S18—baby face
導演：張立翔
編劇：陳國方
演員：鄭有杰、陳建文、趙夏嫻
鄭有杰作品
介紹：
美麗酷似明星的少年，發現面部殘疾的轉學新男同學，對自己有莫名的
依戀。他恐懼、他驚異，他一次次的刺傷新同學的感情。他凝視著照片，
照片裡的純真不復屬於自己。
影評：
觀看塔可夫斯基是一種私密的感覺，只可屬於觀眾和作者的共鳴，難以
言諭。Baby face，也像是作者對過往的生命做出的回顧，8又1/2片中的飾
演導演的男主角美麗短髮妻子，哀愁地承受片段影片的不堪，身為觀眾的
我，看過了這部片，不免也承受著作者的刺傷他人感情，不也要將自己與
作者共有的記憶，無論傷痛與否，重新經歷一遍。
而影評者的私人話，充其量不過是觀眾個人武斷自我的感想，用系統化
組合理性的包裝後，輔佐以科學性的論述論證其價值存在。不過，武斷自
我的感想大可以天馬行空，公正與否當然不是客觀命題，只是文本論述的
過程，卻要亦步亦趨，遵循著道理原則。
我看這部片，究竟要用影評人或是觀眾的身份，不禁是傷腦筋的問題。
從影評人的角度來看，這部片無疑是新秀的作品中，完整度極高的一部
影片，敘事手法流暢，鏡頭角度工整完美，在火場、鏡子和咖啡店到車禍
都看得出新意與用心，短片中結尾的詩情與創意更是讓之前的伏筆得到了
完美的答案，首尾呼應，巧妙搭配後設又毫不做作的手法，使得鏡子、照
片搭配鏡位所營造出的意象，不僅僅是在劇情中得到呈現的機會，更闊及
映射到整部影片的鏡像結構，單純大學生的日常生活，在殘酷鏡頭的檢視
下，卻是層次丰潤、淒涼而可怖。
如果是從觀眾的角度呢？
其實說了這麼多，讀者可能還是搞不清楚我之前反覆的在影評人與觀眾
之間跳動的立場，更對我的評論反覆失焦感到不耐。如果說，我以為這部
片是作者的生活寫照呢？
作者（和男演員同一人）對自己容貌narcissism般的自戀式又眷戀又困
擾的心態，不但在現實生活中呈現，更是在作品中，用轉學男學生作為精
神分裂中的另一面向代表，大膽的假設，也就是陳國方（轉學生）是潛意
識下的作者，張立翔（男主角）是作者的super ego，其實兩者都是作者自
己的化身，而自戀式的情慾，兩者的愛恨，用兩個人的關係互相比擬，陳
國方愛著張立翔，是戀的呈現，張立翔對陳國方的厭，是對美貌消逝的恐
懼，兩人間的曖昧，就像是這樣作者自戀中卻又一直無法突破這樣的困境
的迷惑。
影片中因欠缺資金而遲遲無法完成的影片，不單單只是作者對自己拍攝
電影的期許與挫折，並不是有了資金就可以拍出好影片，所以張立翔拒絕
了陳國方的金援資助。而是到張立翔徹底瞭解陳國方只不過是自己的另一
面向，解決了觀眾對陳國方的同志情慾疑問，也完成了作者（張立翔）自
身的突破。張立翔將自身對於同志情慾重新抹煞後，用narcissistic自戀詮
釋，而非同志情慾的結構，結束完成了這部影片，張立翔除同志化的得到
答案，觀眾看到結局，當然作者也突破自己某些方面（電影、心態）的困
境。
就是這樣現實生活和電影情節的映射，我在多重身份裡跳動著，忽而觀
眾、忽而作者的友人身份製換，不禁毛骨悚然起來。
作者的困惑企圖用作品呈現，也明顯成為作品的缺點，眷戀美少年的劇
情和同志情節安排的一廂情願，作品隱約要呈現一股對同志情慾的無知，
但深層結構又顯露了異性戀本位的氣味。鄭有杰絕對有資格成為台灣電影
界明日之星，不論是在才華和努力上。如果我說作者要如何才更有突破，
成為新銳型的藝術工作者，那麼在自戀式的迷惑和成長經驗裡的打轉，無
疑是他的阻礙。如果自己尚不能突破這些困境，那麼作品的格局將永遠在
這裡了。
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我從來不曾抗拒你的魅力
一如你從不曾對我著迷
你總是微笑的看著我
看著我的情意輕易洋溢眼底
~改編自王菲的"衿持"
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