※ 引述《Natalia (風風火火闖九州)》之銘言：
: 我一生作一齣戲，跟作十齣戲有什麼差別？
: 作的都是戲。
: 我運氣好到一個程度，不是為了讓我登峰造極，
: 是要結束這條路，走向另一條路，這是我的感覺。
: 我提早把人家十年、二十年的路在五年內就走到，
: 走到盡頭，也該換一條路了。
: 換到哪兒我不能確定，就走走看吧。
感覺很悲觀，可是不是悲觀。
作戲（跟創作不同）這條路的盡頭是什麼？
是台新藝術獎嗎？不是，那如果不是，是什麼？是國家文藝獎嗎？
國家文藝獎跟台新藝術獎有什麼不同？
這條路能走到的地方只在咫尺，能繼續走下去，只是因為不斷回頭又重來。
台新藝術獎與國家文藝獎之間，是無限迴圈。
如果說作戲的樂趣呢？難道沒有樂趣嗎？
三個人兒兩盞燈演出之後，我的劇本就再也沒主動拿給人看了。
（白蛇傳還有幾個人拿到劇本，長阪坡就沒人拿到）
（畢業論文例外）
三個人兒兩盞燈演出之前，我是寂寞的，
演出之後我卻更寂寞。因為我知道，即使我都這樣赤裸裸的訴說自己，
還是有人不能懂我。
於是我明白，能懂我的就能懂我，不能懂我的我聲嘶力竭他還是不懂。
所以何必。
何必多作一齣戲來體會自己的孤寂？
從別人不能理解自己寫出的作品而產生的孤寂感，很孤寂。
比如說三個人兒兩盞燈吧。老師很懂，那時我想老師是少數完全懂我的人。
可是長阪坡，這遠遠比三個人兒兩盞燈更貼近我生命主題，
更屬於我個人的劇本，儘管結構上有問題，老師卻不能懂得我在這有問題的結構當中，
想說的究竟是什麼。
我聽到老師說他沒感受到什麼東西的時候，心裡很難過。
然後我就知道了。
越貼近生命主題的劇本越不能去問人家你覺得怎麼樣。
金鎖記別人怎麼講我想我完全不會受到傷害，
因為故事又不是我想的，也不是我的生命主題，
我只是把他從小說改成劇本，如此而已，真有個什麼質疑，
那也不過是技巧，我就才二十八歲，你要我有多好的技巧？
我能作的已經就是這樣。
說我技巧不好，不能傷害我。
看不見我想說的、誤解我，反而最傷害我。
尤其在我有期待的時候。
這跟我說的小起小落類似，你以為找到了一個能完全懂你的人，
結果在另一個方面他卻完全不懂。
這時候下一個人，即使在某方面完全懂你，
你也不能期待他在另一方面懂你了。
（我悲觀的把一件小事放大到這種程度）
反而是意願比較重要，他若有意願理解你，能不能理解有時候不是那麼重要了。
感覺發了一兩篇陰暗的得獎感言。
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天下英雄唯使君與操耳
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