相對論》歌仔戲轉崑曲 汗如有背叛的感覺
【記者陳宛茜、張錦弘、梁玉芳】
問：據說楊家只聽古典樂，只有汗如從小迷歌仔戲？
哲：聽古典音樂是家族影響啦。
如：小學看電視歌子戲（楊汗如主張以「歌子戲」稱「歌仔戲」），
喜歡楊麗花、許秀年、葉青、林美照。那種喜歡，像是「看明星」。
到大二去看「河洛歌子戲團」演出「曲判記」，心裡很震撼，
兩個禮拜睡不著——原來歌子戲這麼高級、這麼好看！
那個時代是「講台語會被罰」的，即使我是在這樣的家庭，社會壓力還是很大，
我一直對喜歡歌子戲感到丟臉。河洛的表演，
讓我發覺：原來我喜歡歌子戲一點也不丟臉。
問：什麼時候開始學歌子戲？爸爸有沒有意見？
如：後來宜蘭辦了一次歌子戲大賽，我去參加。我自己看電視學歌子戲，
記譜啊，自己亂唱、亂比。
一上台，開口唱了一句，「弦仔」就拉個「過門」，
我根本不知道要停下來等「過門」，還一直唱，
心裡覺得這個人怎麼這麼不會拉（大笑）！那場比賽中，
我認識了很多歌子戲同好，像劉秀庭，她後來在台大創立歌子戲社，我也跑去參加。
大學畢業就到蘭陽戲劇團工作，到宜蘭租房子。那時參加「崑曲傳習計畫」，
要提早三點多下班，從宜蘭搭火車到台北上課。一個星期倒有四五天都住在台北。
哲：她這樣是真辛苦，通勤來來去去，這麼遠。不過，這些都是她自己選的，
歡喜就好了。
問：汗如學過南北管、歌子戲，為什麼最後成為崑曲小生？
如：剛開始我學京劇、崑曲、南北管都是「為歌子戲服務」，
是為了增進我的歌子戲功力。學崑曲是因為它身段漂亮，
後來會「ㄉㄧㄠ（上癮）」到，是「崑曲傳習計畫」，請很多大陸名師來教。
學崑劇變得很「方便」，不像學歌子戲要到處找老師。
真正喜歡崑劇，是上海崑劇團的蔡正仁老師來教，他的嗓子非常好，
我才了解「好」的崑劇小生的聲音是非常動聽的。就戲曲而言，
只有愛上一種唱腔，才算真正愛上那個劇種吧。
問：汗如跟爸爸都很有本土意識。聽說妳由歌子戲改學崑曲有「背叛」的感覺？
如：剛開始是有這種感覺，而且滿久的。後來想開了，
就當成學鋼琴吧——鋼琴也是外來的藝術；既然你可以喜歡鋼琴，
為什麼不能喜歡崑曲？雖然我唱崑曲，但一聽到歌子戲，
還是會讓我興奮，那是長在血液裡的，你的東西。
我到中國大陸學戲，發現那裡藝術被高度政治化。譬如記者問我：
「楊小姐，請問對『祖國』的藝術感覺如何？」上電台，被提醒不能用「中國」、
「大陸」這些詞，要講「內地」。我都不管，不然就是儘量不提。
問：女兒從歌子戲轉到崑曲，楊教授怎麼看？
哲：我是很台灣式的嘛，她如果學歌子戲，我支持的力量當然會大一點。
（如：他當然會比較高興！）河洛歌仔戲團要成立基金會時，也請我去做董事咧，
我就可以想想看能幫她怎麼弄怎麼弄。但是在崑曲界，
我是完全不相干的人，我「沒趣味」嘛，完全使不上力。
問：聽說汗如每天練功好幾個小時，毅力驚人？
如：儘量吧。如果你想在台上不難看，就每天練啊，這沒什麼。
哎，如果是鋼琴家每天練琴十小時，沒有人會驚訝，
因為彈琴是很高尚又應該的事；可是練功十小時，大家就大驚小怪——
可見戲曲這門藝術有多沒落，地位高下立見。哈哈！
【2005/03/15 聯合報】
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說什麼千古興亡一盤棋，又豈知、大江滾水洗不淨一件染血的征衣。
是非成敗轉眼如空飛塵揚泥，但看荒塚孤墳人間曾留英雄足跡。
青山千年無轉移，舊日夕陽何處覓？
風起雲湧多少人同鑄戰局，風流雲散多少人各歸沈寂。
三分歸晉盡付古今笑談閒筆，何人嘆欷噓？
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