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標 題: 葉洪生評《蕭十一郎》(1)
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當代武俠變奏曲
──論古龍「新派」範本《蕭十一郎》
作者：葉洪生
古龍本名熊耀華（一九三七～一九八五年），江西人，台灣淡江英專（即淡江大學
前身）肄業。少年時期便嗜讀古今武俠小說及西洋文學作品，初亦從事純文學創作
；一九六○年始嘗試寫武俠小說《蒼穹神劍》，但技巧甚劣，有如故事大綱。嗣後
，《月異星邪》、《劍氣書香》、《孤星傳》、《失魂引》等早期諸作，文情不俗
，乃漸有起色；然基本上走的還是傳統老路，未能突破創新。直到一九六四年，他
完成了第一階段的壓卷之作《浣花洗劍錄》，始邁入佳境。再經過三年「浣奇花，
洗神劍」的淬煉，終以《絕代雙驕》、《鐵血傳奇》、《多情劍客無情劍》、《流
星‧蝴蝶‧劍》、《蕭十一郎》、《陸小鳳》系列及《白玉老虎》等名著，獨領台
灣武俠界十年風騷，成為「新派」掌門。終其一生共寫下七十餘部武俠作品，拍成
電影、電視劇者不計其數。
古今通吃與《少年行》的啟示
在台灣早期武俠名家中，古龍是個極富傳奇性的人物。他不像司馬翎那樣才華橫溢
，以《關洛風雲錄》（即《劍神傳》前傳）一書成名；而是逐步磨劍，創作七年後
方臻爐火純青之境，大紅大紫！
是故當一九七六年春，古龍第一次接受筆者訪談時就坦白說：「過去還珠樓主、王
度廬、鄭證因、朱貞木以及金庸的小說我都愛看；而在台灣的武俠小說先驅者中，
我唯一『迷』的只有司馬翎，他算得上是個天才型作家。記得當年為了先睹為快，
我幾乎每天都待在真善美出版社門口，等著看司馬翎的新書。後來一集追一集地等
煩了，一時技癢，才學著寫武俠小說。當然早期的作品很幼稚，不值一提；但近十
年的作品自己也還滿意。這或許跟我喜歡近代日本及西方小說，從中『偷招』有關
吧！」
由此可見，古龍的確是大器晚成。然而其所以能日新又新，後來居上，且別開武俠
小說新境界，一般多以為他是受到吉川英治、大小仲馬、海明威、傑克倫敦、史坦
貝克小說乃至尼采、沙特等西洋哲學的影響與啟迪──這固然不錯；但從「創新」
的角度來看，筆者認為陸魚的《少年行》對他的「刺激」無疑更大！因此不能不略
談此書。
按《少年行》係陸魚處女作，於一九六一年出版，為台灣武俠小說中首度在封面上
冠以「新型武俠」者。當時真善美出版社發行人宋今人特為此書寫了一篇介紹文字
，盛讚其寫人寫景，落英繽紛！而「《少年行》的風格、結構和意境，除掉特別強
調武功這一點外，較之歐洲十八世紀的文學名著，並不遜色。這種『新型武俠』的
寫法，是頗可提倡改進的。……」（見該書扉頁宋今人《少年行介紹》，頁三～十
五）
此書在形式上，首開一章回套三子題紀錄；在創作手法上，首次運用西方「意識流
」技巧為楔子，而後以倒敘回憶帶入正文；在文體上，則或文或白，活潑生動，耐
人咀嚼。嗣後，陸魚又撰《塞上曲》（一九六二年）等書，宋今人再加推介，「新
型武俠」之名遂不脛而走。
正因「真善美」是台灣早期武俠出版界的主流派，在其刻意提倡與鼓勵下，武俠作
家乃紛紛跟進，而以「新穎俠情」或「新藝俠情」相標榜。古龍當時屈居二流新秀
，自不例外；因發憤圖強，遂有《浣花洗劍錄》之作。
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