還有演管家的田豐。
昨天我還在和我媽辯說那不是田豐（因為我印象中他沒那麼瘦），
後來再看到近距離的時候，才確知那確實是他（我印象還停留在"奇蹟"裡的他）
然後我媽就冷笑了兩聲，說這種事不需要跟她辯。
因為都是零星在看，可是一看就不免開始分析他們的表演。
昨日我還在跟我媽討論李昆的表演，覺得他是介於舞台劇式和鏡頭式表演
的綜合體，看起來最有戲味，可是又不會像舞台劇演員一樣太"做"戲。
我覺得金士傑的表演就很做，而且不知道怎麼回事，一聽他講話就會想到
Discovery的中文配音。
昨天一場老周和小玉翻臉的戲，足見老演員的功力和功底。
老演員最迷人的就是他們的"鬆"，因為鬆，不緊張，情感就能自由的流動，
而這是生命所堆積出來的。老周靠在門邊，講得那一段話，每一句都有
不同的情感層次，彷彿他就是那樣，我們看到的是一個演員相信他自己之下
所表露出來的"演戲"，連我媽這種具"強烈恐同、反同"的人，都說出"你看！
好像他肝腸寸斷，失戀一樣的痛苦"（要是我媽有一天能這樣安慰我就好了）。
皆下來的一場戲是阿青和小玉在房間裡的戲，很明顯的，對比於前一個鏡頭
的老周，這兩個年輕演員只能夠以一種單一、直接的方式對話，每一句話都
使用相同的情感、相同的語調、語氣，又像是在背台詞，又像是想要演些什麼，
這就是我們年輕演員的困境，因為我們一方面想要相信自己的表演，一方面
又懷疑自己的表演，於是在這樣兩邊拉扯之下，就出來這扭曲的東西了。
當然，表演這種東西，至少在台灣，是個非常見仁見智的東西。
之前本班老周（力德）說：<孽子>的問題在於鏡頭中沒有行動，往往只是
情緒，甚至只是空做的情緒。我覺得很贊同。不過，現在開始思考，
舞台劇的表演和鏡頭下的表演有其根本媒介上的不同，自然表演方法也不同。
這才明白，為什麼塔可夫斯基（俄名導演）在<雕刻時光>中寫到：舞台劇
的演員是需要很多理論的，可是電影演員不用。
在舞台上做戲是好看的，在鏡頭下就不一定。范植偉究竟演得好不好，
這樣想想，或許也難用我這純粹舞台劇式的表演想法，所能論斷的了。
wei~
※ 引述《Chariot (以簡馭繁三少爺)》之銘言：
: 有人在看嗎？
: 最近引起許多迴響和廣泛討論，
: 是齣精緻的戲啦，但我覺得還是比不上人間四月天。
: 可是我現在每天都看，因為，裡面有幾個演員的表演實在太讚了。
: 老演員李昆，飾老周，實在是演得太好了！！
: 雖然只是配角中的配角，但全劇沒有一個演員的表演比他出色。
: 為數不多的女演員中，還是蕭艾最出色。
: 麗月的詮釋雖然和原著中有出入，但十分有說服力，完全可信。
: 其他如丁強、柯俊雄、庹宗華的表現也都在水準以上。
: 至於一直被媒體鎖定的那些偶像們，只能說，還過得去。
: 范值偉，普通，表現實在不出色。
: 金勤，中上，但是表演的痕跡太重。
: 倒是張孝全比較讓人驚喜，他是這批年輕演員中表現最好的，
: 我非常看好他未來的發展。以前卻是完全沒注意過這號人物。
: 基本上，是一齣配角比主角好看的戲。
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