台灣脾氣最大的女歌手
楊乃文：「說真的，你們不必要瞭解我，這真的不重要，我有什好瞭解的？
我是歌手，聽我唱歌吧！」
打開CD，專輯裡楊乃文的照片，如捏塑的陶瓷娃娃恍惚而失神的流動著，從二
年前的專輯《ONE》到最近的《SILENCE》，楊乃文還是一貫的冷酷率直，不多
說話，不愛曝光，不辦簽名會，甚至連閃光燈都覺得多餘。她爽直的說：「楊
乃文是歌手，聽她唱歌才是重點，其他都不重要。」
他愛唱歌，從很早以前，她就知道她要做這件事，所以在澳洲待了七、八年，
二十歲不到，她可以一個人背個包包，偷偷的溜回台灣，因為想念台北、也因
為她要在這裡實現腦袋裡的計畫，比起那些不知道該買凱蒂貓或小熊維尼的女
孩，她的確獨立而膽大。
六歲就開始學習鋼琴的楊乃文，琵琶、三弦、鼓等樂器都有一定的基礎，芭蕾
、珠算、心算，全部都一起來，和多數的中產階級家庭一樣，楊乃文的童年生
活被才藝補習塞的滿滿。小學五年級全家移民澳洲雪梨之後，中學時其她則是
自己在學校玩長笛、參與音樂舞台劇，靜不下來的她也狂戀球類運動，後來在
母親的「告誡」之下，只好全心的讀書。
高二那年，家人拗不過楊乃文對於童年生活的懷念，她第一次回到台灣待了五
個禮拜，就在那次回台經驗，楊乃文決定大一唸完之後還要再回來台灣一年。
楊乃文說：「於是大一結束，我即辦理休學回台，我希望能在台灣找尋一些機
會，不管找不找的到，一年後我會再回到雪梨把大學唸完，後來我也做到了，
大學唸完了，畢業了，拿到了一張紙。」1996年，楊乃文從雪梨大學畢業，主
修遺傳學及微生物。
在回台灣那一年楊乃文如何尋找機會？她說：「實情是我一回來台灣就失去目
標了，我是後來失戀才找回來的，我之前亂恐怖的！很不認真。」
楊乃文回憶那年的剛回國的日子，一開始的生活是完全失序，每天上健身房減
肥，一個星期會去PUB三、四次，也不知道自己想幹嘛！錢花完了，就當起模
特兒賺些外快。不過也就是在那段到PUB和DISCO聽音樂的日子，楊乃文認識了
許多音樂創作者，包括吳大維、黃大偉、周葆元、黃舒駿、高明駿、DMDM的李
雨寰，以及現在的專輯製作愛人同志林暐哲等人，並且參與了DMDM專輯中部分
的演唱工作。
結束在台灣一年的音樂探索，楊乃文繼續回雪梨完成大學畢業，一方面則是利
用寒暑假回台和製作人林暐哲討論製作專輯的事宜，並且和魔岩唱片簽訂發片
計畫。1997年的夏天，楊乃文發行了第一張專輯《ONE》，不同於一般女歌手
的柔順婉約形象，楊乃文以濃厚冷列的唱腔及堅持固執的自我性格，一掃流行
音樂市場的慣性格式，雖然專輯銷售量不盡理想，但這張由Baboo樂團林暐哲
強力製作的專輯，卻引起音樂創作圈不小的矚目。
沉寂二年，再度發片，對於她的期待，歌迷的聲音或許更勝唱片公司。相較於
第一張《ONE》，這張《SILENCE》專輯在音樂上強化了高度反差，除了製作人
林暐哲的作品外，張震嶽製作了兩首一快一慢歌曲，區分出重搖滾和抒情搖滾
的特性，陳珊妮獨特的冷調電子編曲，也企圖讓整張專輯產生空間和幻音效果
。
大陸歌手高旗的〈不要告別〉，和創作團體花兒所寫的〈靜止〉，讓楊乃文最
擅長的搖滾唱腔和冷冽厚實的低音有了發揮的空間，楊乃文自己也創作了一首
