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1999.06.26
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二十載美國風雲啟示錄 星際大戰鄉愁
文／王志成
照盧卡斯這種隔二十二年才推出第四集的拍法，我這一輩在青少年期驚艷看到第一集的
人，就算能活著看完九集《星際大戰》，想必人也很老了。電影竟可以這樣陪伴人的一生
，成為一種世代集體成長的明顯標的，不得不說它具有偉大的社會意義。
《星際大戰》是一種鄉愁，在它當年引人矚目的科技已經過時的二十年後重映時，在美
國仍然能夠竄上票房寶座創下一億多的紀錄，對於喜新厭舊的好萊塢電影觀眾群而言，就
是一個異常的現象。1977年《星際大戰》推出時，美國還沈溺在越戰敗仗和水門事件的雙
重陰影下，膚淺的迪士可音樂以強勁的節奏，暫時麻痺社會大眾抑鬱的心理，和無處宣洩
的氣力。反省越戰的代表作品如《越戰獵鹿人》（1978年）、《現代啟示錄》（1979年）
、《返鄉》（1978年）尚未面世，探討竊聽（影射水門案件）的《對話》（1974年）反映
出普遍的懷疑主義當道。乘虛而入的《星際大戰》以無比的樂觀主義面世時，對美國社會
的撞擊不言而喻。
公主與王子的神話 光明與黑暗的鬥爭
純正的美國文化 傲人的科技夢幻
《星際大戰》在內容上，一面向童年的神話回顧，把電影帶回公主王子俠客共同復國的
浪漫幻想中，神話的原形如二元化的善惡、光明黑暗鬥爭，輕易深入人心。但是《星際大
戰》又不全然天真，片中強調光明裡蘊藏著黑暗勢力終於導致帝國的淪亡，對於一度安享
太平盛世當時卻面臨崩解挫敗的美國歷史現實而言，是一個簡單而誠懇的警惕。《星際大
戰》傲人的科技特效，也在全球市場上再次保證美國最終的「科技勝利」，美國在外交戰
場上的敗仗，被好萊塢的夢幻工業轉敗為勝，把光明必勝的意識型態向全球輸出，大賺其
錢。片中對於傳統電影類型的大融合（西部片、科幻片、戰爭片）既創造出娛樂電影無所
不用其極的混血品種，也確認本片純正的「美國血統」，美國文化本來就是一個民族大熔
爐，在以白種人為首的領導下，不斷開拓新的疆界。片中蓄意把中古服裝和故事與未來科
幻綜合的浪漫氣息，也隱然有後現代的氛圍。至於片中超光速飛行和殲滅死星的戰爭場面
，強調飛行速度和創造立體透視幻覺的視覺效果，更為往後電玩立下新的享樂標準。《星
際大戰》在娛樂中蘊含信心救贖，在傳統三幕劇敘事結構中，吸納各種創新元素的作法，
對美國社會和好萊塢工業的影響力，真不是三言兩語可以道盡。八○年代雷根當政時，甚
至於認真地宣佈要發展國防上「星際大戰」的計劃，人生如戲莫過於此。
二十二年前讓人耳目一新的影史奇葩
二十二年後不能不看的鄉愁話題
二十二年後，《星際大戰首部曲》在科幻場面和票房上，都面臨挑戰《鐵達尼號》和《
侏羅紀公園》的壓力，在故事內容上更揹負龐大觀眾群期待的壓力。二十二年間，科幻片
類型裡先後有《銀翼殺手》、《極光追殺令》之類高哲學意境的作品，更有不計其數刷新
科技場面的作品如《星艦戰將》、《駭客任務》《第五元素》等交互爭艷，《星際大戰首
部曲》問世的時代，不同於七○ 年代，前有古人、後有來者，毀譽參半，勢不可免。
作為一部往前回溯的作品，《首部曲》處處受到四、五、六集的限制，既要交代人物的
來龍去脈（所以人物眾多）又要遵守後面幾集立下的格局（包括服裝、戰鬥場面和打鬥手
法—首部曲的武功總不能比第四、五、六集進步吧！）
這些侷限讓《首部曲》的敘事手法緩慢，視覺設計缺乏創意，而故事的安排，更像流水
帳般枝枝節節。作為《首部曲》片頭就用字幕交代出一個漫長而複雜的背景故事，讓全片
喪失《首部曲》故事起點的意義。已經成形的王子公主復國故事，往前回溯竟然變成不同
貿易組織間為關稅而引發的星際戰爭。
《星際大戰首部曲》裡，既沒有童心，也沒有神話的趣味：神祕兮兮的宇宙原力，用生
物學去解釋，絕地武士也和政客一樣開圓桌會議。這種種落實的解釋和戰爭的動機，都離
神話太遠。對成年人而言《首部曲》的故事太簡單，對兒童而言又太複雜，對於一九九九
年的觀眾而言，說故事的手法太老舊。二十二年前讓人耳目一新的影史奇葩，二十二年後
，只造就一部泥足深陷、過時的話題電影。
也許《首部曲》的過時，證明了電影的長足進步。二十二年不拍電影的魯卡斯，先觀眾
一步，老了。但是《星際大戰》系列對我而言，仍然是一種不能不看的鄉愁，在電影裡看
見自己的成長和世界的時移事往。
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Scully: We can get out of here...
Mulder: Even if we could, what's waiting for us? More loneliness!
Then 365 more shopping days until more loneliness!!
THE X FILES / 6x08 HOW THE GHOST STOLE XMAS
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