拿音樂比音效? 孔鏘批金鐘不倫不類
新聞局大刀闊斧改革金鐘獎，今年針對綜藝節目，一口氣將原本的２個獎項增加成４個，
可說是獲得從未有過的重視。然而在個人技術獎項上，綜藝節目仍處於完全被忽略狀況，
尤其是歌唱節目中，最重要的元素之一「音樂」，往往重要性更甚於主持人，卻只能尷尬
的被歸在「音效獎」，資深樂團負責人孔鏘形容音樂跟音效比是不倫不類，他更因此拒絕
參與角逐「音效獎」。
國樂奏流行歌 瑞典歌手讚嘆
對此，現任三立「黃金夜總會」樂團團長詹緒純也笑說：「今年我的節目好多報名金鐘，
差不多有５個，但是都與我的音樂無關。」曾參與４次金鐘晚會樂團工作的孔鏘則無奈表
示：「去年我的節目入圍了３項，得了２項，可是好像也沒人注意到音樂的部分。」
「音樂」在綜藝節目的組成中，重要性究竟如何？根據實地訪查，目前音樂性節目的音樂
組成，樂師是所有工作人員中最多的，例如，三立「黃金夜總會」樂團人數共有15人，八
大招牌節目「台灣的歌」成員更高達22人，以國樂為主演奏樂器的八大「望春風」，歷經
３次改組，由早期的中廣國樂團至現在，甚至組成了25人的專屬「八大國樂團」。
目前帶領「八大國樂團」並負責編譜的團長許治民表示，音樂綜藝節目的音樂確實不如幕
前藝人般的被重視，但他非常喜歡現在工作的挑戰與使命感，「你知道揚琴、古箏只有５
聲音階嗎？胡琴只有２個八度音？笛子要換調，就得換另一根笛子？」以國樂演奏流行音
樂，存在許多樂器特性上的限制，許多即使是實力派的歌手，也因而NG連連，但這些都是
幕前看不到的。
許治民感動的說：「我們的樂師班底全是硬底子科班出身，甚至有碩士生，沒有其他國樂
演奏像我們這樣中途轉調如此頻繁，如此要求超高的技巧。」
如今，許治民以國樂編寫的流行歌曲已累積超過千首，即使是爵士樂方式表現也難不到他
，他得意的說：「我曾帶團到美國，為瑞典歌手蓮娜瑪莉亞演奏，她一度驚訝得說不出話
來！」
詹緒純反應快 歷練祖師級
一個好的音樂節目，真的要這麼多人組成嗎？同時也兼任三立音樂總監的詹緒純表示：「
各種樂器的搭配除了有樂器本身的特性，整體來說是為追求音樂的厚實感，這是內行人才
聽得出來的；我們重視音樂，除了要比面子、比氣勢，更是一種對音樂的執著。」
詹緒純從當兵時的藝工隊開始，歷經秀場時代的國聲酒店，到後來的「鐵獅玉玲瓏」；孔
鏘則是18歲開始學琴，也經由秀場，再轉回電視台參與綜藝節目。２人都有30年的工作經
驗，可說是當今歌唱節目的「祖師級」團長。
詹緒純認為，反應太慢、基本功不足的樂師都會被淘汰，因為市場很競爭，不容許這樣的
失誤，他就曾經請一位反應太慢的KEYBOARD手離開，改由自己上陣，「我不敢講我們音樂
理論有多深，但可以自豪的說，每位樂師都是身經百戰，更可以支援其他大小演唱會演出
。」
詹緒純的經驗與反應，不僅可以精確掌握節目的需求，也與澎恰恰、賀一航等主持人有著
絕對的互信，澎恰恰就說：「我寫的歌都是他幫我編曲的，我的２張專輯也是他幫忙。」
相同的，孔鏘也獲得張菲、費玉清、余天、胡瓜的絕對信任，曾經，費玉清的海外演出全
由孔鏘一手包辦，張菲、余天開演唱會，背後站的一定是孔鏘，張菲甚至連代言活動的背
景音樂，都指名要孔鏘才安心。
深恐斷層 祈願開班收新血
孔鏘感慨的說，他有一個願望是要開音樂學院，他發現他的團員年紀平均下來是５年級生
的歲數，他很怕，「節目的音樂不受金鐘重視，更難吸引年輕一輩加入這個領域，恐怕有
一天會斷層。」他說。
「我們不是『五月天』，也不是『信樂團』，他們可以專注在自己的音樂領域，我們是專
注在每一個不同歌手身上，徐若瑄唱歌就是跟COCO有不同的表現方式，江蕙來時又是另一
種，這是專業樂團該展現專業的地方。」
孔鏘笑說：「你知道嗎，我最常看的電視是CHANNEL V跟MTV，因為我要不斷充實，才能跟
上新歌的腳步。」他細數自己的資料庫裡，僅是５個字的歌名，他編寫的演奏譜就將近700
首，每一首還是６種不同套譜。
孔鏘努力為音樂付出，每年都看著自己的節目入圍，自己卻老是與獎無緣，不禁要為這個
領域裡眾多賣力付出的同業抱不平，「綜藝節目的燈光，確實無法跟戲劇比，但綜藝節目
的音樂，絕非戲劇節目的音效比得上，怎麼年年都是音效獎，音樂真的這麼不被重視嗎？
」
2006.10.06 中國時報
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