[評論] 最佳新人大熱門 I 當代電影大師

[Rand1522 (蘭特)]

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繼2019推出雙EP在獨立音樂圈打響名號，當代電影大師以《告訴我他們都在本來的什麼地方》一舉入圍今年的金曲最佳新人獎。類似前兩張作品對立互補的概念，這張專輯以雙CD呈現，全15首歌上半冷酷堅硬，下半溫暖和緩，展現樂團多元的面向。

從我接下來推薦的曲目，應該不難看出我個人比較喜歡專輯上半部，冷硬的曲風和批判衝突的歌詞，正如他們在訪問中說的，歡迎喜歡被罵和喜歡大聲音樂的人聆聽他們的作品，這的確可以說是他們標誌性的樂風。然而，下半部明亮的音樂、較為平鋪直敘的歌詞，也絕對是水準之上，也讓專輯的聆聽體驗更上一層樓。在一陣緊繃和衝撞後，情緒能夠得到舒緩和撫慰。

當代電影大師走出自己獨特的風格，卻也不否認前人與其他樂團，尤其透明雜誌帶給他們的影響。我在整張專輯的一些地方，的確能聽見透明雜誌的影子，而他們更以〈透明的孩子〉直接向透明雜誌致敬。這不是第一次的致敬，先前的作品〈那些事情是真的有意思嗎〉也是在致敬透明雜誌〈世界還是毀滅算了〉的製作與世界觀。

照慣例，一樣推薦5首歌，加上一首不是在這張專輯的bonus推薦，因為那是我認識他們的第一首歌，而且我又非常喜歡。這次我不知道能不能說，最推薦從頭到尾聽一遍專輯，因為團員說曲目是亂排的，不過相信聽完這5首歌，頻率對到的朋友，一定會迫不及待地播放整張專輯吧！那我們就開始吧。

1. 告訴我他們都在本來的什麼地方

https://youtu.be/n-3U9Vte3Lk

用唸唱的方式，不斷問著眼前醜惡的「他們」，都在本來的什麼地方？我猜這是一個出於好奇的問題外，也同樣反映出擔憂——會不會將來的我也成為另一個混蛋？「你看到你看不慣的事，結果最後反映在自己身上。」主唱阿懋曾這麼說。

作為專輯的第一首歌，這首歌已經揭示了專輯批判的調性。藉由音量大小與唱腔的控制，時而嘶吼，時而呢喃（曲末如誦經式的唱法非常有趣），即使歌詞不帶旋律，聽感與音樂性仍是十分足夠。

2. 我不想聽我不想聽被寵壞的搖滾明星

https://youtu.be/3mB0gbEc3eQ

全曲歌詞基本上由三句簡短句子組成，回環往復，簡單明確地表達對被寵壞的搖滾明星的拒絕，讓人聽得非常痛快。也因為歌詞的簡單，讓歌曲精彩的重擔就落在編曲與演奏的肩上了，而這首歌沒有讓我失望，冷酷的伴奏，完美地和直白的宣言跳了一場快節奏的踢踏舞。

3. 我知道他們是假貨

https://youtu.be/CMAe3UJm6Kk

「他們」又登場了，他們是假貨，他們將會消失。在他們消失之前，「我」會保持沈默，作為唯一的抗議方式。「累的時候我和他們談藝術 / 不和他們談真實 / 但我知道如果不談真實 / 我們就是在談和藝術無關的事」這首歌可以看出當代電影大師追求真實的創作理念，而它應該也是我第一次聽專輯時，緊緊抓住我注意力的第一首歌。

4. 你說台北的天氣好冷

https://youtu.be/5__vg5mHvlo

這是一首溫暖的陪伴和同理的歌。如果你因為天氣變差，或是任何原因而感到低潮、懷疑人生，這首歌不會告訴你要馬上振作起來，但會告訴你並不孤單，陪你一起控訴，一起歌唱。如同希臘神話西勒努斯說的，對一個人來說，最好的事就是不要出生，既然出生了，死去比活著更好，你或許會這麼說，但這是一時的。就讓這首歌陪伴你，跟著一起唱吧。當天氣回暖，你也感覺比較好時，或許你會重新拾起活下去的勇氣。

5. 長歌

https://youtu.be/F0pDnQ0tKb0

長達11分半的長歌，用緩慢的步調，娓娓唱出「我」一路走來的心得與感嘆。很高興這首差點被放棄的作品能夠問世，因為我非常喜歡其中的一段歌詞——「如果他是 一個龐克 / 不是因為 他想成為 / 一個龐克 而是因為 / 他什麼都 不想成為啊」很多時候，不是我們選擇了成為怎麼樣的一個人，而是我們什麼都不想要，只是那樣事物恰巧接納了我們，或許龐克之於當代藝術大師是如此，或許嘻哈之於我也是如此。

Bonus 推薦 我常常有一種感覺

https://youtu.be/RFwl98N_Kss

不斷重複下的「我常常有一種感覺 感覺非非非常危險」實在十分洗腦，大概聽過這首歌一次後，就忘不了這句話了。這首歌描寫一位嬉皮的藝術家許多令人費解的行為，例如因爲電吉他太新了，所以買來後要自己刮花；不只說別人髮型太資產階級，連手肘都太資產階級；說自己很慘，別人是富貴人家，自己家裡卻有數不盡的牛仔褲。 所以，或許我常常有的這種感覺，不應該讓你聽見。

