※ [本文轉錄自 heath 信箱]
作者: e3703@ms12.hinet.net ("SRAM")
標題: =?big5?B?Rnc6IK2rqvfE3bJMvc0gIEFnYWlu?=
時間: Thu Apr 9 01:42:34 1998
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寄件者: LARS.bbs@music.fhl.net <LARS.bbs@music.fhl.net>
收件者: e3703@ms12.hinet.net <e3703@ms12.hinet.net>
日期: 1998年4月8日 PM 11:02
主旨: 重金屬淺談 Again
>發信人: Eros.bbs@blue.nhltc.edu.tw (夢遊舊金山), 看板: Metal
>標 題: 重金屬淺談 Again
>發信站: Sea (Tue Apr 7 23:53:06 1998)
>轉信站:
RoW!news.ee.nthu!news.cis.nctu!news.iim.nctu!ctu-peer!news.nctu!news!s
>
>
> 淺談重金屬
>
> 序
>
> 一般人對於重金屬(Heavy Metal)的刻板印象通常是喧囂吵雜的音樂,或說是噪音
罷
>了。其實此種以火力、威力為主要取向的音樂型式,並非只是雜亂無章的靡靡之音,許
多
>重金屬團的樂手,對於樂理知識的了解十分透徹,樂器演奏技巧亦相當高明。重金屬源
始
>於搖滾樂(Rock N' Roll), 因為現代電子裝置設備的發明而在'60年代末期肇始,重金
屬
>與重搖滾(Hard Rock)的主要差別在於前者較後者使用更大量的電子裝置,以達到更暴
戾
>、狂飆、高分貝的聆聽效果,所有的音樂元素依此聚合產生力感,不同樂器的互動共鳴
和
>迥異於流行樂的歌聲下產生重金屬獨特的音網。
>
> 金屬至尊
>
> Heavy Metal一詞最先出現在William Burroughs之小說Naked Lunch,以及
>Steppenwolf的歌曲"Born to Be Wild"中,而由名叫"Creem"的雜誌將此一詞推向全球?
>在重金屬尚處於搖滾樂的一支派別之時,也就是在'60年代重金屬尚未成形之前,在
>the Who、Jimi Hendrix、Iron Butterfly、Blue Oyster Cult及Mc5 Cream的部份音
樂
>中都可尋覓到重金屬的因子。直到'70年代才由Led Zeppelin、Deep Purple及Black
>Sabbath等的耕耘奮進下,將重金屬由搖滾樂肢解出而獨樹一幟。隨後在80年代仍以濃
稠
>音網和緊密結構為基礎,而依屬性、特徵及目的分為許多金屬流派,宛若金屬皇朝,盛況
空
>前。華麗金屬(Glam Metal)、白金屬(White Metal)、撒旦金屬(Black Metal)、死亡
金
>屬(Death Metal)、鞭撻金屬(Thrash Metal)、毀滅金屬(Doom Metal)、主流金屬
>(Mainstream Metal)、流行金屬(Pop Metal)、古典金屬(Classical Metal)、速度金
屬
>(Speed Metal)、叛客金屬(Punk Metal)、工業金屬(Industrial Metal)、前衛金屬
>(Progressive Metal)、暴力金屬(Power Metal)等...
> 每個派別都有其獨特的風格,但並非一個團體的樂風僅只屬於某一特定流派,有時
一
>個團體的音樂型態擁有三個流派的特徵;如Slayer,其團的音樂特性跨越了鞭撻、速度
及
>死亡金屬。或是如Aerosmith,該團的音樂內容則包括了流行金屬及華麗金屬。但是有
些
>派別的特色差異甚大,不可能溶合並存。如導人向善,充滿積極意義,金屬味淡薄的白金
屬
>,其代表團體Barren Cross
>的音樂是不可能出現那宛如人間煉獄般的撒旦金屬、死金屬之自我毀滅變態殘暴。縱
然
>重金屬分為許多派別,但大略而言,重金屬在音樂性質上可歸屬於二類,歐洲樂團對於反
覆
>小節(riff)的表現相當注重,以藍調(Blue)為根基襯托出主節奏。美國樂團則注重旋律
,
>藍調並非用得少,而是參酌更多的音樂型式組合成什錦大餐。
>
> 金屬規則
>
> 自重金屬降臨於世到現在,縱使開啟金屬帝國的先人有些早已棄世,縱使有許多背
把
>爛吉他的毛頭小子等待出頭機會,一些屬於重金屬獨有特性永遠不會跟隨潮流改變。
>一、樂器與樂手。傳統的金屬樂團編制為五人,主唱(Vocal),節奏吉他(Rhythm
Guitar),
>主奏吉他(Lead Guitar),貝斯(Bass)及鼓(Drum),如果是四人團體則大都由主唱兼任節
奏
>吉他;然而,隨著本身樂團的需求及現代MIDI(Musical Instrument Digital
Interface)
>及數位取樣器(Digital Sampling)的普及,鍵盤手(Keyboard)在金屬界的地位亦日驅重
要
>。二、吉他天堂。鼓及貝斯雖然無可取代,但真正要達到高潮則必須仰賴精湛的吉他演
奏
>技巧,尤其是主奏吉他,主奏吉他手的技藝名聲往往控制了該團的知名度,並且能主導該
團
>的樂風走向。如Jimmy Page之於Led Zeppelin、Randy Rhoads之於Quite Riot、
>Steve Vai之於David Lee Roth、Leslie West之於Mountain、Ritchie Blackmore之於
>Deep Purple、Kirk Hammett之於Metallica、Tony Iommi之於Black Sabbath。三、悲
觀
>主義。無論在音樂性格和詞藻表達上,絕大部分重金屬樂普遍彌漫悲觀氣息。對現實的
絕
>望刻意表達無助及無奈,在低沉的呢喃自語到誑吼的控訴中淋漓盡致地爆發出,不留痕
跡。
>Jim Morrison、Sid Vicious、Ian Curtis、Kurt Cobin
>等之流,在聲名達到高峰之時,卻因密集揮霍生命而忘了保衛生命,最後卻意外的喪失生
命
>;或許對他們來說並不意外,從他們剛接觸到重金屬的那一天起,一切都早註定了。四、
言
>之有物。探討主題包羅萬象,從外在社會的種族、戰爭、弱勢、政治、同性戀、反核等
問
>題到內在自我心靈之空虛.