〈FEAR〉，敘述內心的無名的恐懼，以及對於未來不確定的無力感。另外〈MO
NSTER〉的中文版也收錄其中。
除了不愛上綜藝節目搞笑玩無聊遊戲，楊乃文並非如想像中的排斥群眾，在這
兩年專輯的籌備期間，除了新專輯的錄製外，從1997年開始的演唱會，楊乃文
參加了近65場的校園和PUB演唱會，她表示LIVE BAND的形式和歌迷直接接觸，
是最接近對自我音樂的要求與認同。
有歌迷說：「每次在螢幕上看到楊乃文都不知道她在生氣什麼？」也有人將她
和個性天后王菲做比擬說：「王菲是那種完全在自己的世界裡，不在乎別人怎
麼想，而楊乃文則是在這個世界裡，無法按耐的表現自己。」
而這位台灣搖滾女歌手到底是什麼樣的女孩？她說：「楊乃文是一個脾氣不好
、心地還算善良、有點膽小、容易動怒、很懶、有點神經質、不像一般女孩子
那麼愛逛街的人。」
楊乃文的火爆脾氣在音樂圈內獨具知名度，在錄音室摔吉他、在生日派對上砸
酒瓶，爽朗毫不嬌飾的個性和脾氣，不因為發行專輯為了宣傳形象而刻意隱瞞
或壓抑，即使面對破報記者，也會毫不留情的數落破報的不是，以及一些娛樂
媒體的無聊作為。
「我是一個很矛盾的人，有點神經質，很容易胡思亂想，也因為這樣火氣很容
易就上來，所以我的脾氣真的不好，有時候很兇，但有時候我也會女人到很驚
人。」楊乃文愛恨喜怒分明，這樣的脾氣避免不了得罪許多人，但是在這個強
調重度包裝歌手偶像的時代，楊乃文強調自我的主張，卻也為流行音樂市場提
出一種還原歌手本身特質的可能性。不喜歡面對陌生人嘻笑的音樂工作者，也
有權選擇沉默或單獨，畢竟唱歌才是她原始最想做的事。
再次發片，楊乃文說：「希望我的音樂可以繼續搗亂台灣流行音樂市場。」以
往台灣的流行音樂多半採取保守溫和的態度，對於新路線歌手的開發，基於成
本投資的經濟效益，總是讓一些製作人或是歌手黯然神傷。楊乃文二年前的《
ONE》音樂裡傳遞的現代感和自由味道，讓青年世代的熱情能暢快宣洩，適度
開發出台灣另類音樂市場，所謂個性鮮明的另類搖滾女歌手，也接續的出現，
並且獲得不錯的成績。
楊乃文第一張專輯《ONE》給人的深刻印象，立即反映至第二張專輯的期待度
上，網路上有人抨擊說：「專輯裡有太多外國歌曲的影子，整個編曲就像是向
NEW ORDER致敬的專輯一樣。」也有人隨即批評：「連音樂錄影帶也有抄襲之
嫌！何況還翻唱了M.L.Gore的歌」
楊乃文則是坦率的說：「喜歡就喜歡，不喜歡就不喜歡，這沒什麼好講的，不
可能強迫別人喜歡。而至於有沒有別人的影子？可以說都有，也可以說都沒有
。因為她從來沒想過要學誰，但是我要強調我不是一個寫歌的人，而專輯的商
業考量也一定是有的，每一個人的考量點都不同，壓力也絕對有，對於這張專
輯，自己給的壓力比公司所給還多。」
楊乃文堅持，一個人的所做所為都要承認，才可以有辦法繼續往前走，市場考
量在唱片工業不可避免的重要環節，繼續下去唱想唱的歌，最少十年。至於對
音樂的詮釋方法，她說：「聽者能在其中找到認同就很好，我不是很喜歡去解
釋一首歌在講什麼，因為這個空間其實很自由。就像我在聽歌時，我從來不太
去猜測創作者在創作時想些什麼，我比較喜歡從那裡找到自己的意思。」
