談我看過的武俠小說（三）
武俠小說中當然不能沒有動作，但描寫動作的方式，是不是也應該改變了呢？
──這道人一劍削出，但見劍光點點，劍花錯落，眨眼間就已擊出七招，正是
武當「兩儀劍法」中的精華，變化之奇幻曼妙，簡直無法形容。
……
這大漢怒喝一聲，跨出半步，出手如電，一把就將對方的長劍奪過，輕輕一拗，
一柄百煉精鋼製成的長劍，竟被他生生拗為兩段。
……
這少女劍走輕靈，身隨劍走，劍隨身游，眨眼之間，對方只覺得四面八方都是
她的劍影，也不知哪一劍是實，哪一劍是虛。
……
這書生曼聲長吟：「勸君更進一杯酒，西出陽關無故人。」掌中劍隨著朗吟聲
斜斜削出，詩句中那種高遠清妙、淒涼蕭疏之意，竟已完全溶入這一劍中。
……
鄭證因派的正宗技擊描寫：「平沙落雁」、「玄鳥劃沙」、「黑虎偷心」、「
拔草尋蛇」，還珠樓主派的奇秘魔力、裸裎魔女……這些固然已經有些落伍，可是
我前面所寫的那些「動作」，讀者們也已看過多少遍了呢？
應該怎麼樣來寫動作，的確也是武俠小說的一大難題。
我總認為「動作」並不一定就是「打」。
小說中的動作和電影不同，電影畫面的動作，可以給人一種鮮明生猛的刺激，
但小說中描寫的動作沒有這種力量了。
小說中動作的描寫，應該是簡短而有力的，虎虎有生氣的，不落俗套的。
小說中動作的描寫，先該製造衝突，情感的衝突，事件的衝突，讓各種衝突堆
積成一個高潮。
然後再製造氣氛，肅殺的氣氛。
用氣氛來烘托出動作的刺激。
武俠小說畢竟不是國術指導。
武俠小說也是教你如何去打人、殺人的。
血和暴力，雖然永遠有它的吸引力，但是太多的血和暴力，就會令人反胃了。
幾乎所有的小說中，都免不了要有愛情故事。
愛情本來就是人類情感中最基本的一種，也是最早的一種，遠比仇恨還要早。
我們甚至可以說，沒有愛情，就沒有人類。
幾乎所有偉大的愛情故事中都充滿了波折、誤會、困難和危機，令讀者為故事
中相愛的人焦急流淚。
羅密歐與朱麗葉、梁山伯與祝英台，抱著橋柱而死的尾生……他們的困難雖能
解決，但最後還是因為「誤會」而死。
席格爾《愛情故事》中的男女主角，他們的愛情幾乎可以說是完全順利的，任
何困難都沒有能阻擾他們的愛情。
最後的結局卻還是悲劇。
好像有很多人都認為愛情故事一定要是悲劇，才更能感人。
在武俠小說中，王度盧的小說正是這一類故事的典型。
尤其是《寶劍金釵》中的李慕白和俞秀蓮，他們雖然彼此相愛很深，但卻永遠
未能結合，有很多次他們眼見已將結合了，到最後卻又分手。
因為李慕白心裡總認為俞秀蓮的未婚夫「小孟」是為他而死的，他若娶了俞秀
蓮，就不夠義氣，就對不起朋友。
這就是他們惟一不能結合的原因。
我卻認為這原因太牽強了。
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夫兵者不祥之器物或惡之故有道者不處君子居則貴左用兵則貴右兵者不祥之器非君子
之器不得已而用之恬淡為上勝而不美而美之者是樂殺人夫樂殺人者則不可得志於天下
矣吉事尚左凶事尚右偏將軍居左上將軍居右言以喪禮處之殺人之眾以哀悲泣之戰勝以
喪禮處之道常無名樸雖小天下莫能臣侯王若能守之萬物將自賓天地相合以降甘露民莫
之令而自均始制有名名亦既有夫61-62-157-133-adsl-tao.DYNAMIC.so-net.net.tw海