章真是好，是那種素面朝天的明凈、嫵媚；……在她眼裏，宮廷生活也如同家常日子，
她所記得的總是日子中細微的紋理，朝政變亂、命運升沉這樣的"大事"她並不留意，她留
意一朵花、一種表情，衣裳的顏色、深夜的鳥鳴，她說這是"有意思的事"，……這種對微
妙"意思"的耽溺，就是川端康成所謂的"日本之美"。隨便翻翻，可消永夜。一段一段地流
連下去，常常會想，文章原來竟可以這樣寫的……
--最後一卷枕邊書--
「上帝製造泥人，先繪上她的眼睛，再她的唇，還有性徵。在滿意的作品上，寫下她的名
字，以便令她沒有遺忘……」
「枕邊書」以清少納言描述宮廷生活的《枕草子》為發展的主軸，以一個喜好人體書寫書法
的女人諾子為主角，導演用西方人的眼睛拍攝出對日本的印象，也展現了以書法為代表的
東方風格，甚至很內斂的表現出東方式的壓迫及反壓迫。在父親的影響下，諾子接受了身
體的書法；在母親的影響下，諾子接受了《枕草子》，並且以現代的清少納言自居。諾子
剛開使只是身體書法的接受者，也暗喻這是一個以男性為主權的社會，而毛筆則可以視為
男性的性徵，筆與紙的關係，也是男與女的關係。
諾子婚後在自己家中縱火，是她對父權（電影中父權的代表是出版商而不是自己的父親）
和夫權的反抗。她漸漸由被動的被書寫轉為主動書寫他人的角色，並且成了自己生命上的
主宰。諾子挑戰世俗、挑戰父權、挑戰自己的行為而出版自己的"枕邊書"。在"死刑者之書
"之後，出版商結束了自己的生命，表示自我解放的勝利，並且終結了父權（或者說是男性
的權威）。
「枕邊書」在拍攝手法中的特色是，運用「畫面中還有畫面」的手法。這些大大小小的畫
面，以及淡入淡出交疊的情境補充說明畫面，構成一種很奇妙的視覺影像，與大畫面對位
的小畫面說明，還有很多是回憶過往的畫面，並且帶出清少納言《枕草子》的生活與現實
的呼應，也有類似疊畫的電影語言。多層次的大小畫面的嵌入與並列其中，形成復雜多變
的畫面表現力與電影的獨特語言。
在書法中發展出諾子自己獨特的方式，便是在人體上寫字，字體可大可小，筆劃可長可短
，甚至在舌頭上也可以發揮不可思議的自如。影片中常常出現空間光影交織的視覺感受，
光影飄動其實是人物內心虛無的一種表現。
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