【聯合報╱記者葉君遠／台北報導】
今晚49屆金鐘開跑，入圍綜藝類的5組中，會到場的3組包括曾國城、黃子佼和澎恰恰等人
心情各不同。黃子佼才剛拿下廣播金鐘，仍將從上海趕回台灣等「宣判」，他說：「有朋
友告訴我，這周牡羊座很旺，但我一想，澎哥也是牡羊，這下壓力大了。」
5組中，哈林、豬哥亮確定不來，其他3組也只有曾國城因為主持金鐘，開場就在，澎恰恰
和許效舜將從嘉義趕回來、黃子佼則從上海。曾國城身兼典禮主持，自己也入圍3項，他
說：「心情上我會先以做好典禮為主，只想如何讓節目不超時，再來談自己得獎部分，我
猜3個都中不可能，但千萬不要3個都沒中。」
澎恰恰和許效舜前年已拿過金鐘主持人獎，今年呼聲極高，澎恰恰這兩天閱讀本報相關金
鐘報導，發現沒多談到他，還請人來問「是不是沒希望啦？」真的在意金鐘？他笑說：「
已拿過個人獎，今年希望節目能得，沒這個舞台也沒我們，該鼓勵一下工作人員。」黃子
佼上周拿廣播金鐘哭到隱形眼鏡差點掉了，「幾近半盲。」
他說：「40歲以後哭點很低，至今不敢去看那畫面，太醜。這次電視金鐘強敵環伺，有機
會坐在台下跟大家競爭，我已非常開心，就等著到時宣判吧！」
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戲劇節目／雨後驕陽、在河左岸 兩戲激戰 【聯合報╱記者陳慧貞／專題報導】
療癒小品到關懷社會 5部入圍作品風格迥異
2014金鐘最佳戲劇節目大戰，5部作品風格迥異，復古戲拚鬥社會關懷題材，「雨後驕陽
」挾口碑、收視優勢，戲劇節目大熱，「在河左岸」文學、歷史兼具，預料衝出黑馬，兩
戲戰況最激烈，「刺蝟男孩」受刑人重生題材，有省思意味，「我的自由年代」帶領觀眾
回憶青春成長歲月，「沒有名字的甜點店」療癒風格屬小品，拚得辛苦。
「雨後驕陽」得獎呼聲大。
雨後驕陽 樸實憂傷的思古情懷
若說今年金鐘獎最受矚目的戲劇，風光入圍10項12個獎的「雨後驕陽」一定不能不提，以
台灣鞋業40年興衰史為背景，極具時代感，場景運鏡手法和道具設定，勾勒出古樸中透出
憂傷的浪漫詩意氛圍，完全顛覆8點檔台語本土劇既定印象。
在劇情內容上，刻畫封閉社會婚姻無法自主的無奈、衍生家庭兄弟鬩牆、外遇、家業傳承
重要性，情感面、社會面、文化面面面俱到，引發不少共鳴。在前段敘事中，劇情有悲有
苦，楊子儀飾演的「木成」給不識字的小甜甜「阿霞」畫的「情書」，害羞憨直的笑容指
著畫中的彩霞與木頭，浪漫程度不輸偶像劇，演員表現都在水準之上，凸顯導演周曉鵬磨
戲功力，但若僅此而已，又未免輕看，導演處理畫面感，雨下水漥濺起水花特寫鏡頭、昏
黃幽靜的格子場，為這懷舊風添詩意。
「雨後驕陽」讓觀眾了解到過去從代工製鞋到創建品牌的台灣鞋業甘苦，格子場手工製鞋
場景，忽現穿越歷史的感覺，也讓人體會到過去老師傅一針一線製鞋感動，其中搭配江惠
儀的「彼眠紅的花」和荒山亮的「就是我」等歌曲，也增加古樸風味的渲染力與記憶點。
我的自由年代 重溫青春的純粹美好
以90年代校園生活為背景，尋寶社成員間的愛情與友情，描述大學生一場愛與夢想、冒險
的成長，故事在女主角收到一張邀請函，回想「當時才是最自由」的開始，從一對青梅竹
馬對大學生活的憧憬展開，以為是彼此情感的延伸，各自卻在校園中開啟另一個戀愛視窗
，社團、舞會、飆車、抗議行動，連電影經典名片「鐵達尼號」，時代背景的相符性，能
勾起許多人年輕時的回憶。
