http://showbiz.chinatimes.com/movies/90052611.asp
2001.05.26
----------------------------------------------------------------------------
《紅磨坊》導演巴茲魯曼（Baz Luhrmann）專訪
文／黃婷
作品裡充滿節奏、韻律感的澳洲籍導演巴茲魯曼，本人也跟他的電影一樣充滿愉悅的氣息
。他留著一頭及肩的金色長髮，穿著輕便，態度親和，說話很有自信。別看他只拍過三部
電影，當他斜倚在沙發上接受媒體專訪時，顧盼之間還頗有大將之風。
《紅磨坊》是一部以極先進電影技術拍攝而成的歌舞片（如電腦動畫製成的場景），大量
使用現代西洋流行音樂拼貼，故事內容卻設置在遙遠的1900年，顯示出導演對好萊塢傳統
歌舞片型的特殊愛好。巴茲魯曼從小就特別喜歡歌舞片 ，他認為歌舞片改變了觀眾與電
影之間的溝通法則，雖然劇情裡的愛情故事可能並不特別，但歌舞片卻可以用大量的音樂
、舞蹈（肢體語言），來與觀眾做 另一種形式的溝通。導演提到當《紅磨坊》在紐約、
洛杉磯上映時，戲院裡的觀眾會跟著電影打節拍、吼叫，甚至回應電影裡的對白，而那就
是他所要的氣 氛。
巴茲魯曼從小就特別喜歡歌舞片 ，他認為歌舞片改變了觀眾與電影之間的溝通法則〔圖
：福斯電影提供〕
問起導演為什麼用了特別多的探戈（Tango）舞蹈，是不是有什麼意義？巴茲魯曼說事實
上在那時候，傳自歐洲的探戈就概括了「舞蹈」的概念，所以他用這 個最基本的方式詮
寵妓與作家之間矛盾的愛情。像是電影中有一幕是妮可基曼在樓上，波西米亞人在樓下，
兩方面都跳著探戈舞，唱著有對白的歌，就以形 式傳達了故事的情緒。至於音樂方面，
他們有一整個團體在選擇、製作這部片的配樂，而導演自己也有親身參與。
在《紅磨坊》裡，「自由」、「美麗」、「真理」、「愛情」是四個一直被提 及的主題
，當問及導演以何種方式詮釋這些名詞的意義時，他表示這概念是來自早期的歌舞片。《
紅》片裡的波西米亞人基本上是很有「卡通性」的，也就是不具角色的立體性，他們每個
人都代表著一個反中產階級的價值觀，回歸到人的優良基本特質。同時，巴茲魯曼也認為
1900年是一個過渡、回顧的時期，有些人已經往二十世紀走去，也些人卻還頻頻回望十九
世紀。因此在這樣尷尬的時期裡，提出自由、真理這些反中產階級的觀念，是有些時代意
義的。
巴茲魯曼的妻子負責《紅磨坊》的美術設計部分，當他和妻子之間有意見不合時，問題該
怎麼解決？導演的回答很直接：「我們永遠都意見不合！所以我們總是一直爭吵。」不過
到最後還是得達成共識，就看誰的點子較好，看誰能夠用專業的大道理說服對方囉！當問
及導演是不是有將自己的的感情經驗用在電影裡，他笑得很靦靦，說他雖然對愛情故事特
別有興趣，但都是對別人的角色 分析得好，甚至能夠成為朋友的諮詢師，但他其實不善
於分析自己，因為他看不到自己。但他承認愛情故事一直是他最感興趣的題材。而我們怎
能忘記當年他拍莎士比亞的《羅蜜歐+茱莉葉》時，所該具備的對經典挑戰的勇氣呢？
--
If I quit now,
they win............
～ The X Files：Fight The Future ～
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 211.74.97.59