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公正的說，花樣滑冰史上甚至是運動界都沒有亞普之戰來得那麼富有傳奇性和戲劇性，簡
直是一部二十一世紀的江湖恩怨錄。


亞古丁自十一歲起就和俄羅斯的傳奇教練米申訓練一直到十八歲，亞古丁四歲就被被父親
遺棄，他是由外婆和母親撫養長大的，他還有一個舅舅，兩個表妹，可以說亞古丁是這個
家庭裏唯一的男孩子。自從亞古丁十一歲起，和他母親長期分居的父親正式與他母親離婚
，移居德國，以後再也沒有和亞古丁聯繫，父子兩人既沒有見過面也沒有說過話。對於天
生感性的亞古丁，從內心裏渴望父愛，他的啟蒙教練在91年前蘇聯解體經濟全面崩潰後移
居瑞士，在這個教練臨走前他把亞古丁 介紹給他的老師米申。在他看來亞古丁是很有天
份的，他在九歲的時候，左右腿都單腿作五十次快速的旋轉。他的領悟力很高，彈跳出色
，爆發力強，最神奇的是這個少年總是充滿活力。

米申當時是享譽國際的花樣滑冰教練，他是念工程出身，曾經是一個出色的雙人花樣滑冰
選手，他對技術獨特的見解和對少年的訓練方式給他帶來巨大的成功，現在業界也承認要
學技術得要找米申。因此在亞古丁看來，米申對他而言既是嚴師又是父親，但是兩年後小
普11歲從伏爾加格勒加入傳奇教練米申的隊伍裏，情況就開始不同，他和他年齡差不太多
的亞古丁就開始競爭，到兩人在一年中先後參加成人比賽，這種競爭就越演越烈，而且漸
漸的，米申把更多的精力關注在小普身上，這裏面有很多原因。

小普和他師兄亞古丁兩人性格天差地別，小普在冰上總是顯得傲慢冷酷，似乎沉浸在自我
的冰上世界，但其實他是個內向羞澀的男孩，他喜歡獨處，也是個乖寶寶，從四歲開始由
於健康的原因，就開始同時練習芭蕾和花樣滑冰。他的身體柔韌性很強即得力於從小芭蕾
的功底，也歸功於他母親嚴格的督促。他六歲的時候，他母親看到女子滑冰選手的貝爾曼
旋轉，就認為她的兒子也應該練，這樣才能與眾不同，所以他天天晚上在母親的幫助下練
習壓腿。我不知道他母親的這個決定是正確還是錯誤，的確沒有別的男子可以做這樣的旋
轉，但小普為此吃了很大的苦頭。

(看過一個當時也在米申的隊伍中訓練的西班牙選手的專訪，有一次小普對他說他的母親
三天沒給他飯吃，因為他沒有練好貝爾曼旋轉。小普剛出道的時候，他的貝爾曼旋轉做得
很漂亮，我記得九八年看明尼阿伯利斯世界錦標賽的時候這個小男孩驚人的貝爾曼旋轉引
來觀眾，電視評論員的驚歎，裁判也因此印象深刻，但是隨著年齡的增長，這個在練習，
比賽和表演長短節目都要用的旋轉小普作起來越來越吃力，98，99年他可以維持十來秒，
後來在他長高骨骼長成後這個旋轉頂多維持5秒鐘，很多次我看他都很勉強，看的人也覺
得難受，當然他的腹股溝的傷勢也由此引起，小普實在應該放棄這個給他帶來太多傷痛的
招牌動作，因為除了特別以外新的得計分體制下他並不能獲得加分。花樣滑冰除了ICE
DANCE以外都有ELEMENTS，男子的SPIN以美國選手TODD的幻影旋轉而著稱，亞古丁的SPIN
技術難度同樣很大，而且除了他著名的步法之外，專業人士注意到他的旋轉同樣難度很大
，技術要求極高，他的SIT SPIN姿勢標準，他蹲得很低，速度很快，他的PANCAKE SPIN團
身很緊，除了美國的RUDY外，只有亞古丁可以做到在高速的SIT SPIN中，從左腳換成右腳
，作BACKFOWARD & FORWARD SPIN，換腳的同時他還顧及到音樂的節奏和鼓點，這種SPIN
難度非常大，除了對腿部力量和身體柔韌性的要求，還要求運動員掌握換腿的TIMING，亞
古丁在技術成熟的同時，在SPIN上加人了姿勢的革新，他在阿拉伯的勞倫斯，斷箭，角鬥
士和鐵面人等長短專案裏配合音樂的特色都有比較新穎的SPIN動作編排。男子花滑通常應
該體現女子有沒有的速度，力量，不錯每一個選手的技術動作應該有他的特色，但花樣滑
冰之所以與眾不同，就是它是一種把運動，技術，力量融入到藝術和音樂當中去的，因此
每個ELEMENT即要有高的技術含量，也要融匯到花樣滑冰選手所要體現和演繹的音樂裏去
，一味追求獨特與眾不同是失之偏頗的。)

(之二)