一位大陸著名樂評人－－阿瑟對《只愛陌生人》的評點，轉貼如下︰
在1999年的頗長一段時間內，王菲的名字經常見諸內地和港台地區的
娛樂傳媒，她和竇唯的婚變被連篇累牘地大肆爆炒，是是非非莫能明
辨。而王菲則保持了她的一貫作風──當然，保持緘默並未能令她置
身事外。
在事件漸漸平息后的今天，人們終于有機會可以傾聽王菲說些什
么，雖然在新專輯《只愛陌生人》中她只填了百事可樂廣告愿望篇主
題曲“精彩”一首詞作，但林夕等人度身訂造的歌詞或隱或現、半藏
半露，象是作了回答。當然，無聊的穿鑿附會也使對她的這張唱片的
曲解成為可能，這是應當警惕的。
除了竇唯的名字消失了之外，其他象監製Alvin Leong，作曲編曲
的C?Y?Kong、Adrian Chan、張亞東，作詞的林夕，都已多次出現在王
菲的唱片中。相對固定的幕后創作製作班底，使王菲的音樂在風格上
保持了相當大的延續性，從另類到流行已形成幾個套路。
以這張新專輯為例，另類風格的、實驗性較強、節奏較重的是一
類，如“開到荼糜”、“精彩”、“守望麥田”等；The Cranberries式
的也是一類，如“催眠”；“天空”式的清新平和風格的又是一類，
如“蝴蝶”、“郵差”；清冷孤高的高格調流行風格也是王菲近幾張
專輯中比較多見，新專輯中的“只愛陌生人”、“過眼雲煙”、“嗶
一聲之后”均屬此列。當然，同一類型的曲子中又存在著細微的變化
和差異，顯示出一定的不確定性。
從音樂方面來說，唱片開首的由C.Y. Kong作曲編曲的“開到荼
糜”和由張亞東/王菲作曲、張亞東編曲的百事可樂廣告愿望篇主題曲
“精彩”我覺得是這張新專輯的兩個亮點。前者的另類色彩很濃厚，
融入了噪音效果的Low─Fi手法，王菲的演唱方法和人聲處理都是前所
未有的，感覺很酷。后者在表現手法上與前者相類似，但轟鳴的電子
舞曲節奏更增添了一份時髦的感覺。
專輯末尾兩收粵語歌中的一首“守望麥田”也值得一提。此曲的
旋律原本屬于王菲的一個套路，但C?Y?Kong的重節奏的編排與開首的
“開到荼糜”形成了某種呼應，使這張《只愛陌生人》專輯與上張
《唱游》專輯在音樂風格上的唯一一個明顯的差異得到了加強。新專
輯中另一首特別值得欣賞的曲子是“嗶一聲之后”。剛拿到這張唱片
未聽時先看了歌詞，覺得歌名很怪，歌詞也有點平白瑣碎。聽了之后
很佩服張亞東和王菲的處理，與林夕的歌詞十分契合，那份孤寂與疏
離感表現得相當到位。
整張專輯12首曲子中除了“過眼雲煙”和“推翻”兩首之外均由
林夕作詞。應當說這些歌詞或多或少與王菲婚變后的心境是吻合的。
林夕的詞作在香港乃至整個中文歌壇毫無疑問代表了最高的藝術水
準，以這張專輯來看，若說字字珠璣有那么一點點夸張，但在詞、意
和文學性的結合上，很少有人能夠超過他。
王菲加盟EMI后已推出了《王菲》、《唱游》《只愛陌生人》3張
專輯，其中《王菲》是一敗筆，而《唱游》是回複水準之作。在可聽
性方面，新作《只愛陌生人》與《唱游》旗鼓相當，但在音樂的新意
上，新作要略高于《唱游》。
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