《流星．蝴蝶．劍》之部──
劇情大綱
殺手孟星魂，生命如同流星一般燦爛而短促，不知道自己為何而活，也不
知道什麼時候會死。每回出任務都是一場賭注：贏了得一命，輸了去一命；拿
生命做籌碼的賭局沈重且苦悶，因此孟星魂放浪形骸，狂賭酗飲，就像劃過天
際的流星，燃燒自己不為照亮別人，而是尋求毀滅。
孟星魂最後一樁任務──暗殺老伯。老伯就是孫玉伯，是神也是魔，雄踞
黑道數十年，霸主之位屹立不搖。高老大下令四個月，要小孟提人頭來見，只
是人算不如天算，孟星魂此去，是再也回不來了……
重點分析
鐵血江湖．背叛經典
《流星》在分類上應屬於「鐵血江湖派」，以組織鬥爭為主幹，闡述「背
叛」的精髓。本書中最出色的反角當推律香川，作者花費了許多心思深入描寫。
從婦人孺子般的外貌、深藏不露的暗器名家、近乎完美的做人處事到含冤莫白
的受害者……鉅細靡遺讓讀者完全感覺不到他就是吃人不吐骨頭的陰謀主持人。
其間又放出陸漫天、馮浩這兩個釣餌首先「出櫃」模糊焦點，製造懸疑氣氛；
等到老伯退無可退，把財產完全交給律香川時，才藉美人計讓他曝露狼子野心。
古龍不厭其煩大肆舖張，無非就是要凸顯律香川「深沈能忍」，這是一個野心
家不可或缺的成功因素。德川家康有言：「杜鵑不啼，等待它啼。」律香川的
恐怖不在於他的心狠，而在於他的堅忍──勾結屠大鵬不斷製造紛爭打擊老伯，
害死孫劍韓棠把組織掏空，等到老伯孤立無援，非得倚靠自己時，再狠狠給他
來這麼一下子，打落十八層地獄。
本書中描寫「背叛」幾乎已成經典，更利用「鐵血江湖」風格發揮其陽剛
筆鋒，和心傷腸斷的《多情劍客無情劍》分庭抗禮。或謂古龍筆鋒極其陽剛，
不像其他作家般軟弱無力，也許就是由此書得到的印象。
東西合璧．日月精華
《流星》的另一特點在於，同時吸收了東洋日本、西洋歐美的日月精華。
西洋方面，是小說《教父》，一本講述義大利黑手黨龐大勢力的通俗小說。
基本上《流星》全書即以《教父》為藍本加油添醋改編而成，幾個要角都有對
應關係，大致如下：
維多．柯里昂 ，即「教父」，《流星》中的「老伯」孫玉伯。是美國地下
政府，柯里昂家族的大頭目，生平好交友，任何疑難雜症找他幫忙都沒問題，
但當他要求你回報，你也不得拒絕。性情溫和沈著，對事有所不為。
桑尼．柯里昂，「教父」的大兒子，對應到《流星》即為孫劍。個性暴躁
易怒，擁有粗大的陽具，卷末中敵計遭暗殺而死。
麥可．柯里昂，「教父」的三兒子，對應《流星》的孟星魂。他本不願殺
人，卻被逼到殺人，同時也是柯里昂家族的最終繼承人。
康妮．里齊，「教父」之女，對應《流星》的孫小蝶。不顧父親反對嫁給
情郎，婚後才發現郎心似鐵，慘遭婚姻暴力無處訴苦。
湯姆．海根及卡洛．里齊，這兩個角色合併成為律香川。前者是柯里昂家
族的律師及專職顧問，「最接近神的男人」；後者則是教父的女婿，迎娶康妮
不過為了對方身世顯赫，想趁機提昇自己地位，因所求不得，婚後時時虐妻。
其他角色如魯卡．布拉西可對應至韓棠，對教父忠心不二的冷血殺手。
東洋方面，是日本民間故事「帶子狼」。老伯逃亡之時，水道出口看守人
馬方中（本名方中駒）為了掩藏臥底身份，在破落的馬家驛安居立業、娶妻生
子，就是「帶子狼」故事中柳生一族廣佈全國的眼線──鄉里忍者「柳生之草」
的翻版。在「帶子狼」故事中，擔任「草」的人一生只做一件事，就是要為主
上效忠。如果主上發出召集令，家中壯丁就要趕赴應召，從此拋棄原本身份成
為「黑人」，家中其他成員則以自殺湮滅證據。
書中描寫馬方中之妻兒全不知情、遭到丈夫毒殺一事，想是為了增添戲劇
效果而做的設計。因為在「帶子狼」故事中「柳生之草」是可以代代傳承的，
一家三口裡頭中堅份子的兒子或是父親受到徵召，剩下的老弱婦孺就隨之自殺
以示其忠。這關係到日本人的民族性、對組織的向心力，如果硬搬硬套，未免
有悖倫常。
曾經看過一篇文章，說道《流星》中的人性乃是被扭曲的人性，因為人本
自私，不可能為了什麼「老伯」在地下水道苦捱十三年變成瞎子，或者怕洩露
老伯蹤跡全家自殺。剛開始我舉雙手贊成，現在則持保留態度。且看《教父》
的故事有口皆碑、「帶子狼」在日本家喻戶曉，如果這些東西純屬虛構、只是
扭曲捏造，又怎會為人津津樂道呢？一定是人性中有這樣隱而不顯的一面，才
會引起共鳴嘛！差別只在於所處環境如何罷了。
冠蓋滿京華．殺手獨憔悴〔註八〕
