戲棚下站得夠久了嗎（王乾任）
桂綸鎂在金馬獎封后，多數人認為實至名歸。資料照片
今年的金馬獎頒獎典禮，不少朋友看得很失望，直怨是在看「金雞獎」嗎？怎麼所有技術
獎幾乎都中國電影拿去（最佳電影也是），且香港電影也不弱，拿了最佳導演和最佳男主
角，台灣還好仍保住女主角獎、新導演獎。
我逆向思考認為，這是好現象，自《海角七号》為台灣電影帶起一波復興之後，台灣的電
影人必須認真去面對台灣本土電影產業的問題。
一、台灣電影業要不要自己培養後製的專門技術人才？因為台灣電影蕭條了好長一段時間
，後製人才為了餬口，很多人轉行了。這幾年開始復興，有限的人不夠用，一堆劇組等著
極少數一批人，等不及的，只好向外找。該思考的是，未來台灣電影如果要工業化，後製
專業人才是要自己培養，還是花錢到海外去買就好？如果是後者，爾後金馬獎的技術獎項
將很難留在台灣，或者就算得獎也都是外國人。
二、十年鑄一劍，戲棚下站久了，遲早會是你的。 桂綸鎂得獎，多數人認為實至名歸。
無巧不成書，今年金鐘影帝陳柏霖，正是當年和桂綸鎂在易智言導演的《藍色大門》裡一
起挑大樑的年輕演員，如今雙雙得獎。
這說明台灣的影視產業，肯給年輕人機會，只要假以時日，再多磨練幾年，將會開出盛景
繁花。反過來看，香港雖然這兩年都拿了金馬的演員大獎（也的確實至名歸），港片看起
來也有回到在地發展的趨勢。可都是老班底。不單演員如此，後製團隊也如此。 反而台
灣，每年都有一批年輕演員冒出來，未來是值得期待的。
勇敢跨足挑戰世界
三、全球化時代下的台灣電影與金馬獎。其實在全球化時代，電影本來就越來越難是單一
國族人才的投入，從資金到人才到放映，都是跨國運作。金馬獎該思考的是，是否要轉型
成國際型的影展，一如釜山、坎城影展那樣，跨出華語圈（但結果可能是，台灣電影全部
摃龜）。
如果不，如果只是要停在華語電影（中國金雞獎＋香港金像獎），甚至只是台灣自己關起
門來頒的電影獎，那就得面對場面不夠熱鬧，以及國族主義導致的自我封閉問題。台灣電
影早就摻入了大量中國資金與電影專業人才，而以電影的大投資必須跨國市場才能回本的
趨勢，台灣還是該勇敢跨足挑戰世界。
為什麼李安要回台灣拍《少年PI》，只要他想，世界上多的是歡迎他前去拍電影的國家。
是否李安想透過這件事情向台灣電影產業傳遞什麼樣的訊息？
作者為文化工作者
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