◎但唐謨、丁名慶記錄．整理
「我們的時代，我們的影展」座談系列---影展是沈悶的，影展也是熱鬧的
時間：十月三日
地點：誠品敦南店B2視聽室
主持：蔡康永
主講：蔣勳、韓良露、游惠貞、
林正盛、陳俊志
主辦：誠品《好讀》月報、中時人間副刊、台北金馬影展執委會、遠流出版社
影展是我們共同的記憶。在徹夜排隊的激情中，我們看人、看電影、看世界，經歷一程又
一程的青春趕集，我們或結識同好，或犒賞、餵養始終孤獨的自己－本刊今起將與誠品《
好讀》月報同步刊出蔡康永、蔣勳、韓良露、游惠貞、林正盛、陳俊志等六位不同世代的
影迷與電影工作者座談，與讀者分享有關於電影的青春趕集，影展記憶。－編按
蔡康永：影展是一個非常奇特的東西，有的時候氣氛特別熱鬧；有時候卻非常陰森。我們
以前半夜看國際影展，經常看到一些蒼白的人從地面上浮出來，拖著疲憊的腳步
，緩緩踱進戲院。大家以虛弱的氣息打招呼，有時候一天碰到五次以上，就連招
呼也不打，好像死人一樣，對著銀幕看著一部黑白片、英文字幕的瑞典電影。這
是一種影展的氣象。
你也可能是去參加國外的影展。在那裡，每個大導演都把他的新作品公諸於世，接受大家
的審核。在那個節骨眼，可能是個殘忍的景象：電影開演三分鐘，你可能就會聽到一個聲
音，彈簧椅跳起來，聽到高跟鞋的聲音走出戲院。一部沈悶的電影有時候從第一分鐘到電
影結束，不斷有人站起來走出去，這還是運氣好；運氣不好的，可能電影開場十分鐘，全
部椅子都彈起來，人都走光了。
影展是沈悶、陰森、殘忍的；但是也有可能是熱鬧、精彩、驚心動魄的。今天在座各位都
是影展高手。蔣勳和韓良露是兩位影展的祖師和祖師奶奶，他們曾經參加過一些很古「典
」很「古典」的影展，那是現在的人無法想像的。韓良露是位影展的創造者，她曾以「非
法」的方式，在台灣經營過一個類似影展的趕集活動，曾經締造了一陣風潮。
前「影展」的年代
韓良露：民國六十六年，我十八歲。當時的環境和現在非常不一樣。現在有金馬獎影展，
有各種影展。那個時代是一個前影展時期，台灣沒有任何影展活動，也沒有電影圖書館，
更沒有錄影帶。戲院不多，西片在台灣上映的時候也非常短。
當時是一九七七年，正是美國電影的寫實主義風潮最強的時候；因此那時候的美國電影沒
有那麼受歡迎，很多八大進口的外片無法賣，就在倉庫放著；還有些電影上片一天就下片
。所以八大公司庫存了許多電影拷貝，有些是該寄回去沒有寄回去的、有些是演了一兩天
就下片的、有些是根本沒上過片的。最早有一群年輕人就想到了一個點子：在武昌街有個
「台映」放映室，你可以租下這個地方，付場地費和租片的費用，大家一起看電影。我參
加過了這一次活動之後就想：為什麼我不也辦個這樣的活動呢？
我們剛開始的時候，會去查書尋找片單，然後我們就拿著片單，一個一個去問台映的林老
闆。譬如：費里尼的《愛情神話》、《羅馬風情畫》，阿特曼的《漫長的告別》，還有亞
瑟‧潘的《小巨人》。那年夏天，我訂下了一個半月，每天放六場。每天選三部電影輪放
，一個半月下來，總共放了將近一百五十部電影。那時候根本不需要到處宣傳，只要打電
話給一個人，他就會說要帶十個人來，只會多帶，絕不會少。
很多學生來看電影，包括當時在台大唸書的詹宏志和楊澤、在文化念戲劇研究所的黃建業
。那時候有幾個固定的「幫」，以學校為單位；由於有那麼緊密的校際聯繫，我們也因而
認識了很多人。那年夏天是我生命中非常值得回憶的時光。從我十八歲到二十四歲之間，
是我的青春期，和電影有很多緊密相關的回憶。看完電影之後，我經常跟著他們去喝咖啡
、談電影。現在大家覺得談藝術電影，談楚浮、柏格曼是一件很噁心的事，可是在以前那
個時候，感覺起來好像很不錯。 （六之一）
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「佛法廣大無邊，變化萬端，它能顯示在兩條鯰魚鬚上！」
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