至於說核心演員，倒不如說他的班底都是加拿大家喻戶曉的電視或電影演員，
而令人覺得驚訝的是，這些演員似乎從他的早期電影中就開始出現，
而這些演員也算是多棲生態，跨了電視電影領域不說，
甚至有的也參與了與別國合作的劇場演出
（或許是工作場域的疊和增加了他們的合作機會）。
若說艾騰伊格言是加拿大的得獎導演，那他的演員群就是加拿大最佳得獎演員。
固定班底老實說，大概就Arsinée Khanjian吧！
她是唯一一個從頭至尾擔任伊格言電影要角的女演員。
另外，我覺得你射箭的說法非常有趣，
剛巧在「售後服務」中的男主角諾亞--保險理賠員，
當他處理了意外事故後的空檔回家，總是對著窗口之外的廣告看板不停的射出飛箭，
有的停在看板上，有的落在泥地裡，但似乎對於他這樣下意識的行為，
我們是否可以解釋為他捕捉建構社會中的某種法則，
但得到要領不得要領是否真的那麼重要？
而假若，這些廣告看板的背後其實是個虛無的假象，
那麼他所做的射擊動作是否就成了空泛的行為？
換句話說，我們假設有標的的存在，但這樣的存在是否也值得質疑？
在「月曆」當中，Arsinee對於精心製作一如拼圖一樣組合而成的十二個月這樣建構
完美的東方場景，到最後記憶最深刻之處竟在此地之外的流動、無盡頭的羊群之中。
最讓人印象深刻的竟是在「他處」，在我們自以為的影像之外，
那麼真實記憶的存在，是否也不在我們表象所看到的那個清楚的輪廓當中？
在林文淇於影響雜誌發表的關於「售後服務」的電影評論中，
他以adjust帶有「衡量價值」與「適應」二種含義解讀電影，
剛巧這樣的說法也恰好符合你的兩種可能假設，
在不同的電影，他所獵補的主題不謀而合以同樣方式取得。
不覺得這樣挺巧妙的？
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※ 編輯: tizzy 來自: 140.112.223.136 (04/10 15:24)
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