東城故事/叛逆的字母
East Side Story/The Rebellious Alphabet

誰說在社會主義的國度裡人們既不會唱歌也不會跳舞的呢？你知道歌舞片可是史達林
的最愛？黛安．蕊佳以兩年的時間細膩的追捕東歐的歌舞片史，從三○年代中期到七
○年代中期，這四十年間全東歐及共產國家共出品了四十部歌舞片。而每個國家所製
作的歌舞片也顯然地因其影響源頭和政治狀況而有著極大的不同﹣像蘇聯如何成為一
個以歌舞片歌頌無產階級農民的樣板，像東德的DEFA如何學習好萊塢歌舞片傳統在毫
無歌舞片土壤的所在搭創出自身的風格，幾個曾渡過早春時期的國家，如捷克、波蘭
和羅馬尼亞竟拍出如此提倡消費和流行時髦的影片，又為何到了七○年代中期，整個
歌舞片的製作竟完全的銷聲匿跡。導演和合作編劇的安得魯．何恩(Andrew Horn)慧黠
的點出：高達曾說整個電影史就是男孩如何拍下女孩的倩影，而史達林的狂想則是男
孩如何拍下耕農機的英姿。

黛安．蕊佳1964年出生于羅馬尼亞的布加勒斯特，從1987年開始定居柏林，近日在西
德的自由大學電影研究科系得到碩士學位，其多篇論文都投注心力在于東德DEFA製作
公司。從1946-1965年間所拍攝的大量歌舞片。從1991年開始，她積極參與媒體的影像
工作，為電視台的舞蹈和劇場部門製作有關這類活動的現場報導。隨後製作了幾部關
乎東歐、蘇聯小國女性，以及她自己家鄉的研究紀錄片。1992年和荷蘭的編舞／舞蹈
家Gonnie Heggen合作拍了舞蹈影片《舞動》，同年，她為柏林影展撰寫節目單，並為
國際幾個影展籌劃有關羅馬尼亞影片的節目。在完成《東城故事》後，她正和安得
魯．何恩一同合作本片的續集，這次的主題是社會主義底下的科幻電影。

這部讓人動容而繁複的紀錄片裡，其投身進入那我們從未曾預期到在那種愚蠢的高舉
著「人民民主共和國」的國度裡，竟然會有這樣的娛樂類型電影。很顯然地，它們真
的就在鐵幕背後又笑又跳的。(Valerie Cadet, in Le Monde)