◎但唐謨、丁名慶記錄．整理
「我們的時代．我們的影展座談系列」---朝聖的歷史漸漸遠去
文藝青年都很掙扎
蔡康永：而且文藝青年都很掙扎，想著我該放棄楚浮？還是布列松？選個半天。
游惠貞：對！而且牽一髮動全局，你可能因為想要這一部，卻動到另外一部。整個過程就
是在掙扎。
蔡康永：其實大部分的時候，他們都是在電影院裡睡著。
一個影展不足以餵飽我們
游惠貞：哈哈哈！我想那是一個美好的記憶。從那個年代一路走過來，我剛好趕上尾班車
。其實一個金馬國際影展是不足以餵飽我們的，當時還有一些小型的場所，像「影廬」。
台大附近的「影廬」是我天天報到的地方－－一年只有兩個星期看影展，其他時候有電影
資料館，但是電影資料館並沒有那麼多流通的片源－－「影廬」是其他的管道之一。我們
在一個大房間，對著一個大螢幕看錄影帶，有一些品質很糟。它每天會排固定的片單，好
像一個小型的電影博物館。
韓良露：「影廬」是七十一年六月開的。我是那一年九月開了「影響」。當時有些年輕人
說：我的青春都葬送在「影響」裡面了。我們很認真，每部片子都有寫影評，時間表也排
得清清楚楚。但是當時金馬獎影展辦到第三屆、台灣正要加入國際版權協會，雖然還沒有
產生實際的「法令」，我們卻因為放映大島渚的《感官世界》而被抓了－－我們違反的不
是播映法，而是「妨礙風化法」！
游惠貞：解嚴之後，許多媒體開放，資料也開始流通。我回國的第一年，開始有了第一屆
「女性影展」。第二年我有機會主辦。
女性影展沒有資源，都是因為大家愛看電影；此外也是因為金馬影展一年只有一點時間，
還有很多東西希望被引進來。其實全世界有各種小影展，還有很多的議題可以討論；不只
是「女性影展」。在金馬獎的過程中，很多小的東西也都慢慢地出來，例如記錄片影展、
曇花一現的「人權影展」，以及應該繼續持續下去的「同志影展」，和金馬獎形成互補。
時代在改變，過去朝聖的歷史已經漸漸遠去。在規劃金馬影展的過程中，雖然最核心的電
影狂熱分子還是存在，但是數字已經漸漸向下滑。我經常感到焦慮，擔心「大師」不夠用
。每一年都要有三、四個大師來吸引大家，但是大師不夠用啊！我在金馬影展最高興的就
是做了塔可夫斯基的專題，把他的電影都找全了，是全世界做得最全的塔可夫斯基專題。
（六之四）
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「佛法廣大無邊，變化萬端，它能顯示在兩條鯰魚鬚上！」
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