透過撰寫這些文字，我自己也更認識了當代電影大師，希望也讓你們更認識他們。我真的認為他們的音樂十分獨特，值得被更多人聽見，也覺得他們是金曲最佳新人獎的大熱門之一。那你認為的熱門得獎人選是誰呢？留言一起討論！也歡迎追蹤我的instagram，在下週的金曲獎前，我會繼續帶來更多的樂團介紹，敬請鎖定。
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推 Beandou: 今年新人覺得蠻平均的，沒有說那幾位得獎機率很高的感覺
→ Beandou: 而且各是不同形式風格
推 filmmaker226: 私心覺得上一張就該入圍了
推 mrgray: 推推！
推 Yelnats28: 現在新人都好厲害
→ skybrest: 欸
推 TheTimes: 當代電影大師根本已經不是出道新團。為何今年可以
→ TheTimes: 報新人？為何不
→ TheTimes: 直接兢逐最佳樂團獎？幾年前就出版的雙EP，二手價
→ TheTimes: 格已經炒作成天
→ TheTimes: 價。
→ TheTimes: 新人獎不是鼓勵新人新作品嗎？
→ CHASELO: 照規定來看 該年首次以自己名義發專輯的 就可報新人獎
推 Beandou: 新人規定是有說以第一張正規專輯來看，尤其這幾年在樂團
→ Beandou: 蠻常發生，告五人、茄子蛋、草東都是有發EP後才做專輯，
→ Beandou: 對他們來說一開始獨立製作沒有資源和錢，都會花很多時間
→ Beandou: 做一張專輯
推 book8685: 柯也一樣阿 已經有做好的ep
推 violin9458: 新人獎應該9成珂拉琪？
→ violin9458: 韋禮安也發行過慢慢等EP才發首專 是說新人獎資格本來
→ violin9458: 就偏鬆 有陣子樂團主唱單飛也可以入圍新人
推 VictorC: 家家還先得過金曲組合，再以個人入圍新人
推 VictorC: 新人獎入圍放寬是好的，葛萊美不乏第二張才拿新人的例子
推 book8685: 規定只有專輯獎啦
→ book8685: 但其實是希望能夠重新編曲 錄製
→ skybrest: 推
推 TheTimes: 雙EP 在台灣音樂流行出版史上就很少見。但雙EP歌曲
→ TheTimes: 就等同一張專
→ TheTimes: 輯的量。一張專輯拆成二張EP銷售。當代電影大師用
→ TheTimes: 此方式出了雙EP
→ TheTimes: 模式，已經是第二次。而最近又出了第三張單EP。
→ TheTimes: 支撐獨立樂團不容易，偶有買這當代電影大師這五張E
→ TheTimes: P。 也覺得他
→ TheTimes: 們作品不錯。入圍就是肯定。但總覺得新人獎應該是
→ TheTimes: 給新人新作品機
→ TheTimes: 會。:
→ TheTimes: 希望明年是可以買到當代電影大師的double albums ,
→ TheTimes:  而不是繼續 E
→ TheTimes: P下去。
→ TheTimes: 金曲獎就沒有最佳EP獎項，真希望歌手或樂團能好好
→ TheTimes: 做完整的音樂專
→ TheTimes: 輯出來驚為天籟。
推 violin9458: 入圍沒關係啊 得獎才比較有爭議 但金曲一直都有把獎
→ violin9458: 留給真的很新的新人 持修得獎那年資歷很深的假新人9m
→ violin9458: 88跟告五人直接連最後一輪討論都沒進
→ shengju1029: 我跟樓上想法反而相反欸 我覺得入圍資格應該嚴謹一點
→ shengju1029: 資格審就應該避免有不符報名資格的人入圍
推 shengju1029: 既然入圍了就代表資格沒問題 就以作品去評論
→ shengju1029: 不要再被作品以外的因素影響評審給獎結果
→ shengju1029: 金曲獎的資格審 近年比較有感受到在認真審查
推 shengju1029: 不然22-25那幾年一直頻繁的取消入圍者資格實在不專業
推 book8685: 9M88跟告五人很明顯無關吧
→ book8685: OSM就是全新專輯阿
→ violin9458: 主要是我覺得新人一生只有一次所以資格審那個規定可
→ violin9458: 以寬鬆一點，不然像金鐘之前那個規定超嚴很多優秀的
→ violin9458: 新人連入圍都沒辦法入圍
推 book8685: 金鐘沒有嚴 金馬才嚴過
→ sodabubble: 金鐘獎不嚴格啊，如果嚴格，以前歷屆就不會讓「在全球
→ sodabubble: 範圍內的全部著作權永久歸屬於中國OTT公司的戲劇作品
→ sodabubble: ，透過購片上架臺灣的電視頻道或臺灣的OTT播出，並
→ sodabubble: 讓其製作單位報名金鐘獎、入圍了。」(我不支持走漏洞)
推 book8685: 51的飯糰 連 /娃娃 全都是相當寬鬆認定
推 fanshin1perc: 大推當代