大飯店裡面漂亮的色彩和後來迷宮逃殺的清冷顯然是刻意對比的
不過正因為這樣所以我覺得用得不是很好
如果是先從冰冷單調的迷宮逃出來之後
再進去穩定鮮艷對稱的飯店追殺的話 我會覺得更不安 更恐怖
迷宮其實就是逃離一個空間的恐懼與嚮往
也就是我昨天說傳統恐怖片的空間製造的隱喻
而大飯店也正好就是充滿迷宮精神的場域
也因此在片子開始時就有人帶領觀眾認識飯店的內部空間
而之後當jack從237號房出來卻佯裝無事時
wendy還一直問他:你進對房間了嗎?
又是一種對特定空間恐懼感的形塑
對於特定空間的恐懼
其實也就是一開始飯店經理人強調的什麼幽閉...症候群?
也就是什麼耐不住冬天的孤寂
或是all work no play makes a dull boy
於是特定空間被挪來指涉心理上的空間
不過 如果以實質空間來說的話
人究竟害怕待在空蕩蕩的飯店裡 還是迷宮裡咧?
其實我覺得,飯店可怕多了 也豐富多了
※ 引述《waterlis ( )》之銘言：
: ※ 引述《waterlis ( )》之銘言：
: : 在這個題目上，會後和 tornedo 談到麥克漢內克 (鋼琴教師、巴黎浮世繪的導演)
: : 不同於庫柏力克的「乾淨」法：雖然二者都在畫面設計上營造了中產階級的家庭，
: : 但是前者的畫面設計(比如鋼琴教師的家、大快人心中的渡假別墅)
: : 其實比較明亮、舒適、柔和，似乎在跟觀眾說：「這種和諧只是假象，其實啊...。」
: 但是後者的「家」的場景(如果可以稱之為家的話)，呈現在畫面上，卻是充滿幾何構圖、
: 高明度、高彩度(尤其紅色)、極「淨利」(你看看那間廁所)...等等這些，
: 尤其反覆出現的幾何、對稱構圖(主持人和bunny提到的)，似乎使得畫面很「穩定」──
: 但就是太過於穩定了，反而不尋常，所以一看就知道「有問題」、「不對勁」，
: 反而給人不安，視覺上的過分穩定對於一個"家"的營造來說，反而是不穩定的，
: 就要崩塌的。這種「乾淨」，使人感覺不到一絲人氣，比樣品屋還要冰冷。
: 小心翼翼地說，我覺得有點超現實主義或表現主義式的意味。
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