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標題[討論]樂劇與歌劇的討論
時間Tue Jan 6 23:29:08 2004
音樂劇的起源:
音樂劇是由19世紀末開始發展的，它是由敘事歌劇發展至喜歌劇
，再由喜歌劇發展至音樂劇，而音樂劇的基本架構則是由-浪漫的逃避
主義及喜劇式的寫實主義所組成，現今音樂劇的鼻祖是19世紀的喜歌
劇-內容專注於社會中下階層，如街頭歌手、麵包師傅之流的惡作劇與
調戲，多嘲諷劇中「英雄」式的態度，然而現在的歌劇則以美國的音樂
劇(也有人稱為「百老匯歌劇」)為主，因大部分的歐陸地區其音樂劇的
品質皆落於美國，但美國的音樂劇也是受到英國薩弗伊歌劇、奧地利的
輕歌劇、法國的喜歌劇及美國非裔黑人餘興歌舞的影響，如美國的音樂
劇的浪漫，大部分仿傚自維也納的小歌劇特別是小史特勞斯及萊哈爾的
作品。
音樂劇和歌劇有什麼不同呢？:
歌劇的演唱講究美聲技巧、聲色的圓潤，與投射共鳴最重要，角色的
個性多由作曲家在分配聲部(抒情花腔或戲劇女高音抒情或戲劇男高音等)
時以確立，如莫札特的輕歌劇『魔笛』極為符合歌劇的特性，音符中運用
對白是歌劇的典型風格，提供了歌劇的基石且持續至1950年代，如歌劇『窈
窕淑女』就以對白與歌曲交替，『魔笛』與『窈窕淑女』之間其差異為音樂技
巧的複雜程度，莫札特以深奧的人性熱望構築而成；洛伊則採膚淺的曲調逗樂。
而音樂劇創作者均不是所謂「科班出身」，演出者也沒有一般觀念裡的「天生
好嗓子」，他們的成功在於積極深切的投入，盡情揮灑自己的理想，經準明
確地表現傳達角色的個性，音樂劇的演出講求以聲音表現角色的個性，甜美
的歌喉不是第一，選擇音色與角色的相輔相成，善演、會舞、能唱才是第一要
務，因此聲音不甜美但具戲劇個性的美女，柏娜黛特‧彼德絲走紅於音樂劇場
，奧芬巴哈在『巴黎的生活』中為都市的歡鬧生活配置曲調，為一位幾乎不能
唱歌的男演員寫曲子，以證明戲劇的本身甚於音樂。然而音樂劇跨越了兩個世
紀，奧芬巴哈、龍柏格、赫伯特、韋爾、伯恩斯坦、蓋希文、安德魯洛伊韋伯
……等等都創作了許多令人印象深刻的不朽之作，接下來我們要介紹安德魯洛
伊韋伯的作品……
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