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標 題: 葉洪生評《蕭十一郎》(3)
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當代武俠變奏曲
──論古龍「新派」範本《蕭十一郎》
作者：葉洪生
由劇本「變」成小說的奇書
據古龍在一九七○年春秋版《蕭十一郎》扉頁所作〈寫在《蕭十一郎》之前〉一文
的說法：寫劇本和寫小說，在基本上的原則是相同的，但在技巧上卻不一樣。小說
可以用文字來表達思想，劇本的表達卻只能限於言語、動作和畫面，一定會受很多
限制。通常都是先有小說，然後再改編為劇本；但《蕭十一郎》卻是一個特例──
是先有劇本，在電影開拍後才有小說。
古龍指出：「寫武俠小說最大的通病就是：廢話太多，枝節太多，人物太多，情節
也太多。……就因為先有了劇本，所以在寫《蕭十一郎》這部小說的時候，多多少
少總難免要受些影響；所以這部小說我相信不會有太多的枝節、太多的廢話。」
其實從一九六四年古龍寫《浣花洗劍錄》的後半部起，他就已開始嘗試以簡潔的語
句創作小說。我們只要隨意瀏覽一下其全盛期走紅的名著如《鐵血傳奇》（一九六
七年）、《多情劍客無情劍》（一九六九年）、《流星‧蝴蝶‧劍》（一九七○年
）等寫在《蕭十一郎》之前或同時期的作品，便可發現：這些小說幾乎很少超過三
行的段落；這些小說亦很少廢話；這些小說都強調「肢體語言」（動作）和場景氣
氛，都可以當劇本來讀！當然，《蕭十一郎》原由劇本「改寫」（還原？）成小說
，也就更具有劇本明快的特性；至於其後諸作受此書「敘事詩體」的分段影響，更
毋論矣。
關於古龍有志革新武俠小說的看法，見之於一九七一年春秋版《歡樂英雄》卷首的
〈說說武俠小說〉一文。重溫他在廿年前寫的這番「求變」論，對我們理解其同一
時期作品《蕭十一郎》的優劣得失，頗多可予印證之處。他說：
「在很多人心目中，武俠小說非但不是文學，甚至也不能算是小說；正如
蚯蚓雖然也會動，卻很少有人將牠當作動物。造成這種看法的固然是因為
某些人的偏見，但我們自己也不能完全推卸責任。武俠小說有時的確寫得
太荒唐無稽、太鮮血淋漓；卻忘了只有『人性』才是每本小說中都不能缺
少的。人性並不僅是憤怒、仇恨、悲哀、恐懼，其中也包括了愛與友情，
慷慨與俠義，幽默與同情的。我們為什麼要特別看重其中醜惡的一面呢？
……
「所以，武俠小說若想提高自己的地位，就得變；若想提高讀者的興趣，
也得變！不但應該變，而且是非變不可！怎麼變呢？有人說，應該從『武
』變到『俠』，若將這句話說得更明白些，也就是武俠小說中應該多寫些
光明，少寫些黑暗；多寫些人性，少寫些血！也有人說，這樣一變，武俠
小說就根本變了質，就不是正宗的武俠小說了。有的讀者根本就不願接受
、不能接受。這兩種說法也許都不錯，所以我們只有嘗試，不斷的嘗試。
我們不敢奢望別人將我們的武俠小說看成文學，至少，總希望別人能將它
看成『小說』；也和別的小說有同等的地位，同樣能振奮人心，同樣能激
起人心的共鳴。」
對照《蕭十一郎》來看，此書寫蕭十一郎與沈璧君的愛恨衝突，寫蕭十一郎與風四
娘的真摯友情，在在煥發出人性光輝。全篇故事固極盡曲折離奇之能事，但前後照
應，環環相扣，皆在「情理之中，意料之外」！絕不「荒唐無稽」，也不「鮮血淋
漓」。書中雖有小公子、連城璧這些「反面教員」存在，但黑暗永不能戰勝光明！
最妙的是，一個原係「邪不勝正」的主題卻偏偏是由一個「聲名狼藉」而被眾口鑠
金成「大盜」的蕭十一郎來執行，這不是奇絕武林麼？
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