★2000台北金馬影展節目簡介★
■數位視界
刊頭
從類比時代到數位世代
自由的想像空間 創作的俯拾皆是
低成本 大製作 各就各位
DV1
一鏡到底 One Piece！
日 1999 digi Beta 72mins
導演 Yaguchi Shinobu／Suzuki Takuji
參展紀錄 2000鹿特丹影展／日本PIA影展
《一鏡到底》是導演別出心裁的創意之下勁爆有力的極短篇作品，每一短片中採
取一鏡到底的手法，因此鏡頭的安排，編劇的天外奇想以及演員生動自然的演出
，成為全片成功的重要關鍵，從樓上掉下來的粉紅內衣，到躲在暗室裡的小偷，
馬路那頭狀似變態的男子搭檔，每每讓你捧腹不已。
DV2
新神樣 The New God
日1999 digi Beta 99mins
導演 土屋豐
參展紀錄 2000香港電影節
無論你如何努力，這社會都不會有絲毫改變！厭倦了被資本主義推使你消費再消
費，你可曾有一刻試圖回望自己的空虛？當你的自我搖搖晃動，我看你也曾想割
脈自殺，透過電話俱樂部買春賣淫，甚至跑去紋身。於是，社會必須改變，但要
如何改變？我們需要新神樣嗎？新神樣又到底是誰？
DV3
霧中吶喊 The Call of Mist
英 1998 digi Beta 9mins
導演 約翰‧阿肯法 John Akomfrah
男子前來蘇格蘭悼念母親之死，房間裡的答錄機傳來留言，母親的骨灰究竟要如
何處理？在另一個世界中，陶莉複製羊正在眾人的期盼中獲生，而至愛死亡的世
界與生化科技的複製究竟要如何理解。導演約翰阿肯法以悠緩抒情的筆調探討數
位以及科技世界對人類社會的衝擊。
DV4
451號房 Memory Room 451
英 1995 digi Beta 22mins
導演 約翰‧阿肯法 John Akomfrah
這是外星人拍攝的紀錄片，受訪者對外星人娓娓道出自己的記憶、慾望等問題。
導演約翰阿肯法是 1982 年成立的黑人電視電影協會的成員之一，致力拍攝實驗
性的影片。《 451 號房》借用了科幻電影的類型，拍出對傳統紀錄片拍攝手法
提出反思的假紀錄片。
DV5
書寫暴動 Riot
英 1999 digi Beta 50mins
導演 約翰‧阿肯法 John Akomfrah
1981 年夏，利物浦發生暴動，三天內共有五百人遭逮捕，警方與民眾一同浸淫
在鮮血與哀嚎之中。十八年後，導演約翰阿肯法重新造訪利物浦，訪問居民、記
者以及當時值勤的鎮暴警察關於當年暴動的回憶。導演交織暴動現場以及利物浦
現貌的影像，風格迥異。
DV6
光速的片段 Sonic Fragment
荷 2000 digi Beta 78mins
導演 伊恩‧克豪Ian Kerhof
參展紀錄 2000鹿特丹影展
光速的片段是一個媒體宣言，預告著科技時代的誕生，驗證了數位時代的剪貼特
性，以及重新組合的無限延伸可能。七段短片原是七個來自七位背景各異的導演
：有拍實驗片的，有拍劇情片，紀錄片的，也有從事視覺藝術的 VJ，他們將兩
年前為電視台所做的影片重新剪輯，在電子音樂和數位影像間，找到了新的合作
關係。
DV7
末日狂想曲 Eine Nacht，Ein Leben
德 2000 digi Beta 37mins
導演 奧力佛‧赫曼 Oliver Herrmann
導演奧力佛‧赫曼重新演繹當代作曲家荀白克的名曲〈 Pierrot Lunaire 〉的
精彩作品。在這一個晚上，雜揉了紐約風情的現代化都市，金髮碧眼的女主角，
在大樓封閉的長廊上，推開一扇扇未知的門扉，如同進入了藍鬍子的城堡般，一
扇門開啟了一個世界。本片影像風格特殊，導演大玩影像的交疊融合，加上音樂
的強烈對比，頗具實驗性。
DV8
超越時空愛麗絲 Alice
日 2000 digi Beta 85mins
導演 Maejima Kenichi
參展紀錄 1999東京影展
日本第一部全 3D 動畫劇情長片，今年初以 DLP 系統成功在戲院以數位方式作
商業放映，為數位影像的發行開創新機。西元 2000 年，一艘前往月球的太空船
發生意外不幸墜毀，生還者愛麗絲遭受不明軍隊的追擊，最後意外發現原來她已
穿越時空，她與獨裁者尼祿又有什麼樣的關連呢？本片可說是動畫版的《魔鬼終
結者》。
DV9
雪地孤騎 The White
日 1999 35mm 118mins
導演 平野勝之
參展紀錄 2000柏林影展「青年論壇」單元／2000香港電影節
日本 AV 導演平野勝之拿著數位攝影機單騎闖天涯的白色之旅，負載著四十六公
斤的重物，一人在公路上騎著自行車，長達兩千多公里的路程，半途還因為急性
