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標 題: 國片用實感把觀眾拉回來
發信站: 中央情報局 (Wed Apr 9 03:07:51 2003)
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記者 嚴婷婷／專題報導
把觀眾拉回戲院要靠什麼方法？好劇本、好卡司演員絕對是必要兩大條件，當電影界不斷
的呼籲「進戲院、看國片」的同時，也省思有沒有真正吸引觀眾進戲院、看國片的誘因。
看看今年兩部會上映的國片電影「20、30、40」、「向左走、向右走」，可以發現這兩部
題材，都有被預測好票房的商業實力，張艾嘉、杜琪鋒、韋家輝導演也都朝往把觀眾拉回
戲院的方向努力。
20、30、40 三個女人的故事
張艾嘉帶領著兩個女弟子兵劉若英、李心潔，來拍攝三個女人的感情故事「20、30、40」
，這個題材是劉若英有天對張艾嘉說：「張姐，我們應該合作一張專輯，名稱定為
20、30、40，正好符合我們三個人的年紀。」但後來張艾嘉又想既然可以做張專輯，
為什麼不能拍成電影呢？而且三個女人都是有影后級的肯定，在演技上絕對是受到認同，
就這樣張艾嘉開始了三個女人的故事。
這個題材以都會女性為主，三個女人的感情、家庭、工作與人際關係，這樣的故事正好
是五年級、六年級、七年級學生發生的故事背景，這樣的題材也會讓人有一種似曾相識的
生活情節，對擅長拍愛情文藝片的張艾嘉而言，如何把最純真生活的感覺放進電影中，
成為她在拍這部片時對自己的要求。張艾嘉的劇本是要劉若英、李心潔寫一些生活心情或
小字條，每天的點滴體認化為文字，再把這些文章交給張艾嘉，而導演張艾嘉則是自己
寫自己的故事，就這樣這些小故事就構成了這部電影。這部也是輔導金一千萬元的
輔導電影，張艾嘉刻意把地點選在台北市的都會區，拍出年輕人熟悉的台北。
向左走、向右走 刻畫都會情愛觀
另外也是強調愛情元素的「向左走、向右走」，有美商電影公司的投資，在資金上不用
煩惱，因此在金錢充裕下找來了金城武、梁詠琪的搭配，刻畫都會男女孤寂的感情與
渴望愛情的內心寫照，杜琪鋒以幾米的故事為基礎，兩個住在同一棟大樓，一個永遠
向左走、一個永遠像右走，兩條平行線在地球上的某一點交會了，杜琪鋒說他刻意選在
台北，目的無他，就是因為他想讓台灣的觀眾看看自己熟悉的環境。
杜琪鋒說：「香港的觀眾看華語片的人不少，電影市場是還存在，但台灣的觀眾都不見了
，以台北為背景目地之一，就使要把台灣觀眾拉回戲院。」電影已經完成了後製部分，
打算在暑假推出這部電影，很多人看過這部電影都說，拍出來的質感像是在東京，因為
台北變化太大，很多人的印象都還停留在十年前的模樣，「十年前的西門町跟現在相比，
台北車站、捷運站一切都不同了，老實說，如果沒有親自在台北拍攝，我也不知道台北
變了這麼多。」以愛情故事為基礎，就是商業片的第一要素之一，這也是拍過多部以香港
為背景的愛情片導演杜琪鋒最擅長的領域。
【2003/04/09 星報】
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『還有這裡的票房紀錄者實在太厲害了
我以前在戲院工作時幫經理拿票房統計的時候
每每看得頭昏昏 沒想到經過整理後竟然可以像外國的BOX票房這麼好看』
-作者 appointment (Glitter)
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「這樣那樣，怎樣都行。」
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