作者 clocker (要當乖寶寶 ) 看板 粉紅色森林
標題 「愛情萬歲」
時間 Tue Mar 5 22:53:56 2002
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常常，談到的時候都提到疏離，很久以來，
疏離就變得像是一種藉口一樣了。
我說的是喜歡這部電影的原因，總不能每次都因為，拍
出了都會男女之間疏離冷漠的關係，所以我很喜歡吧？
後來我終於想起來為什麼了。
原因是話很少。
除了最為必要的對白，幾乎沒有任何多說的話，動作能表現
的就絕不浪費口水。特別明顯的音效，開門、喝水、淋浴、
走路、哭泣、呻吟，因為沒有配樂而顯得更加突兀。
然後是長鏡頭。蔡明亮的長鏡頭是壓力的來源，它們強迫觀
眾一直注視著人物的某些舉動，而這些舉動某些很巧是很瑣
碎的，比方騎很久的機車、敲很多下門、走很長的路；卻也
可能是相當狂想荒謬的，比方拿西瓜當保齡球；還有比較私
密的，比方自慰，比方做愛。然而每一個長鏡頭底下往往只
做一兩個動作，逼得觀眾不得不一直看，漸漸注意到人物情
感的細微轉折，比方楊貴媚哭一哭停了一下撥撥頭髮忽然又
繼續哭，比方兩個新熟的男人一同吃火鍋小康拼命夾菜給阿
榮，比方重複出現的畫面如喝水如開關門如穿越馬路，然後
觀眾開始不停的問為什麼？
印象最深的一個鏡頭，遠景中楊貴媚慢慢走動，然後鏡頭移
動轉向新生南路遠景，然後轉了大半圈，近景中楊貴媚又從
畫面上的石徑走了出來。
這樣影像算是活了起來吧。每一個小動作小聲音在腦海中漸
漸組裝成一個概念，鑰匙、門、家、職業、名字被忽略了、
空蕩蕩的房間、做愛、同性戀、樓梯間奔跑、關燈躲起來、
喘息、血滴到刀片上、納骨塔、（別忘了）小康辦公室同仁
玩的搬家遊戲，家的概念的淡薄、人際的流動盛衰、個體去
自我或是迷亂、性是唯一的溝通之鑰......
我覺得，問題最大最明顯的是家與房子。
重點是，這大約是某個裂片，一刀切下來某片台北（不見得
是邊緣形象）的面向ꄊ--
寡言與強調動作讓我想到戲劇表演，情緒必須藉由誇大的（
在這裡就是指被放大的）肢體動作傳達出來，當然這是有點
隨便的說法。
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其實我很色，很喜歡蔡明亮不諱言性的態度。
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※ 編輯: waterlis 來自: 140.112.241.39 (03/12 00:50)