盲腸炎被送醫急救，但他仍不放棄，即使在雪地中孤寂的嚎叫，憑著無比的意志
力以及與美女做愛的可愛想像，最後終能到達日本最北端的小島嗎？
DV10
出門做愛去！ Nationale 7
法 1999 35mm 90mins
導演 尚皮耶‧西那畢Jean—Pierre Sinapi
參展紀錄 2000柏林影展
當女性主義者走上街頭，高喊「不要性騷擾，只要性高潮」，讓一向視性為禁忌
的社會開始正視女性的性需求時，誰來為身體殘障人士的性需要挺身直言呢？五
十多歲的法國男子雷內率先發難，他懇求療養院的護士克服萬難，帶他出門找妓
女，百無聊賴的生命竟重新找到了存活的動力，而雷內的轉變，也為院內帶來了
刺激與活力，男的女的，能走的不能走的，全都蠢蠢欲動了起來……。
DV11
光影印象派In the Rays of Light of Ria Formosa
法 1998 digi Beta 100mins
導演 瓊‧喬斯Jon Jost
光的影像，在數位攝影的技術出現之後，轉為光影的印象，這不僅是經濟上的問
題，更轉變為不同美學的潮流。每天儘管拿著 DV 攝影機出去晃動，或者是生命
的凝視，或者是隨意的搖擺，總之，大膽的實驗才是十年後這個新技術引起整體
轉向的唯一可能，當然，儘管初期會有無數影像的垃圾產生。開了機，就遲早有
某些事情會發生，即使只是生命的流過，也將開啟不同的眼睛。
DV12
朋友之間 Unter Freunden
德 2000 digi Beta 12mins
導演 蘇珊‧查克瑞雅茲Susanne Zacharias
一不太嚴重，不太嚴肅，甚至不太嚴謹的小品，學生氣習濃厚，清楚的呈現數位
攝影機的可親性格，以及德國年輕人的對愛和性的簡單速寫。
DV13
我哥哥的男朋友 Flaschedrenen
德 1999 digi Beta 15mins
導演 艾德瓦多‧康德薩克Eduardo Condorcet
哥哥帶著他的男友前來野餐，我無意撞見他倆在餐廳的親熱模樣，這模樣使得全
家人開始裝模作樣，噁心的虛偽矯飾成為大人世界中的自我保護，而我哥哥的男
朋友，卻亟力要脫去這層自縛之繭？
DV14
單人舞 Skube Solo1
比利時 1999 digi Beta 9mins
導演 安東尼‧德‧曼爾Antonin de Memels
參展記錄 2000鹿特丹影展
舞者在鏡前獨舞，前旋，後轉，加速，頓足，導演對影像的處理及變幻，像是
DJ 在唱盤上看似不經意的搔刮，先是豐富了耳，然後滿足了眼。比利時導演安
東尼‧迪‧米梅首部實驗短片，與美國舞蹈家合作演出。
DV16
看見2000 A Seen by 2000 A
港台 2000 DV
導演 吳鼎武／蕭菊貞／張作驥／李明道／林志盈以及全民DV運動入選作品
藉由影展觀看世界潮流，眾聲喧嘩的高喊：數位時代來臨！的同時，我們更期待
台灣的「發生」不致缺席，特邀請了十位平時即數位攝影機不離手，電腦螢幕不
離眼的創作者，有拍電影的張作驥，做攝影的陳懷恩，拍 MTV 的林志盈，畫漫
畫的小莊，寫書的顏忠賢，教書的吳鼎武，做設計的 AKIBO，以及拍紀錄片的蕭
菊貞和拍短片的關文勝，共同創作他們的「看見 2000 」，理應有趣。
DV17
看見2000 B Seen by 2000 B
港台 2000 DV
導演 溫耀庭／陳懷恩／顏忠賢／莊永新／關文勝以及全民DV運動入選作品
在六、七月間，我們舉辦了一個以「看見 2000 」為題的全民 DV 運動徵件活動
，希望藉由大家的參與，讓影展不只是單項，片面的接收，而有互動，雙向的拉
扯關係產生，於是我們在一個半月收到了 112 部作品，經由導演團夙夜匪懈的
看片討論後，我們初選出 20 部作品，在影展中放映。當然，這個活動還沒有結
束，透過您的電影票和選票，我們將選出一名作者，可獲得 20 萬創作基金，然
後，明年我們將會看到一部新的作品，在 2001 台北金馬影展的節目單中，歡迎
再度光臨！
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……我也記得曾經被狄沙德的遺囑所震撼過，他在遺囑上交代他死後要把的骨
灰撒遍地球各個角落，希望大家以後能夠忘卻他的著作和他的名字。我自己也希望
能夠這麼做，死後的悼念儀式不具任何意義，如同名人死後給他雕像以憑追憶懷念
，一樣是沒什麼意義的。我總覺得這世間只有一樣東西是真實的，那就是遺忘，任
何事情到了最後一定都會被遺忘的。 －－《布紐爾自傳》‧劉森堯譯
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