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洪龍木
在小港機場附近，有幾位藝術家居住於街坊巷弄之內，甚至以家門口為工作室，
創作著一些奇形怪狀的鐵雕，一旁不知情的鄰居還以為他的「好厝邊」最近是不
是發了，接了不少case以至於日夜趕工，這麼拚命所為何事？
這群平常就住在附近、也常互相串門子的「打狗黑手」分別是林正盛、楊順發與
洪龍木，而那位被鄰居誤以為「發達了」的藝術家正是在他們口中被稱為「阿木
仔」的洪龍木先生。
「阿木仔」於1957年出生在高雄的紅毛港，他本身並沒有另外的工作室，而是直
接以居家環境作為創作的地方，他甚至常常直接在家門口「打鐵」，他老婆也會
在旁幫忙提供意見，有時鄰居還會問他老婆說：「伊到底是在做蝦米鐵啊？」。
最誇張的一次是有人跟環保局檢舉，請他們來「關切」一下，其實這倒不是因為
阿木仔創作鐵雕時會發出什麼噪音，而是電焊的強光影響到鄰居的起居，阿木仔
也就在這克苦克難的環境中完成了他的創作。
剛踏進阿木仔的家門口，就可以看到堆得滿山滿谷的廢鐵、廢棄用品、工具器材，
還有他費心四處蒐集來的各式各樣文物與神像，必須留意一下才知道擺在一旁的椅
子究竟是古董、作品，還是他平常在坐的小凳子。曾有人到阿木仔的家，一進門看
到一尊尊神像，立即虔誠的拜了起來，對此，阿木仔笑著說：「這麼快就要拜了，
樓上還有更多呢！假如看到了豈不是要全身都跪下來了！」。阿木仔對於古文物很
有興趣，尤其是這些古早時留下來的神像雕塑，也因此他常去跳蚤市場挖寶，不過
他本身並沒有什麼信仰，只是出自於欣賞與珍藏古物的愛好而已。曾經也想過要把
這些頗具特色的神像拿去歷史博物館「見見世面」，但史博館的人說「這些可能沒
什麼票房市場」於是作罷。這也對，要不是別人把這些當垃圾，阿木仔當作寶，他
就不會蒐集到這麼多神像了！
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作品《生命在滋養中成長》
除了蒐集古物，興趣廣泛的阿木仔還喜歡蒐集石頭。原來阿木仔在1980年進入中鋼
後，不久即加入了盆栽社、攝影社與賞石社，其中又以石頭玩得最瘋，不僅參加石
會、看石展，也南征北討的採集石頭，有次還跟朋友雇了艘船到澎湖的無人島上尋
找奇石，沒想到那裡竟是國軍演習的射擊目標，一上島沒多久就聽到砲聲隆隆作響，
嚇得他與友人雙手各抓了一顆石頭轉身就跑，免得石頭沒找著倒找了堆彈頭回來。
但這趟也沒有白跑，因為回來細看隨手撿到的石頭，果真是奇特無比，於是後來又
去了一次那座無人島，滿載而歸(為了石頭不怕死就對了！)。玩了十年的石頭，終
於在某次石展「因石際會」的認識了陳庭詩，基於同樣對玩石的嗜好，從彼此交換
心得，進而延伸到藝術的討論，給予阿木仔很大的啟發，也使得原本只是單純玩玩
攝影、看看展覽的阿木仔一步步的走向創作的不歸途。
阿木仔原本在求學時念的是高雄海專，學的是關於水產的食品加工，與後來所
從事的創作與職業一點關係都沒有。畢業後進了南亞塑膠，後來又到了台灣[石咸]業，
最後終於在中鋼落腳，剛進中鋼時主要的工作是配接電纜線，也因此學到了電焊技
巧，沒想到竟然對之後的鐵雕創作有所幫助。他首先嘗試從銅雕開始，後來覺得銅
這種媒材有結構上的侷限性，於是慢慢的轉向以鋼鐵為媒材，他也盡量避免自己受
到陳庭詩的影響，所以努力的從生活中挖掘靈感。
從玩攝影、玩石頭、銅雕到鐵雕，阿木仔笑說自己是東西越玩越硬，但內心是越來
越軟了。由於平常也要上班，所以都是利用剩餘時間作作品，上夜班就白天創作，
上早班就晚上創作，創作已內化為生活的一部份。不過阿木仔對展覽也有些厭倦，
因此他從不為展覽做作品，大多是臨時有人跟他邀展，他就把平常創作的作品搬出
去「曬曬太陽」，對他而言，「創作就是生活的過程」。本想誇讚阿木仔對藝術的
熱情，阿木仔卻說，其實他是受到其他藝術家的感召，所以才有現在這樣的動力，
像有次去看黃進河創作時的情形，就覺得自己努力的還不夠，跟他們比起來，他覺
得自己真的不算什麼啦！
或許，正是這樣謙虛的態度與旺盛熱情的積極心，使得阿木仔在電光火石間焊出了
一條屬於自己的創作之路。
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裝置於貨櫃藝術節內的作品
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「黑手打狗」華山藝術特區巡迴展的作品
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作品名稱日後查到再補~
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