談我看過的武俠小說（二）
我本不願討論當代的武俠小說作者，但金庸卻可以例外。
因為他對這一代武俠小說的影響力，是沒有人能比得上的，近十八年來的武俠
小說，無論誰的作品，多多少少都難免受到他的影響。
他融合了各家各派之長，其中不僅是武俠小說，還融會了中國古典文學和現代
西洋文學，才形成了他自已的獨特風格，簡結、乾淨、生動！
他的小說結構嚴密，局面雖大，但卻能首尾呼應，其中的人物更躍躍如生，呼
之欲出。
尤其是楊過。
楊過無疑是所有武俠小說中，最可愛的幾個人之一。
楊過、小龍女、郭襄間的感情，也無疑可以算是武俠小說中最動人的愛情故事
之一。
最重要的是他創造了這一代武俠小說的風格，幾乎很少有人能突破。
可是在他初期作品中，還是有別人的影子。
在《書劍恩仇錄》中，描寫「奔雷手」文泰來逃到大俠周仲英的家，藏在枯井
裡，被周仲英無知的幼子，為了一架望遠鏡出賣，周仲英知道這件事後，竟忍痛殺
了他的獨生子。
這故事幾乎就是法國文豪梅裡美最著名的一篇短篇小說的化身，只不過將金錶
改成了望遠鏡而已。
但這絕不影響金庸先生的創造力，因為他已將這故事完全和他自已的創造聯成
一體，看起來是一氣呵成的，看到《書劍恩仇錄》中的這一段故事，幾乎比看梅裡
美《尼爾的美神》故事集中的原著，更能令人感動。
看到《倚天屠龍記》中，寫張無忌的父母和金毛獅王在極邊冰島上的故事，我
也看到了另一位偉大作家傑克·倫敦的影子。
金毛獅王的性格，幾乎就是「海狼」。
但是這種模仿卻是無可非議的。
因為他已將「海狼」完全吸引溶化，已令人只能看見金毛獅王，看不見海狼。
武俠小說最大的優點，就是能包羅萬象，兼收並蓄──你可以在武俠小說中寫
「愛情文藝」，卻不能在「文藝」小說中寫武俠。
每個人在寫作時，都難免會受到別人影響的，「天下文章一大抄」，這句話雖
然說得有點過火，卻也並不是完全沒有道理。
一個作家的創造力固然可貴，但聯想力、模仿力，也同樣重要。
我自己在開始武俠小說時，就幾乎是在拚命模仿金庸先生，寫了十年後，在寫
《名劍風流》、《絕代雙驕》時，還是在模仿金庸先生。
我相信武俠小說作家中，和我同樣情況的人並不少。
這一點金庸先生也無疑是值得驕傲的。
金庸先生所創造的武俠小說風格雖然至今還是足以吸引千千萬萬的讀者，但
武俠小說還是已到了要求新、求變的時候。
因為武俠小說已寫得太多，讀者們也已看很太多了。
有很多讀者看了一部書的前兩本，就已經可以預測到結局。
最妙的是，越奇詭的故事，讀者越能猜到結局。
因為同樣「奇詭」的故事已被寫過無數次了，易容、毒藥、詐死、最善良的女
人就是女魔頭──這些圈套，都已很難令讀者上鉤。
所以情節的詭奇變化，已不能再算是武俠小說中最大的吸引力。
人性的衝突才是永遠有吸引力的。
武俠小說中已不該再寫神，寫魔頭，已應該開始寫人，活生生的人！有血有肉
的人！
武俠小說中的主角應該有人的優點，也應該有人的缺點，更應該有人的感情。
寫《包法利夫人》的大文豪福樓拜曾經誇下一句海口。
他說：「十九世紀後將再無小說。」
因為他覺得所有的故事情節，所有的情感變化，都已被十九世紀的那些偉大作
家們寫盡了。
可是他錯了。
他忽略了一點：縱然是同樣的故事情節，如果從不同的角度去看，寫出來的小
說就是完全不同的。
人類的觀念和看法，本來就在永遠不停地改變，隨著時代改變。
武俠小說寫的雖然是古代的事，也未嘗不可注入作家自己新的觀念。
因為小說本來就是虛構的。
寫小說不是寫歷史傳記，寫小說最大的目的，就是要吸引讀者，感動讀者。
武俠小說的情節若已無法再變化，為什麼不能改變一下，寫寫人類的情感，人
性的衝突，由情感的衝突中，製造高潮和動作。
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夫兵者不祥之器物或惡之故有道者不處君子居則貴左用兵則貴右兵者不祥之器非君子
之器不得已而用之恬淡為上勝而不美而美之者是樂殺人夫樂殺人者則不可得志於天下
矣吉事尚左凶事尚右偏將軍居左上將軍居右言以喪禮處之殺人之眾以哀悲泣之戰勝以
喪禮處之道常無名樸雖小天下莫能臣侯王若能守之萬物將自賓天地相合以降甘露民莫
之令而自均始制有名名亦既有夫61-62-157-133-adsl-tao.DYNAMIC.so-net.net.tw海