形式基本上和<黑店狂想曲>、<驚異狂想曲>幾乎一模一樣，
只是風格從黑色喜劇轉成玫瑰色喜劇。
我高中看完<驚異狂想曲>之後，雖然覺得片中的妙想奇景很棒，
但是有一種如鯁在喉的輕微的難受。但是艾蜜莉給人一種甜美輕鬆的感受。
童話式的情節和卡通化的畫面。後者也許可以說成是一種「拼貼」，
但我總覺得「拼貼」這個詞彙，不能只拿來指一種純技術上的手法，
好像應該把這個詞彙出現的情境、反映的意義搞清楚才行。
就好像認為<誰來為我摘月亮>中帶有「魔幻寫實」風格，
並不只是完全從技術上手法上來做判斷，內容、故事、意識型態也是判斷的依據。
就像並不完全了解魔幻寫實一樣，我也不夠清楚拼貼，
所以只能夠說風格很「卡通」。有鮮明的顏色、簡單的構圖、俐落乾脆的動作。
再加上快節奏的剪接、靈活突梯的運鏡。
(但是這種卡通式處理，看到後半場後就覺得有一點膩了。
像是豬頭陶瓷檯燈自己拉滅了燈，四格照片和主角對話等等。
這些處理很零碎、不連貫，沒有一個邏輯或者要呈現一個意義，
只是製造一個又一個的喜劇效果而已，所以要從細節找出一個什麼意義來，
是很沒情趣又無效的。這是一個說得精采鮮活的故事，太認真反而無趣。)
全片幾乎很大一部份是由「經典橋段」堆疊、串連起來的。
比如「快照神秘人」進入車站要修理快照亭那一段：
從他下車、關門、提著一只手提包、進車站快步走向快照亭(鏡頭只跟他的快速移動的腳、
音樂配合腳步製造逼迫感)、然後突然和艾蜜莉打了好大一個照面。
這一段的剪接、鏡頭、場面調度、配樂，我們已經在無數的動作片、警匪片、驚悚片中
看到不要看了；這往往是一個帶來危機的壞人和主角要正面衝突的電影設計。
(的確，經由這個橋段，我們都猜這是壞人，我們為艾蜜莉捏了一把冷汗；
這從稍後真相大白時的哄堂笑聲中可以知道。)
還有一個例子，艾蜜莉衝向窗戶掀開窗簾，正好看見他(馬休‧卡索維茲)
奔著穿過馬路的那一小段。室內外的光線差(窗外的光線透過窗簾照亮她的半邊臉)、
她掀窗簾的姿勢手勢、「正好」俯瞰到他、他奔跑的方向，都是極「經典」的。
以及五分鐘之後她把手指放在他的唇上(噓，不要說話，此時無聲勝有聲)的鏡頭，
都是「通俗劇」中一用再用、熟而生巧、永不褪色的手法。
這些例子俯拾皆是。
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「佛法廣大無邊，變化萬端，它能顯示在兩條鯰魚鬚上！」
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