[簡介] 山水畫－從五代到元代的演變

[RAYBO (睿柏)]

山水畫自魏晉南北朝時已開始興起，當時由於社會動亂，繪畫已逐漸脫離禮教束縛，
到了五代，也由於政治動亂之故，使得人心轉而走向自然靜觀，山水畫亦更加成熟。

五代銜接至北宋的山水畫奠定了後來山水畫之基，北方的荊浩、關仝開啟全景構圖、
大山大樹的風格，以密麻的芝麻皴表現北方山水的堅實蒼勁之貌，而南方的董源、
巨然則以細長的披麻皴表現南方山水秀潤之貌，從景境來說，北方一脈多高遠、深
遠的構圖，南方則多平遠，北宋又有李成以煙林平遠稱著，表現蒼茫的平遠山景，
亦有范寬立碑式的大山山景，最有名的代表作品為谿山行旅圖。

山水畫到了南宋，承先起後者莫過於李唐及他在北宋末完成的作品萬壑松風圖，此
圖上已可見斧劈皴的雛型，在他的影響下，劉松年走向嚴謹工整的畫風，而馬遠夏
圭則以大斧劈皴見長。

由於北宋為金所滅，遷都到南邊後，南宋的畫家往往藉著側鋒大筆揮毫的大斧劈皴
來抒發胸中之氣，在景境上則走向了殘山剩水的小景構圖，故馬遠夏圭又被稱為「
馬一角」與「夏半邊」，實則在畫面上留下大片的空白，走向更迷遠更無邊境的心
靈世界中。

南宋被元所滅之後，趙孟頫在藝術上首先提出復古之說，因南宋風格亦不為元朝所
重，故趙孟頫要復古，遠追唐人，重新強調線條的重要，並以書法入畫，故有詩云；
「石如飛白木如籀，寫石還需八法通，若也有人能會此，方知書畫本來同」，而從
宋朝就有蘇軾提暢的士夫畫，強調詩中有畫，畫中有詩，遠推王維為文人畫之始，
到了元朝得到更進一步的發展，由於蒙古人貶抑文人，漢人沒有政治地位，知識份
子只好再次的走入山林，藉由筆墨抒展自己的性靈，故文人畫這時得到大力的發展，
加上紙在元時的繪畫中已被普遍的採用，筆墨的意趣更能在紙上有所發揮，而文人
本來就著重書法，書畫的工具原本就一樣，文人墨戲更加無礙。文人畫講求筆墨，
不求形似，講求文學化，並配以詩書畫印的結合，在此文人畫發展完備，並有其後
的元四家：黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮發揚光大。

黃公望的風格為筆簡意遠，並創淺絳山水，代表作品為《富春山居圖》；王蒙的風
格被形容為「力可扛頂」，皴擦點染不畏繁複，如《青卞隱居圖》；倪瓚則善長表
現兩水三岸的疏遠構圖，如《六君子圖》；吳鎮在元四家中可說是最著力於墨的表
現。

由於政治上的知識份子不被重用，種族上漢人與南人的地位卑賤，文人地位大受打
擊，轉而追求心靈的抒發，意境上蕭散簡遠，帶有道家出世的思想，畫面上幾乎不
見人蹤，技法上常用乾筆作畫，講求線條的靜，排斥放縱的筆法，實為當時士人心
性的反映。



註：

「皴法」：音ㄘㄨㄣ，皴就是指水墨畫裡的線條，皴法就是線條的技法。


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這篇文章不是要回應板上目前討論的議題，只是正好在這討論的熱度上，
順此丟出以前寫過的考題練習(已潤飾過)

附帶一提，誇張的是，我們那年研究所考試，四間學校至少有三間考「元四家」，
我不知道後來還是不是這樣~


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玩掉你的生活吧！


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◆ From: 125.229.113.66
→ darkwander8:請問R大，元四家的各種版本，怎麼認定呢？
→ darkwander8:這是讓我考試很疑惑的地方...
→ RAYBO:看題目的需要 以並陳的方式列一下不同版本的差異也可啊
→ RAYBO:王世貞的《藝苑卮言》裡為趙孟頫 黃公望 王蒙 吳鎮
→ RAYBO:在董其昌的《畫旨》裡 為黃公望 王蒙 倪瓚 吳鎮
→ RAYBO:其實元四家了不起採其中一個版本 再多寫一個趙孟頫或倪瓚
→ RAYBO:也不是太困難的事啦 XD
→ RAYBO:很懶惰的回答完畢~~:p
推 zatti:中國藝術好難讀!!!!     T_______T
→ zatti:中國藝術史好難讀!!!!     T_______T
推 darkwander8:非常感謝R大分享～
推 linetzu:我覺得中國藝術史最難的地方就是朝代與人名的配合
→ linetzu:唐代和清代的人名不會差太多 加上我本身是圖像式記憶oez
→ Tayako:我覺得中國藝術史難在文學和哲學部分....