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標 題: 葉洪生評《蕭十一郎》(6)
發信站: 新竹師院風之坊 (Wed Jul 7 23:35:06 1999)
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當代武俠變奏曲
──論古龍「新派」範本《蕭十一郎》
作者：葉洪生
「文字障」以及其他
誠然，《蕭十一郎》一書珠玉紛陳，美不勝收，遠邁其他諸作；但它也有相當大的
缺憾，這就是古龍自以為得意的分段問題。
有人說，古龍採用「敘事詩體」或「散文詩體」分段，是受到美國大作家海明威的
「電報體」影響所致。實則大謬！只要隨便找一本海氏原文小說來看，都知道此說
非愚即妄！
因為小說基本上是由若干有肌理的散文片段與對白所組成。段落不在大小，而在是
否適當。正所謂：「有話則長，無話則短。」是故賢如海明威的小說，固然也偶有
短到一句話或幾個字為一段的，但長達數百字一段的更多。這便是視其需要而有所
增減。
反觀古龍的「新派」小說，從一九六七年寫《鐵血傳奇》以降，幾乎很少見到超過
三行的段落，且多半是一句一段，沒有段與行的區別。揆其分段之離譜，大約有以
下幾種情形：
（一）以一個動作或聲音分段。
（二）以人、時、地分段。
（三）以場景的片面事物分段。
（四）將有邏輯或因果關係的複合句及條件句子割裂成數段，等等。
筆者並非盲目反對「新派」分段；如果某句話、某個詞、某個字的作用有其特定意
義，自可適量使用；否則「見句破句、見行破行」，變成每一句、每一行、每一段
都在用強調語氣，即無「強調」之可言。甚至成為一堆句不成句、文不成文的「雜
碎」而已。
一種新的「文字障」赫然形成！
古龍寫《蕭十一郎》由於是從劇本「還原」之故，這種毛病更為嚴重。以原刊本而
言，其分段大部分都不合文法規則。筆者認為此書用得最恰當的「新派」分段應是
第十八章第一節，寫雷雨夜在酒店中摸黑打鬥；電光六閃，就產生六種人、時、地
的互動變化，讓人一目了然。
霹靂一聲，暴雨傾盆！
一陣狂風自窗外捲入，捲倒了屋子裡的兩枝殘燭。
趙無極刀已揚起，眼前忽然什麼也瞧不見了。
黑暗，死一般的黑暗；死一般的靜寂，甚至連呼吸聲都聽不見。
……（中略）
突然間，電光一閃！
蕭十一郎正掙扎著想站起來，但隨著閃電而來的第二聲霹靂，又將他震倒
，就倒在刀下。
趙無極的手握得更緊，靜等著另一次閃電。
這一刀砍下去，一定要切切實實砍在蕭十一郎脖子上！
……（中略）
就在這時，電光又一閃！
一個人披頭散髮，滿身濕透，瞪大了眼睛站在門口，目光中充滿了驚惶、
悲憤、怨恨、恐懼之意。
是沈璧君！
趙無極一驚，沈璧君也已瞧見了他，手突然一揚。
電光一閃即逝，就在這將熄未熄的剎那間，趙無極已瞧見沈璧君手中有一
蓬金絲暴射而出！這正是沈璧君家傳名震天下的奪命金針！
……（中略）
又一聲霹靂響過，電光又一閃！
沈璧君已衝了過來，撲倒在蕭十一郎身上。
四下又是一片黑暗，震耳的霹靂聲中，她甚至連蕭十一郎的喘息聲都聽不
見，但她的手卻已摸到他身上，有濕黏黏的一片。
是血！？
沈璧君嘶聲道：「你們殺了他！？……是誰殺了他！？」
悽厲的呼聲，竟似雷聲，更震人心弦。
黑暗中，一隻手向沈璧君抓了過來。
雷聲減弱，電光又閃。
沈璧君瞧見了這隻手，枯瘦，烏黑，如鷹爪。正是海靈子的手！
海靈子另一隻手還緊握著劍，似乎想一把抓開沈璧君，接著再一劍刺穿蕭
十一郎的咽喉！
……（中略）
直到閃電再亮，他的手還停頓在那裡，竟不敢抓下去。
沈璧君厲聲道：「滾！滾開！無論誰敢再走近一步，我就叫他後悔終生！
」
呼聲中，她已抱起蕭十一郎，乘著黑暗向門外衝出。
只聽一人道：「且慢！」
電光再閃，正好映在厲剛臉上。（下略）
以上所引「電光六閃」的原文，堪稱「新派」分段樣板；因為作者唯有如此處理，
才能產生出奇的效果，才能表現文字的力度。而其一般分段則大多陷於「盲劍客」
胡亂劈斫狀態，毫無章法可言。這便在相當程度上破壞了文理與文氣，若斷若續，
令人時生錯愕之感。這也正是古龍小說儘管屢有神來之筆，卻始終不能達到「情景
交融」境地的主因。
總之，無論是「散文詩體」或「敘事詩體」，均非古今小說文體正格；它僅可視為
武俠交響樂中的變奏曲，偶一為用，或有「畫龍點睛」之妙；濫用則搬石砸腳，不
知所云。可嘆古龍「為變而變」，樂此不疲！其後更廣泛運用電影劇本的分鏡手法
來寫小說，自不免於拆碎「七寶樓台」之譏了。
最後筆者必須指出，古龍早年受到王度廬小說的影響頗深，其所謂「多寫些人性，
少寫些血」，固得王派心法三味；而前舉「電光六閃」之創作靈感，亦依稀是由《
鐵騎銀瓶》寫「病俠」玉嬌龍惡夜殲敵（第五回）故事而獲啟迪。至於模仿形跡最
明顯者，當推古龍另一名著《多情劍客無情劍》之寫「小李飛刀，例不虛發」！讀
者試比較李尋歡與玉嬌龍二「病俠」，皆是一面咳嗽、一面放暗器而「百發百中」
之種種巧合，便可思過半矣。
後記：
古龍《蕭十一郎》原刊本僅有插題，並無章回數。本文所舉回目係據萬盛版重刊本
目次順序，特此說明。
──一九九三年冬二度改定稿
（全文摘自《武俠小說談藝錄》）
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