Re: [論卦] 看網路小說就是低層次嗎？

[reader (讀者)]

網路小說的社會評價或許偏低，但其實並不影響閱讀者的喜好和創作者的努力，
需要的也就是時間的累積而已，這件事不用太在乎。

通俗文學和純文學對立的狀況已上演過無數回，但長期來看，通俗文學的經典，
才是比較容易留傳下來的，今日的經典，佔多數的是當時被文人批評卻被大眾喜愛的，
而當時的好作品，除了一出世就是叫好又叫座的經典，其他能流傳下來的只是少數，
甚至可以列舉得完。

這其中的問題很多人都講過，但導致這個情況的原因卻比較少人提到，
就是藝術的主要價值之一，就是真實的再現，這包括了表象的現實和深層的情感或實在，
使得人們可以透過藝術作品，一次又一次地體會和認識。

而這是需要花費巨大力氣的，所以多數文學傑作的格局都偏小，
或是作者花上數年甚至數十年，才能創作出一部大格局的傑作。

然而一般人需要的卻是新奇的體驗，而不是真實的再現，
人們想要從作品中認識和體會更多更多，並不會對細節太過認真。

這兩種價值的衝突，造成了純文學和通俗文學的分野。

於是這導致了一個重大的區別，通俗小說的格局往往超大卻不夠真實，
到了 YY 小說，更是動輒一人席卷天下，不在乎其中真實性的，當然覺得好看，
愈在乎細節的人就愈看不下去。

由於評論小說的多是純文學陣營，所以純文學往往格局不大的問題很少人提出，
例如在早期的文學評價上，三國演義遠低於水滸傳，水滸的人物活靈活現，
三國那麼多人物卻沒有什麼深刻之處，但現代人往往覺得三國才精采，
水滸卻是一群蠢蛋在一個小地方作亂，格局完全不能相比。

三國和水滸的評價爭議，就很明顯地體現了這兩種價值的差別和衝突。
金庸小說的狀況也是一樣，例如殺個人通通都是一筆而過，其中的細節和心理，
什麼都沒有，當然文學評價就很難高得起來，花上幾十年才慢慢抬起來。

其實這兩種作品要寫得好，都要花上巨大的心力、時間和天份。
要同時欣賞這兩類作品，只要能理解和掌握這兩種價值觀的差異，也不是那麼難的。

例如網路小說中的歷史類作品，平均的水準並不差，就以評價相當高的《新宋》來說，
一個現代知識青年，突然來到北宋神宗變法的前一刻，在中華文明登峰造極，
也是由盛而衰的關鍵時刻，如何扭轉時代的命運，難道不是一個很好的設定嗎?

於是讀歷史研究所的作者和各個學有所長的網友們極力思考，大家傾盡所學共同研討，
想盡辦法打破歷史的慣性，至今超過五年了，故事還在慢慢發展當中。
以純文學的角度來說，像這樣的作品其實寫得不好，但是換個角度來看，
或許就可以發現另一種唸文學的可能永遠無法體會的知識深度在內。

而這類的作品並不在少數，像是已經完本的，約有六百萬字的超級大長篇
《大漢帝國風雲錄》，戰無不勝的主角和無比強大的歷史慣性的反覆拔河，
東漢的政治、軍事、經濟、思想，通通碰撞在一起的複雜交疊，
就是另一部即使在文學上不怎麼樣，但是拿出來絕不丟人的傑作和巨作，
沒有唸得下《卡拉馬助夫兄弟們》的耐心，還未必吃得下這本硬底子的作品。

這也是網路小說，嚴肅作品不見得就少到哪裡去，有人愛看就有人寫，
網路創作的低成本，也能讓某些不夠市場化的好作品，能夠出現。

網路小說的敵人不是純文學小說，也不是爛作多，沒寫完才是問題，
完本的好書沒幾部，寫一半就下面沒有了的傑作，遠比寫完的多很多，
網路小說的社會評價高不起來，這些太監們要負一半責任。

例如有位文筆一流的作者，可以一再換作者名字，卻還是一部接一部紅起來，
但又一部又一部斷了更新，號稱「大內總管」，這個作者叫「烽火戲諸侯」，
真是擺明了玩人。

另外還有一位號稱「教主」的，因為連寫七部小說全部中斷，卻有一群死忠讀者，
於是成了自宮的東方不敗，於是「教主」的名號比作者名字更響亮...

這種作者一大堆，他們的作品是要怎麼跟人推薦?


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→ nazisoldier:曹雪芹沒寫完就賣鴨蛋去了
→ gohome0083:我突然覺得我看小說滿重細節的 yy過頭的我通常看不下去
推 rockk:好多網路小說的細節跟戎祥的腰一樣細...多少人能裝作沒看到?
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→ darkbrigher:人搞不好還會以為是什麼OLG的小說
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