雖是相隔不到20年的年代，場景、道具也很考究，B.B.CALL、電子雞、名流機車、NSR把
妹車等都勾起不少5、6年級生的回憶，刻畫愛情友情貼近現實；幾個主角沒有愛得死去活
來灑狗血激情，只有淡淡情感，偶爾有些粉紅小甜蜜，全劇重點還是在幾個年輕男女成長
經歷，帶領觀眾回到那個年代，體會經歷社會殘酷現實面，才能感受當代的純粹美好。
沒有名字的甜點店 偶像劇撫慰受傷心靈
一間「沒有名字的甜點店」，坐落一處安靜住宅巷弄裡，很有個性的法式甜點主廚、一個
暖男背包客、一個吧檯爆乳妹、一個情場失意很會算塔羅牌的主廚二姊，由4個基本成員
，透過每一集不同的甜點主題，巧妙串聯每位客人與甜點店關係。隨著每樣甜點製作過程
慢速播放的特寫鏡頭，撫慰每個受傷靈魂，全劇發揮療癒作用。
故事以女主角張榕容為軸心，枝幹延伸到服務生、家庭、來店客人，看「沒有名字的甜點
店」，腦中很容易聯想到2001年的日劇「西洋骨董洋菓子店」，不過，陽光溫馨風格比起
幾個大男人撐場的「洋果子店」更柔軟，順暢劇情也引人入勝。
張榕容、修杰楷、劉以豪舊愛新歡三角關係是貫穿全劇的主線，投射在甜點店的定調，女
主角臭臉迎人的背後，有顆感情受創的心靈。幾個配角人物設定也逗趣可愛，如郁方飾演
的過去女星大姊，調侃八點檔演法，光看就引人發笑，劇組還遠赴巴黎甜點之都取景，塞
納河遊船沿岸風景美不勝收，增加畫面浪漫唯美度。
刺蝟男孩 年輕受刑人鼓動新生
「刺蝟天性膽小易怒，也容易緊張，當牠縮成一顆長刺的球，你打算怎麼跟牠做互動呢？
」「刺蝟男孩」主要陳述青少年犯罪心理與環境因素，藉著鼓棒延伸，生動探討受刑人如
何掌握新生機會。導演王小棣構想發源於看過一場由彰化監獄受刑人所組成的神鼓隊表演
，進而啟發對中輟生的故事架構。
劇中結合舞獅團、地方廟宇等傳統民俗，深具台灣地方特色的鮮豔服飾、臉譜、建築古蹟
，對應年輕人的血氣方剛，從關懷角度喚醒觀眾對社會議題的關注。鍾承翰、張庭瑚都是
戲劇新面孔，沒有大明星堆砌，講的是社會底層的故事，用最樸實手法完整呈現。
在河左岸 大時代家族漂流史詩
黃仲崑「在河左岸」主動建議嚴藝文咬手洩憤。
橫跨60至90年代家族漂流史詩，道出台灣大社會的遷徙與變動，也道出家族生命情感緊密
結合著河流深遠流長的意象。改編自作家鍾文音同名文學著作，敘述黃碧川與余樵樵家族
自嘉義北上謀生的故事。
在嚴藝文飾演的「樵樵」以為北上從此就能過著幸福美滿生活，卻發現只能在河左岸三重
埔落腳，和紅燈區妓女戶「豆干厝」比鄰而居，還要面對丈夫出軌、生活重擔、孩子的宿
疾，終其一生與幸福無關，完整呈現當代庶民生活悲歡、無奈。
故事畫分淡水河兩岸，一邊是繁華西門町、車水馬龍的台北車站，一邊則是雜亂無章的低
矮違建屋，對照女主角與丈夫外遇女子處境，一樣是一左一右，小三開跑車兜風約會，嚴
藝文卻騎著腳踏車送養樂多，兩相對照境遇兩樣，每位演員各司其職，角色情緒詮釋飽滿
，將小人物的悲哀演得生命力十足。
服裝、場景可看用心處，將桃園龜山的憲光二村改造成違建充斥、街道不統一的樣貌，週
邊飯店、醫院、主角家等場景，重現當時三重地區的街景與建築特色，呈現時代氛圍，畫
面處理白天明亮、夜晚陰暗冷調，導演鏡頭處理不渲染、不浮誇，像以旁觀者的角度陪著
觀眾，隨著河水流逝，看著一個女人的一生。
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