>性慾、自殘、探討生命的本源及最終的歸所等等,皆是重金屬所涵蘊的層面。五、鄙視
情
>愛。除了流行金屬外,其他金屬甚少提及男女之愛,即使有亦是用隱喻來突顯其問題,並
暗
>示情愛是世上最膚淺的東西。六、駭異外型。長髮過肩、滿面鬍渣、皮衣、緊身皮
褲、
>刺青、墨鏡、金屬飾物架滿全身,此為傳統重金屬的打伴,時過境遷,縱然許多團體依然
以
>此為依歸,但還是釣ソ恓曏?另類",如AC/DC中主奏吉他手Angus Young表演時永遠穿
>著他高中母校的西裝制服搭配一條短褲;Marilyn
>Manson中的每個團員則是把眉毛全部剃光,外帶著由自己弄傷全身的傷疤做為裝飾。
>七、現場英雄。大部份金屬團體在未正式發片前,表演的場地都在陰暗、煙霧瀰漫的小
型
>Pub,即使在練習時亦是在車庫大的劣質場所中。久而久之,團員間培養出絕佳的默契,
當
>眾表演時,在樂器搭配上便顯得天衣無縫,不需其他的聲光幻象,效果便能一洩而出。
>
> 關於音樂
>
> 沒有搖滾樂,就不會有重金屬;但若無藍調或爵士樂(Jazz),搖滾樂必胎死腹中而永
不
>見天日。在音樂形式、音調、旋律節奏上,重金屬承襲了固有音樂性。一、基本節拍為
四
>分之四模式。二、音調結構平易近人。在許多吉他獨奏中,曲調用的是五聲音階(C D E
G
>A),等於是中國的宮商角徵羽。重金屬與搖滾樂相同,都注重調性與歌曲意境的互通性,
視
>情況採用各式通俗音階調式。三、曲式簡單。至多不超過單三部曲式,用奏鳴曲編寫並
不
>常見。一段前奏,加上主要反覆旋律,外帶吉他獨奏及Ending是重金屬樂常見的編曲模
式?
>除了在固有的範疇內,重金屬並突破了搖滾樂在子宮中的教導,自身發展了獨有特性。
>一、主唱引導的嘶吼聲無限制的進行。二、多運用左右迴授分離音效及和聲。三、電
吉
>他獨奏無止境進行。四、極度使用效果器(Effect),全力講究失真(Distortion)的效
果。
>五、音箱(Amp)之高數瓦特(Watt)弄到令人震耳欲聾。
>
> 末
>
> '90年代,新近團體創新表現不若前輩,使得重金屬有著再度淪為地下音樂趨向。未
來
>重金屬有兩大趨勢走向;更迎合大眾味口或更偏激走向音樂極限--以音樂控制生存。值
得
>一提的是,新興的工業金屬憑藉著電腦科技的發展,將重金屬帶領到一個新境界,不過,
那
>似乎是充滿更多血腥、死亡及暴力美學的新樂園。
>
>
> -- 厭惡世界的一切 無奈我只有兩根中指控訴 我只得另謀出路
>
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>※ 修改:‧Eros 於 Apr 7 23:53:06 修改本文‧[FROM:
203.71.166.126]
>※ 來源:‧碧海藍天實驗站 blue.nhltc.edu.tw‧[FROM:
203.71.166.126]
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誰說重金屬吵鬧,誰說重金屬暴力
它只是表達溫柔的方式不同
其實,它是最有感情的音樂
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◆ From: Birding.m8.ntu.