《SILENCE》專輯十一首歌曲，其中有三首是翻唱，大陸歌手高旗的〈不要告
別〉、大陸創作團體花兒所寫的〈靜止〉，以及M。L。Gore的〈SOMEBODY
〉。
楊乃文表示SOMEBODY的曲相當動聽，但是主要打動她的還是詞，也是她決定翻
唱的原因。
她說：「我並不是很喜歡翻唱歌曲，但是覺得有必要的時候我還是會，如果下
一張有必要也還是會，這沒有什麼可以或不可以的，就是想不想做，以及做的
好不好，或是去做了有沒有意義的問題。像SOMEBODY這首歌，它的英文詞屌到
一個境界，當有人問我說：『妳要不要唱唱看？』我會說：『真的可以嗎？好
啊！』我就會跳下去做這件事。」
從澳洲回台灣探索音樂開始，楊乃文發行音樂專輯的歷程並沒有太多的外在阻
礙，而「名氣」對她而言，是最令她矛盾的地方。楊乃文表示，她剛從澳洲回
國時，一聽糯米團的音樂，相當驚艷，而亂彈的音樂，也讓她對台灣樂團很有
信心。還在澳洲讀書時，就和魔岩唱片簽約，專輯也順利的進行推出，因此一
開始，並沒有和台灣的地下樂團有太多的接觸，她嘆氣：「儘管我們想做不同
於台灣流行市場的音樂，但他們不認為你做的是跟他們一樣的事情，你做的還
是與劉德華相同的事情。」
對於國內的樂評環境，也讓這位血性淋漓的女歌手憤恨不平的表示，搖滾樂本
來就是來自西方，台灣的搖滾音樂環境當然還是離國外發展現況有些距離，但
這不表示我們沒有能力做出好的音樂，而當有人真的去往前有一步的時候，就
有人想打斷他的腿，而那些站在原地繼續唱口水歌的歌手，卻不去做什麼批判
。
對於新力的脫拉庫、滾石的五月天、喜樂音的亂彈，這些地下樂團紛紛在大型
唱片公司發片，她說：「好像台灣一些地下樂團，只要稍微有點出頭，大家都
會覺得你變了，其實並不是這樣，裡頭的商業化也是必然的，但是做音樂如果
是要在家裡聽的話，那當然也成立，不過仔細想想，平常大家喜歡聽的音樂，
那些可能也都是屌的紅翻了天。」
楊乃文：「國外來的音樂，我們就好像要跪下，台灣的，就沒理你，這種感覺
讓人很累！這是一種很矛盾的現象，不管是骨肉皮、脫拉庫、五月天，或是董
事長，你只要稍微上來一點，就開始會被罵。像五月天，可以做到在專輯文案
裡，感謝所有他們想的起的地下樂團，怕的是什麼？怕的就是他們現在出來了
，會被人家罵！」
同樣是個性女歌手，林曉培抱走了金曲新人獎，對於音樂獎項，楊乃文則是要
求公司「不許」再幫她報名金曲獎。她說：「我已經懶得去分析金曲獎這件事
情，當時有些媒體問我金曲獎的事情時，我說：『獎項都可以去死！』但是我
一講這句話，大家都停機不再拍了。音樂獎並不代表什麼，我並不是完全反對
音樂獎項這件事，但是對我來說，我真的不在乎。」
直接強烈的楊乃文，在美而強烈冷俊的外表下釋放出獨特的能量，衝突和甜美
、沉默和矛盾，從來就不是在自我意識之外發生。楊乃文打翻了流行女歌手的
水晶花瓶，從她美如白瓷臉龐中說出的粗話，可能比麥當勞賣出的凱蒂貓還多
。你可以盡情的踹測這女子為何這麼自視自我，也可以縱意的弧疑她的音樂裡
到底出現多少的原創，但是如果你只想聽聽台灣不同的搖滾女聲，不如就放棄
偷窺或八卦她的念頭吧！越沉默就越有力量。
Oct 1-Oct 10 1999 破報