瑪琳黛德莉的確叫人驚艷，但是我猜這是對從未看過她的電影、
從未感受過她的魅力的人而言。
就比如我，這是我第一次看見她。
她一出現就吸引我了，但是卻有點後繼無力。
我認為這是因為她的魅力沒有被充分發揮的緣故。
她的明星的光彩被侷限在笨重的、封閉的車廂裡，
被一群既不特出也不完全平板的人物包圍住了。
所謂其他的人物，多是類型人物，角色刻畫不夠深入；
事實上連她飾演的「上海百合」也不夠深刻，
似乎不清不楚，沒有一個明確的、有稜有角、尖銳的個性。
然而倒是正因為如此，她呈現不同風情，即使不見得合理，
但是在「展示」她這一方面的效果，的確很成功。
總之是，每個人物都想兼顧的後果，是都不夠出色。
如果這是為瑪琳黛德莉量身打造的一部片，
那麼這種做法反而犧牲了她的光彩和真正的魅力。
反倒是上海百合身邊的一個中國女子，倒是蠻吸引人注意的，甚至有點喧賓奪主。
她的形象其實就是很典型的西方對東方女子的想像：黑髮、細眼、小個子小胸部、神秘。
她「代」上海百合被暴徒(混血的中國間諜，亂軍頭子)強姦後，
那種披頭散髮、衣衫不整、恍惚瘋狂的樣子，非常老套。
倒是她因為被玷污，而一把刀機智靈活刺死暴徒，然後沉靜地吸菸，不理睬上海百合，
一句「我是為我自己殺他，不是為妳。」的硬話，挺有震撼力的。
不過，這也暗示了另外一種對中國女子的刻板想像：貞烈。
而她的致死的暴力，也是西方在想像中賦予東方神秘女子的恐怖力量。
東方主義的觀點，可以拿來大加分析這部片中一個又一個刻板的東方符碼。
但是，這個講求政治正確的時代裡，這種極政治不正確的認知和再現，
反而變成一種很有趣的、令人忍不住發笑的效果。
原來早期的「異國情調」，今日觀之，如同觀看一個陌生感大於熟悉感的世界，
虛構性、幻想性的成分轉化了性質，幾乎翻轉成為一種有正面意涵的處理方式了。
(這裡可以再延伸下去，比如刻意使用政治不正確的符號所造成的喜劇效果，
像是周星馳的電影─我想不論王晶或周星馳都是有自覺的：
那些笑話是不道德但卻受一般大眾歡迎的。)
女性主義的觀點，也是可以發揮的。
像是也許中國女子和上海百合也許就可以被視作一對拉子情侶，
而且是以主僕關係呈現的。
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「佛法廣大無邊，變化萬端，它能顯示在兩條鯰魚鬚上！」
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