或謂古龍擅寫黑道殺手，筆者看來，總還是和此書脫不了關係。
本書中殺手有兩類，一是身不由己型，譬若葉翔、孟星魂，他們殺人是為
了生活。古龍說他們：「不殺人，就得死！」是籠統了些，看不出個所以然，
其實人生中有很多事情都是如此的。好比白羽，名列北派五家，卻對武俠小說
極度厭惡。他總想抒發議論救國救民，卻落得寫武俠小說煮字療飢。他寫得一
手好小說，可是又痛恨寫小說。這樣的人，豈非就很「孟星魂」嗎？明明很會
殺人，卻又憎恨殺人，正是「人在江湖，身不由己」。
另一類殺手是韓棠，天生的嗜血狂魔。在武俠小說中這類人物絕對會是反
派，沒有人敢正面描寫，一方面怕巿場反應不佳；二方面怕觀眾心生反感。一
般來說，外國作家下筆較無禁忌，就敢於碰觸這類限級題材，譬若湯瑪士．哈
里斯的「人魔三部曲」，就是滿好的例證。至於武俠小說嘛，基於巿場考量和
讀者需求，恐怕是很難有些驚悚傑作。
古龍在本書中把焦點放在第一類殺手，殺了人自己也難過的殺手。藉由殺
手緊張刺激的生活和憂鬱苦悶的內心製造劇情衝突，進而描寫他們不為人知的
一面。葉翔和孟星魂可比一心同體，葉翔的寫照就是孟星魂可能的歸宿：失敗
了一次就永遠不能振作，只能醉生夢死聊渡餘生。孟星魂幸運地吸收了前人經
驗，及時脫離高大姐，為了小蝶倒戈向老伯靠攏，終於能得到平穩安定的生
活。這一切，有大部份是葉翔用風中殘燭般的生命給他換來的！因此觀看本書
對於葉孟二人的互動不可不察，前人種樹後人乘涼，這本是人類生活進步的奠
基。
流淚眼看流淚眼．傷心人遇傷心人
最後來講小孟和小蝶的愛情故事：殺手的另一半，究竟該是怎樣的女人？
古龍筆下的小蝶提供了某種可能性。小蝶本名孫蝶，老爹叫做孫玉伯，古龍從
故事開場就把她埋兵伏將，因為老伯根本不認她這個女兒──十八歲就跟別人
偷生孩子，這種事情不是任何一個為人父者能有氣度去包容的。
小蝶的個性激烈而叛逆，卻又深思熟慮。她明知道只要供出孩子的爹，就
能父女和解，可是她死都不說──因為那個人掌握了老伯太多秘密。雖然她沒
結婚，卻也苦受情夫虐待摧殘，為了反叛抗議，她每晚出門勾引男人，直到遇
上河邊找死的孟星魂。
孟星魂和小蝶可說是同病相憐，彼此都有不為人知的滿腹辛酸，都需要異
性朋友的真心慰藉。他倆的愛情故事看來十分詭異，又似有幾分道理。試想孟
星魂一個無名殺手，要怎樣有機會認識豪門千金？除非是對方墮落到和他同等
境界嘛！小蝶的身世飄零和孟星魂的孤苦無依正好就成了對彼此無窮無盡的吸
引力，推究起來也還算合理。
卷末小札
看完《流星》，突然想到溫瑞安。他應該對此書感觸良多吧！溫氏作品幾
乎本本不離「背叛」，己方之人突然倒戈相向造成情勢豬羊逆轉，這早已成為
溫派小說的公式套路。感覺就像抗日劇中，無惡不作的大漢奸突然拔槍射擊日
本軍官，然後面對鏡頭說：「長江一號，黃河一號，一直都沒有告訴你們，其
實我是珠江一號。」一樣地好笑。
也許「說英雄．誰是英雄」這個系列本身就受了不少《流星》的影響，不
然蘇夢枕怎麼會和老伯異曲同工，利用床板翻轉逃跑呢？而組織鬥爭的議題在
溫派小說中又是自此系列才開始發展，可疑呀……。
註釋
〔註一〕指古龍從《絕代雙驕》（1967）至《天涯．明月．刀》（1975）之間的
作品。
〔註二〕書中原句指刀，不過古龍小說經常以兵器喻人。
〔註三〕疑似模仿小仲馬名著《茶花女》所設計出來的角色。
〔註四〕原意指刀劍攻擊的方式不同。刀多直砍橫劈，力碰硬拚，是謂「走白」。
劍則乘虛蹈隙、攻敵無備，是謂「走黑」。
〔註五〕指《邊城浪子》、《九月鷹飛》、《天涯．明月．刀》三書
〔註六〕毒手藥王事，參看金庸《飛狐外傳》、天慾宮哥舒天事，參看溫瑞安
《賴藥兒》（布衣神相系列）
〔註七〕請參閱梁羽生《冰川天女傳》。
〔註八〕這句話是溫瑞安先提出的，因為他很在意這種事情，所以我特別註明。
（如有雷同，純屬抄他）
參考資料
《天涯．明月．刀》古龍著 漢麟出版 民國67年元月出版
民國67年9月再版
《流星．蝴蝶．劍》古龍著 桂冠出版 民國66年3月20日初版
《武俠五大家品賞》下冊 陳墨著 風雲時代出版 2001年7月初版
《教父》馬里歐．普佐著 麥田出版 1998年4月1日初版一刷
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