陳樂融
當不同門派的人齊聚一張入圍名單，一種可能是「兼容並蓄」，這時，冷門入圍者多半是評審夾帶鼓勵的陪榜之作。另有可能是各方勢力「恐怖平衡」的妥協產物，沒有哪派掌握多數；這時候，較不為大眾熟悉的個人或作品，反而可能在幾輪纏鬥後異軍突起，讓外界驚呼「跌破眼鏡」。
本屆金曲入圍名單亮相被視為很「花」，還有人說是「人格分裂」，但結果證明評審團卻很有自己的「邏輯」，而且近似我說的第二種可能。其實大家根本不必再滿地找眼鏡，因為鼓勵「弱勢、秀異、資深」，是入圍名單已經戴起的新眼鏡。
從四種演唱語言獎設立，已可看出公辦金曲獎進一步「政治正確」的大趨勢。王宏恩以原住民搖滾拿下作曲獎、「臨暗」專輯以客語擊敗國台語拿下作詞和樂團獎、頒獎典禮精采的原住民橋段佔最長時間，不難看出其中脈絡。
作品獎如是出格鼓勵，輪到歌手獎又兵分二路，一路是庶民認同的「資深」取向。台語歌王、歌后、重唱組合都奮鬥多年，得獎意義很像輿論帶動評審的追認補償。沒有江蕙個人參賽下的孫淑媚得獎，卻馬上輸給江蕙的演唱專輯，不免尷尬。
另一路就是「秀異」取向，穿梭獨立製片和國際大廠間的陳珊妮、身在主流卻形似獨立的黃立行都屬此類，但燕姿趨於深沈內斂的轉型作，卻比類似心態的阿妹幸運得多，還是可以看出競賽畢竟與真理無關，眾家歌迷委實不必太失望啊。（本文作者為作詞家、主持人、十三屆金曲評審）
【2005/05/29 聯合報】
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