推 crescentalle:其實當愛來的時候票房很差 金馬加持也沒有帶動票房 11/29 00:05
→ woosung:可是當愛來的時候真的很好看很感人 11/29 00:46
推 sedition:真好粗暴二分 上一代這一代 張藝謀/我們 11/29 10:12
蘋論：鼓勵國片更飽滿成熟
2012年11月26日
本屆金馬獎台片哀鴻遍野，只拿下2座正式獎項，其他19項獎全被中國和香港席捲而去。
不過，這也證明金馬獎評審很公平，並未左袒台片。奪獎民族主義，韓國能，我們不能！
民眾願進電影院
雖然台片幾乎全軍盡沒，但從這幾年的表現來看，台片的票房大開紅盤，恢復了國人對台
片的信心，很不容易；要感謝那些新銳導演的勇氣和才氣。去年台灣電影的年度票房首次
站上全年的17.5％，突破10年來的比率，意謂著從不看國片的觀眾也開始看了。
5年來，《色，戒》、《不能說的．祕密》、《九降風》、《海角七号》、《囧男孩》、
《不能沒有你》、《艋舺》、《父後七日》、《當愛來的時候》、《賽德克．巴萊》、《
那些年，我們一起追的女孩》都創下票房佳績，更重要的是這些片子讓民眾願意花錢買票
進入電影院，除了信心還有一種鼓勵的氣氛，是數十年來瀕臨死亡國片的復活。
轉機是《海角七号》。今年的收穫是《逆光飛翔》、《女朋友。男朋友》，屬於溫馨小品
，但技法逐漸成熟，不再生澀做作。目前國片雖然在技法和細節上還比不上歐洲和日本的
藝術片那麼細膩繁複，但已經跨進門檻，及格了。
台片的成功應從擺脫4種窠臼的誘惑說起：日本偶像劇誇張表演的模式。中國張藝謀、陳
凱歌式的虛矯氣派與過度表演。好萊塢式的炫技表演，以及台灣上一代導演那種苦澀到令
人昏昏欲睡、故做哲學狀電影的演出方式。新一代導演沒忘記電影的本質是娛樂，所以不
吝提供快感與趣味2元素，吸引群眾觀賞，並在娛樂中注入導演的想法與情緒，尤其是喚
起大家塵封的集體記憶─本土與成長的共同經驗。在全球化文創大前提下，其實賣座的還
是本土故事與情感，印度寶來塢在這方面極為擅長。
練好基本功再說
得獎多寡不要緊，鼓舞國片劇情更加細膩飽滿、細節更豐富真實、演出更完整、情感更深
刻、技法更多元、演員更成熟，才是大家該做的事。進軍國際云云，不急，先把說故事的
基本功練好再說。
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蘋果日報
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